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新荷叶·薄露初零

南北朝 / 董英

"故园离乱后,十载始逢君。长恨南熏奏,寻常只自闻。
峻朗妙门辟,澄微真鉴通。琼林九霞上,金阁三天中。
"阆苑花前是醉乡,踏翻王母九霞觞。
生生世世常如此,争似留神养自身。
每入杨枝手,因谈贝叶经。谁期沃州讲,持此别东亭。"
正悲千载无来者,果见僧中有个僧。"
从此三山山上月,琼花开处照春风。"
"闰年春过后,山寺始花开。还有无心者,闲寻此境来。
霓襟似拂瀛洲顶,颢气潜消橐籥中。
"山翠碧嵯峨,攀牵去者多。浅深俱得地,好恶未知他。
却笑霞楼紫芝侣,桃源深洞访仙才。"
出门尽是劳生者,只此长闲几个能。"
洞中花木任长年。形飞峭壁非凡骨,神在玄宫别有天。
钵帽绝朝宗,簪裾翻拜伏。东林多隐士,为我辞荣禄。"
"谁向春莺道,名园已共知。檐前回水影,城上出花枝。
飞鸟莫到人莫攀,一隐十年不下山。
"闭目寻真真自归,玄珠一颗出辉辉。
"乐天歌咏有遗编,留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱,


新荷叶·薄露初零拼音解释:

.gu yuan li luan hou .shi zai shi feng jun .chang hen nan xun zou .xun chang zhi zi wen .
jun lang miao men bi .cheng wei zhen jian tong .qiong lin jiu xia shang .jin ge san tian zhong .
.lang yuan hua qian shi zui xiang .ta fan wang mu jiu xia shang .
sheng sheng shi shi chang ru ci .zheng si liu shen yang zi shen .
mei ru yang zhi shou .yin tan bei ye jing .shui qi wo zhou jiang .chi ci bie dong ting ..
zheng bei qian zai wu lai zhe .guo jian seng zhong you ge seng ..
cong ci san shan shan shang yue .qiong hua kai chu zhao chun feng ..
.run nian chun guo hou .shan si shi hua kai .huan you wu xin zhe .xian xun ci jing lai .
ni jin si fu ying zhou ding .hao qi qian xiao tuo yue zhong .
.shan cui bi cuo e .pan qian qu zhe duo .qian shen ju de di .hao e wei zhi ta .
que xiao xia lou zi zhi lv .tao yuan shen dong fang xian cai ..
chu men jin shi lao sheng zhe .zhi ci chang xian ji ge neng ..
dong zhong hua mu ren chang nian .xing fei qiao bi fei fan gu .shen zai xuan gong bie you tian .
bo mao jue chao zong .zan ju fan bai fu .dong lin duo yin shi .wei wo ci rong lu ..
.shui xiang chun ying dao .ming yuan yi gong zhi .yan qian hui shui ying .cheng shang chu hua zhi .
fei niao mo dao ren mo pan .yi yin shi nian bu xia shan .
.bi mu xun zhen zhen zi gui .xuan zhu yi ke chu hui hui .
.le tian ge yong you yi bian .liu zai dong lin ban bai lian .bai chi dian fen sui sang luan .

译文及注释

译文
浮云涌起高耸的山岳,悲风(feng)激荡深深的幽谷。
那些人(ren)当时不识得可以高耸入云的树木,
也不堪(kan)作为栋梁之才,中间挖空就是酒杯杯,反扣着倒有高山的气概。
忽闻渔歌唱晚,不知起于何(he)处,放眼遥望,远汀之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
如今我来治理这个郡县,又遇到蛮夷来骚扰(rao)侵犯。
手攀松桂,触云而行,
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷(fen)纷。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
笋壳落掉后,新竹就很快地成长,像用刀把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
仙府的石门,訇的一声从中间打开。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
在那天,绣帘相见处,低头假意走过,笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉,娇羞不开口,陌生人前,深情难以倾诉。

注释
⑸古城:当指黄州古城。
④[小学]旧时对文字学、音韵学、训诂学的总称。
鬓云:像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度:覆盖,过掩,形容鬓角延伸向脸颊,逐渐轻淡,像云影轻度。欲度:将掩未掩的样子。香腮雪:香雪腮,雪白的面颊。
213、夜光:夜光璧,宝珠名。
⑵雨细清明:化用杜牧《清明》:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”句意。
儿女:子侄辈。
(51)飞柯:飞落枝柯。

赏析

  元代人虞集生长于江南,但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都(今北京)。他在晚年曾屡次请求回到南方,但终不获允许,乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
  月复一月,年复一年,丈夫始终没有(mei you)回来啊!
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  而作者是王昌龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景(de jing)物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江(de jiang)面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  二十五岁时,才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后,素文孝敬公婆,深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖,个头矮小,驼背斜眼,长相十分丑陋,而且品行极为恶劣。他性情暴戾,行为轻佻,整天吃喝嫖赌,无所不为。他看到书卷就发怒,把她的诗稿烧毁,不准妻子读书和做针线,袁素文从此不再敢作诗,也不敢缝纫。他为了外出嫖妓,卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆,不答应就拳打脚踢,有时还用火烧灼袁素文,婆婆前来救护,他连母亲一起殴打,甚至把他母亲的牙齿都打下来了。就这样的虐待,素文还是一一忍受下来,在高家委曲求全,恪守妇道。后来,高绎祖聚赌输了很多钱,竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈,逃到尼姑庵,看到无路可走了,才请人通知了娘家。袁父接到书信,心痛欲裂,当即赶到如皋告到官府,判决离婚后,他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁,结婚才不过四年。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸(yan shen)出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象,既富有传奇色彩,而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人,既是巾帼英雄又是平民少女,既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢,淳厚质朴又机敏活泼,热爱亲人又报效国家,不慕高官厚禄而热爱和平生活。
  这是一首“议论时事”,可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联将严武治蜀业绩与自己有关活动,用追“忆”形式娓娓道出,与一般“吟风弄月,登眺游览”的“任兴漫作”,迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”(《杜诗本义》),是绝对写不出来的。诚如黄生评说:“他人诗皆从纸上写出,惟公诗从胸中流出,口中道出”,且“神情面目,俨然可想,所以千秋犹有生气”。
  《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景,江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句,但是没有谢的玄气和故作高深,非常自然,仿佛信口吟来,令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景,惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色,而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句,以景物收束,余韵不尽,留下了美好的遐想。
  前二句交代了情景,问题也发生了。怎么办呢?须得寻求一个解决的途径。行人在这时不禁想到:往哪里找个小酒店才好。事情很明白:寻到一个小酒店,一来歇歇脚,避避雨;二来小饮三杯,解解料峭中人的春寒,暖暖被雨淋湿的衣服;最要紧的是,借此也就能散散心头的愁绪。于是,向人问路了。
  吟诵《《桃夭》佚名 古诗》,不喝也醉了。
  诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调,写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名,有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”,用翻进一层的写法,极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物,原本谈不上识与不识,此时草木都能识,足见其声威之盛。草木尚能如此,人则更不待言。所以透过草木,实是写人。同时这一句也是用典:唐德宗曾对张万福说过:“朕以为江淮草木亦知卿威名。”(《旧唐书·张万福传》)据史载,1040年(康定元年)范仲淹为陕西经略安抚副使,兼知延州。第二年,徙知庆州,为环庆路经略安抚招讨使,兵马都部署。他在主政期间,功业卓著,“威德著闻,夷夏耸服,属户蕃部率称曰‘龙图老子’”(《绳水燕谈录》),人称为“小范老子腹中有数万甲兵”(《名臣传》)。因而这一句是对他功业威名的高度概括。接着写其杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语:“是故始如处女,敌人开户,后如脱兔,敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着,不露声色。“掩耳不及惊雷霆”,则写迅捷的军事行动,出其不意,攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻,表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说,《旧唐书·李靖传》也说:“兵贵神速,机不可失……所谓疾雷不及掩耳,此兵家上策。”“惊雷”对“处女”,不仅有动静的对比,而且更加有声有色,形象的反衬更为鲜明。这两句诗(ju shi)是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城,“一旦引兵出,诸将不知所向。军至柔远,始号令告其地处,使往筑城。至于版筑之用,大小毕具,而军中初不知。贼以骑三万来争,公戒诸将,战而贼走,追勿过河。已而贼果走,追者不渡,而河外果有伏。贼失计,乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”(欧阳修《文正范公神道碑铭》)接下二句又是一转:范仲淹不仅是杰出的统帅,更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能,“百不一试”,即还未来得及全面施展,就溘然长逝,沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年(宋仁宗庆历三年),范仲淹入为枢密副使,旋为参知政事,推行了一系列刷新朝政的措施,史称“庆历新政”,但只一年多即遭挫折而失败。
  “居山四望阻,风云竞朝夕。”起势空灵飘远,极富意境,让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆,字字无奇,字面一合,顿时有百倍的意境,可见,意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树,空岩卧幽石。”对仗工整,虚中逐渐趋实,但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽,进一步为后面的愁绪造势,正在渐渐地深入之中。“日出远岫明,鸟散空林寂。”忽又摇开,造成跌宕的姿态,有小波澜摇曳。这一句的奇在于:日出天明,本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻,作者却逆意而行,对“寂”作进一步的渲染,那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面,懒懒地在心中潜行了。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
  殷璠说綦毋潜“善写方外之情”(《河岳英灵集》)。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是,由于作者描写的是一个春江花月之夜,又是怀着追求和满足的心情来描写它,因而这夜景被状写得清幽而不荒寂,有一种不事雕琢的自然美,整首诗也就显得“举体清秀,萧肃跨俗”(《唐音癸签》引殷璠语),体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上,诗人紧扣住题目中一个“泛”字,在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写,因而所写的景物虽然寂静,但整体上却有动势,恍忽流动,迷蒙缥缈,呈现出隐约跳动的画面,给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

董英( 南北朝 )

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简 介

董英 董英,仁宗嘉祐时人(《宋诗纪事补遗》卷一六)。

国风·唐风·山有枢 / 王艺

妆似临池出,人疑向月来。自怜终不见,欲去复裴回。"
杉罅龙涎溢,潭坳石发多。吾皇搜草泽,争奈谢安何。
野战攻城尽如此,即今谁是霍嫖姚。"
烟霞衣上落,阊阖雪中开。寿酒今朝进,无非出世才。"
功满自然留不住,更将何物驭丹霄。"
红泉香滴沥,丹桂冷扶疏。唯有西溪叟,时时到弊庐。
曾见白家樊素口,瓠犀颗颗缀榴芳。"
德高群彦表,善植几生前。修补乌皮几,深藏子敬毡。


抛球乐·逐胜归来雨未晴 / 诸葛梦宇

堪想画堂帘卷次,轻随舞袖正纷纷。"
圣人垂大训,奥义不苟设。天道殃顽凶,神明祐懿哲。
可怜王化融融里,惆怅无僧似惠休。"
"珍簟生凉夜漏馀,梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病,
太守苦留终不住,可怜江上去腾腾。"
燕市人皆去,函关马不归。若逢山下鬼,环上系罗衣。
相约杏花坛上去,画阑红子斗摴蒱."
不是藏名混时俗,卖药沽酒要安心。"


郊园即事 / 郑守仁

扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子,未逾三载能嚬呻。
皓耀迷鲸口,晶荧失蚌胎。宵分凭栏望,应合见蓬莱。"
吾曹陋薄技,馀庆洽微躬。平源已起洛,印手亦还丰。
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。
长沙岂敢论年几,绛老惟知甲子生。"
"楚后萍台下,相逢九日时。干戈人事地,荒废菊花篱。
玉扇画堂凝夜秋,歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒,
味不卑于乳,声常占得秋。崩腾成大瀑,落托出深沟。


黄海舟中日人索句并见日俄战争地图 / 程浣青

"红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,
"小谏才埋玉,星郎亦逝川。国由多聚盗,天似不容贤。
男女为婚嫁,俗务是常仪。自量其事力,何用广张施。
跂禅服宜坏,坐客冠可隳。夜倚月树影,昼倾风竹枝。
不事王侯不种田,日高犹自抱琴眠。
碑古苔文叠,山晴钟韵长。翻思南岳上,欠此白莲香。"
活君家室以为报,珍重长沙郑德璘."
宇宙产黄芽,经炉煅作砂。阴阳烹五彩,水火炼三花。


诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖 / 汪义荣

"轧轧复轧轧,更深门未关。心疼无所得,诗债若为还。
云外仙歌笙管合,花间风引步虚声。
"白日苍蝇满饭盘,夜间蚊子又成团。
叠嶂和云灭,孤城与岭通。谁知持惠化,一境动清风。"
"珠殿香輧倚翠棱,寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分,
御史非常任,参军不久居。待君迁转后,此职还到余。
□□□□□,□□□□馀。分明知在处,难寄乱离书。"
葛洪还有妇,王母亦有夫。神仙尽灵匹,君意合何如。"


中秋玩月 / 释了证

应向秦时武陵路,花间寂历一人行。"
"衲衣禅客袖篇章,江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没,
"淮海兵荒日,分飞直至今。知担诸子出,却入四明深。
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜,万州山到夕阳天。
"此台如可废,此恨有谁平。纵使迷青草,终难没旧名。
"捉得金晶固命基,日魂东畔月华西。
一何乐兮一何苦。上有烈日,下有焦土。愿我天翁,
"轻舸趣不已,东风吹绿苹.欲看梅市雪,知赏柳家春。


自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 冯梦祯

"秋风吹别袂,客思在长安。若得临觞醉,何须减瑟弹。
幸得提携近玉人。可中弃置君不顾,天生秀色徒璘玢。
梦好寻无迹,诗成旋不留。从他笑轻事,独自忆庄周。"
潺湲浮楚甸,萧散露荆台。欲赋随车瑞,濡毫渴謏才。"
晴出寺门惊往事,古松千尺半苍苔。"
绣房拟会郎,四窗日离离。手自施屏障,恐有女伴窥。
气令烦虑散,时与早秋同。归客龙山道,东来杂好风。"
"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。


终风 / 明德

"云势崄于峰,金流断竹风。万方应望雨,片景欲焚空。
山长风袅栈,江荫石和澌。旧井王孙宅,还寻独有期。"
五月衲衣犹近火,起来白鹤冷青松。"
"玉指朱弦轧复清,湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲,
桂阳亦是神仙守,分别无嗟两地分。"
不得此镜终不(缺一字)。"
"霜规不让黄金色,圆质仍含御史香。
欲问空明奇胜处,地藏方石恰如金。"


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 黄定

又不见朝来津亭维一舠,中有一士青其袍。
我恐山为墨兮磨海水,天与笔兮书大地,乃能略展狂僧意。
"长安冬欲尽,又送一遗贤。醉后情浑可,言休理不然。
有时作章句,气概还鲜逸。茫茫世情世,谁人爱真实。
寒山住寒山,拾得自拾得。凡愚岂见知,丰干却相识。
"叠叠叠岚寒,红尘翠里盘。前程有名利,此路莫艰难。
df水平芳草,山花落净巾。天童好真伴,何日更相亲。"
"曈曈悬佛日,天俣动云韶。缝掖诸生集,麟洲羽客朝。


过山农家 / 曹言纯

气杀草枯增奋逸。云塞斜飞搅叶迷,雪天直上穿花疾。
新月如眉生阔水。"
应物非宿心,遗身是吾策。先民崆峒子,沦景事金液。
桐花飞尽子规思,主人高歌兴不至。浊醪不饮嫌昏沈,
枕外江滩响,窗西树石阴。他年衡岳寺,为我一相寻。"
应恐无人知此意,非凡非圣独醒醒。
幽寻定有楚僧逢。停船夜坐亲孤月,把锡秋行入乱峰。
径侵银地滑,瀑到石城闻。它日如相忆,金桃一为分。"