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新婚别

近现代 / 范朝

叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
何处春深好,春深学士家。凤书裁五色,马鬣剪三花。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。
亦曾举两足,学人蹋红尘。从兹知性拙,不解转如轮。
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
"双刹夹虚空,缘云一径通。似从忉利下,如过剑门中。
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
从此时时春梦里,应添一树女郎花。"
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
"谢病卧东都,羸然一老夫。孤单同伯道,迟暮过商瞿。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风,下无阶梯上无力。
观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。


新婚别拼音解释:

ye jian lan luo sui .jing chou yu guan duan .ji sheng qing xi li .yi cu lv tan luan .
xing ying an xiang wen .xin mo dui yi yan .gu rou neng ji ren .ge zai tian yi duan .
da you gao men suo kuan zhai .zhu ren dao lao bu zeng gui .
.ke cong jiang nan lai .lai shi yue shang xian .you you xing lv zhong .san jian qing guang yuan .
he chu chun shen hao .chun shen xue shi jia .feng shu cai wu se .ma lie jian san hua .
fen huai xing jiang xie .huo fan tao shang chou .bai piao seng yuan di .hong luo jiu jia lou .
ye shen bu yu zhong ting li .yue zhao teng hua ying shang jie ..
meng ran yu hua ju .hun ran yu su tong .shui neng zuo zi ku .ju yu yu qi zhong .
yi zeng ju liang zu .xue ren ta hong chen .cong zi zhi xing zhuo .bu jie zhuan ru lun .
.yin xia shu wei zhao .sui gao zhu zuo tai .long men fen shui ru .jin gu qu hua zai .
.shuang sha jia xu kong .yuan yun yi jing tong .si cong dao li xia .ru guo jian men zhong .
yi wen san shi zhou .zhou zhou jin yu sheng .long men yuan shang tu .mai gu bu mai ming ..
cong ci shi shi chun meng li .ying tian yi shu nv lang hua ..
zha wen chou bei ke .jing ting yi dong jing .wo you zhu lin zhai .bie lai chan zai ming .
.xie bing wo dong du .lei ran yi lao fu .gu dan tong bo dao .chi mu guo shang ju .
fei an fei ming yan sai sai .tian you di yuan shen kua feng .xia wu jie ti shang wu li .
guan shen li guo guo ke ji .jun ru xin xi min ru ti .ti sheng ji ku xin can qi .
yun yu yi wei bie .fei chen liang nan bing .jun wei de feng peng .wo wei shi shui jing .

译文及注释

译文
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
就凑个五辛盘,聊应新春节景。?
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头(tou),日月照耀着金银做(zuo)的宫阙。
只有皇宫才配生长(chang)这种鲜花,哪能忍受让它沾染路上灰尘。
春已(yi)至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也(ye)无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
只有那一叶梧桐悠悠下,
采莲(lian)女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在(zai)荷花池中难以辨认,听到歌声才发觉池中有人来采莲。
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。

注释
嘉:好
(5)是人:指上古之君子。
(44)羊角:一种旋风,回旋向上如羊角状。
141.乱:乱辞,尾声。
⑸云物:景物。乡国:家乡。

赏析

  第5段阐述“王道之始”的道理。孟子认为,合理地发展生产,使老百姓“养生丧死而无憾”是实行仁政的开端,也是使民加多的初步措施。“不违农时,谷不可胜食也。数罟不入洿池,鱼鳖不可胜食也。斧斤以时入山林,材木不可胜用也。”三组排句,提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。连用“不可胜……也”的句式,给人以吃不完、用不尽的感觉,大大增加了文章的说服力和感染力。接着又用“谷与鱼鳖不可胜食,材木不可胜用”来小结前三组排句,又以这个结论为前提推出新的结论:“王道之始也。”作者在这里把三层意思、三方面的内容紧紧联系在一起,并把“使民加多”的问题跟行王道紧密联系起来。
  晋献公吞并虢国和虞国的成功,要归功于他的(ta de)心狠手毒:一方面以本国宝物作诱饵,诱敌手上钩;一方面六亲不认,不顾同宗亲情,唯利是图。于是,不惜以阴谋诡计骗取虞国信任,将两国逐个吞食。俗话说,“舍不得孩子,打不到狼。”“将欲取之,必先予之”晋献公实实在在地照这样去做了,并且得到了回报,实际上什么都没有损失。但是,攻城略地的成功,却以不顾礼义廉耻为代价,得到了实际利益和好处,而因此失去了人心和道义。对于重视民心和道义的人来说,这样做是得不偿失;对于寡廉鲜耻的人来说,失去的无所谓,得到的才是实在的。人们总是站在自己的立场上来决定取舍的。
  全词语言明快,无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文,引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语:“(梦窗)四稿中不晦涩之作,细绎之,亦实在不少。”这首词就是其中之一。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
  “荆妇”,己妻之谦称也。“陆贾装”用汉陆贾事。《史记&S226;陆贾传》言,陆贾病免家居,卖出使越所得橐中装千金以分其子,以为子孙生计。句之义欲借用以指父母赐予己一房之财物,显亦有大不妥处:李公之父时未病免。且陆贾之家居,乃为避诸吕,此有涉朝政,岂可不为大忌乎?
  “朝来有乡信,犹自寄寒衣。”这两句运用“以一总万”的手法,在成千上万的牺牲者中挑出某一位战士,写在他牺牲的次日早晨有家信寄来,信中告诉他御寒的衣服已经寄出。上半首简单叙述了一次惨重的边塞战争,下半首说战士的家人来信寄冬衣的事。都不是什么特殊的内容,勾勒得也非常简单平实,但这两个场面紧密地安排在一起却产生了强烈的效果:一夜之隔,顿成阴阳之隔。仅仅差了一个晚上,寄给战士的家信战士再也看不到;信中说缝制的御寒衣服也已寄出,可是再没有人收取它了。此时此刻,阵亡的战士其尸骨抛掷在昨夜的战场,再也不需要寒衣,再也不会感受到亲人的眷念之情了,而家人却仍翘首以待,等待他的回信,等待他报以平安,等待他某一天从战场归来……悲剧效果就这样由于结构安排而产生。犹如电影中的蒙太奇,死亡与等待在同一个时间里交叠,让观者陷入思考,对牺牲者和家属寄予深刻的同情,同时批评残酷的战争。
  《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质,是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤,读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量,除了来自其伟大的爱国情怀,还在于其高超的艺术手法,其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比(dui bi)示现修辞文本。
  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋(si qiu)霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾(dan gou)勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完(rong wan)整、清旷淡远。
  这是一个古老的传说:帝尧曾经将两个女儿(长曰娥皇、次曰女英)嫁给舜。舜南巡,死于苍梧之野。二妃溺于湘江,神游洞庭之渊,出入潇湘之浦。这个传说,使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着,“《远别离》李白 古诗,古有皇英之二女;乃在洞庭之南,潇湘之浦,海水直下万里深,谁人不言此离苦?”一提到这些诗句,人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水,那浩淼的洞庭,那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子,那被她们眼泪所染成的斑竹,都会一一浮现在脑海里。所以,诗人在点出潇湘、二妃之后发问:“谁人不言此离苦?”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
  这首诗之所以向为人们所传诵,除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外,还在于它有高超的表现技巧。
  由此可见,所谓的“雊雉之异”是为了显示高宗武丁的中兴而造出的神话,它正基筑于商民族的玄鸟图腾信仰。商至盘庚而迁殷,发展兴旺,政局稳定。盘庚死后,传位二弟小辛,小辛不幸三年而亡,又传位三弟小乙,小乙即位十年而亡。其时殷道又衰,小乙之子武丁立,用傅说为相,伐鬼方、大彭、豕韦,修政立德,终使国家大治。诗云:“龙旂十乘,大糦是乘。”郑玄笺曰:“交龙为旗,高宗之孙子有武功,有王德于天下者,无所不胜服。乃有诸侯建龙旗者十乘,奉承黍稷而进之者,亦言得诸侯之欢心。十乘者,由二王后,八州之大国与?”中原部族建立联盟后,统以龙为标志,“龙以建旗”。商族在东北兴起后,南下黄河流域,进而控制诸夏。高宗武丁时,中原各部族以车载稻米进贡。诗云:“四海来假,来假祁祁”,则不但是中原诸夏部族,即使是氐、羌等四边民族也纷纷进贡朝见。武丁功业之隆,于此可见。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。

创作背景

  此一襄公,而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。

  

范朝( 近现代 )

收录诗词 (1393)
简 介

范朝 范朝,唐开元中进士。诗二首。

水调歌头·明月几时有 / 车邦佑

"罢草紫泥诏,起吟红药诗。词头封送后,花口拆开时。
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
未死终报恩,师听此男子。"
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
"逝者何由见,中人未达情。马无生角望,猿有断肠鸣。


纥干狐尾 / 陈从古

樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
"下马柳阴下,独上堤上行。故人千万里,新蝉三两声。
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
示化维摩疾,降魔力士勋。听经神变见,说偈鸟纷纭。


邴原泣学 / 许稷

头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
今朝西渡丹河水,心寄丹河无限愁。
寿缘追孝促,业在继明兴。俭诏同今古,山川绕灞陵。
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
忽看不似水,一泊稀琉璃。"


春望 / 归有光

曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。
朝怜一床日,暮爱一炉火。床暖日高眠,炉温夜深坐。
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨,散水玲珑峭更清。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。


送云卿知卫州 / 刘文炜

饮冰卧霰苦蜷跼,角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死,蛮儿啼,
有酒有酒方烂漫,饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电,
水色晴来嫩似烟。士女笙歌宜月下,使君金紫称花前。
"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
何乃老与幼,泣别尽沾衣。下惭苏人泪,上愧刘君辞。"
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。


题所居村舍 / 释慧深

脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
诚哉达人语,百龄同一寐。"
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
缅想长安客,早朝霜满衣。彼此各自适,不知谁是非。"


宫词二首 / 黄定

夏至一阴生,稍稍夕漏迟。块然抱愁者,长夜独先知。
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"


捕蛇者说 / 黄行着

凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"


凤求凰 / 黄舒炳

岂要留离偈,宁劳动别容。与师俱是梦,梦里暂相逢。"
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府,已被郁噎冲喉咙。
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
"日暮天地冷,雨霁山河清。长风从西来,草木凝秋声。


蹇材望伪态 / 黄文涵

春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
每叹陈夫子,常嗟李谪仙。名高折人爵,思苦减天年。
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
疏放遗千虑,愚蒙守一方。乐天无怨叹,倚命不劻勷。