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日人石井君索和即用原韵

先秦 / 王文潜

此时遥羡闲眠侣,静掩云扉卧一林。"
尔去且勿喧,桃李竟何言。沙丘无漂母,谁肯饭王孙。"
天作云与雷,霈然德泽开。东风日本至,白雉越裳来。独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问洛阳才。
别离寒暑过,荏苒春草生。故园兹日隔,新禽池上鸣。
"与君十五侍皇闱,晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处,
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
野鸟穿莎径,江云过竹篱。会须明月夜,与子水边期。"
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
"流水物情谙世态,落花春梦厌尘劳。(《贻僧》)
惟昔放勋世,阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖,天道漂无踪。
"回车院子未回车,三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏,
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
"峻极位何崇,方知造化功。降灵逢圣主,望幸表维嵩。
曲池鱼自乐,丛桂鸟频吟。今日中兴运,犹怀翰墨林。"
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字。
四海奋羽仪,清风久播驰。沈郁林难厕,青山翻易阻。
诗从宿世悟,法为本师传。能使南人敬,修持香火缘。"


日人石井君索和即用原韵拼音解释:

ci shi yao xian xian mian lv .jing yan yun fei wo yi lin ..
er qu qie wu xuan .tao li jing he yan .sha qiu wu piao mu .shui ken fan wang sun ..
tian zuo yun yu lei .pei ran de ze kai .dong feng ri ben zhi .bai zhi yue shang lai .du qi chang sha guo .san nian wei xu hui .he shi ru xuan shi .geng wen luo yang cai .
bie li han shu guo .ren ran chun cao sheng .gu yuan zi ri ge .xin qin chi shang ming .
.yu jun shi wu shi huang wei .xiao fu lu yan shang chi chi .hua kai han yuan jing guo chu .
long shu zhe yi hua .qi yao sao yun wu .se jing man xian hua .ming gao gei gu du .
ye niao chuan sha jing .jiang yun guo zhu li .hui xu ming yue ye .yu zi shui bian qi ..
she xie chou wen gu sui han .jiang shan hen lao mian qiu wu .qi xi yuan yang leng zhu cui .
.liu shui wu qing an shi tai .luo hua chun meng yan chen lao ...yi seng ..
wei xi fang xun shi .yin hui che cheng hong .huang tu hua yu bie .tian dao piao wu zong .
.hui che yuan zi wei hui che .san zai pi min yong ku ru .jie kou yi cheng ying zhu zhao .
ta ri shi qing geng sui ji .mo ru liu ruan dong zhong mi ..
.jun ji wei he chong .fang zhi zao hua gong .jiang ling feng sheng zhu .wang xing biao wei song .
qu chi yu zi le .cong gui niao pin yin .jin ri zhong xing yun .you huai han mo lin ..
zhen zao jie qu you ban zui .hu ran jue jiao san wu sheng .man bi zong heng qian wan zi .
si hai fen yu yi .qing feng jiu bo chi .shen yu lin nan ce .qing shan fan yi zu .
shi cong su shi wu .fa wei ben shi chuan .neng shi nan ren jing .xiu chi xiang huo yuan ..

译文及注释

译文
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么(me)多的野花。
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留(liu)下一行行黑字迹。
我已经栽培了很多春兰,又种植香草秋蕙一大片。
攀下树枝来采摘樱桃,带着花去移栽牡丹。
那些什么名贵的五花良马,昂贵的千金狐裘,把你的小儿喊出来,都让他拿去换美酒来吧,让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁!
柴门多日紧闭不开,
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
邓攸没有后代是(shi)命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
  我说:从前吴越(yue)建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋(song)国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史(shi)了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
不是今年才这样,
尾声:“算了吧!
在它初升时山中泉眼透白,当它升高时海水透出明光。
泉水在山里是清澈的,出了山就浑浊了。

注释
⑸宁奈:忍耐。些些:即一些儿。后一个“些”字读sā,语尾助词。
(39)形:具体的外在区别和表现。 异:区别。
(21)隐:哀怜。
⑻岁暮:年底。
⑵送:遣散。无憀(liáo):即无聊,无所依赖,指愁苦。
3.幸:宠幸,指的帝王对后妃的宠爱。

赏析

  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  这是陆游七十五岁时重游沈园(绍兴)写下的诗。
  《毛诗序》说此诗“刺幽王也,民人劳苦,孝子不得终养尔”,只有最后一句是中的之言,至于“刺幽王,民人劳苦”云云,正如欧阳修所说“非诗人本意”(《诗本义》),诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
  陶渊明“性本爱丘山”,这不仅是因为他长期生活在田园之中,炊烟缭绕的村落,幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠,都会唤起他无限亲切的感情;更重要的是,在他的心目中,恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地,这里没有暴力、虚假,有的只是淳朴天真、和谐自然。因此,他总是借田园之景寄托胸中之“意”,挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品,第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里,复得返自然”的欣喜心情,这一首则着意写出乡居生活的宁静。
  这首诗写得很别致。全诗十四句,是主人公一口气说完的,这当然很质直。所说的内容,不过是在宴会上听曲以及他对曲意的理解,这当然很浅近。然而诗歌看似简朴,实则却婉曲;看似浅近,实则深远。
  这一次动情的送别,发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗,泛泛其景”,用的是描述笔法。首句还是近景,两位年轻人终于拜别亲友登船;二句即镜头拉开,刹那间化作了一叶孤舟,在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边,所以画境之由近而远,同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏,也便全与送行者牵念之情的跌宕,有了“异质同构”的对应,令你说不清那究竟是波流,还是牵思之漫衍了。由此过渡到(dao)“愿言思子,中心养养”,直抒送行者牵念深情,就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说,“养养”即“思念”之意,总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”,顿觉境界妙出:这是一种搔着心头痒处的感觉,简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念,依依难舍又不得不舍的难言之情,实在没有其他词汇可以替代。
  诗的意思极为明确,出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”,都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子,后者举出周公、王莽两个例子,让读者思而得之。这些例子,既是论点,又是论据。寓哲理于形象之中,以具体事物表现普遍规律,小中见大,耐人寻思。其以七言律诗的形式,表达一种深刻的哲理,令读者思之有理,读之有味。
  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
  而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境,写了:“杖藤为笔沙为纸,闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘,等闲撩乱入衣裾。”可见,诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言,还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切,也更有趣些。
  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  “从来幽并客,皆共沙尘老”,与王翰的“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,可谓英雄所见,异曲同工,感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地,也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长,胜作一书生”的追逐名利的地方。然而,诗人从这些满怀宏图大志的(zhi de)年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句,以对比作结,通过对自恃勇武,炫耀紫骝善于驰骋,耀武扬威地游荡,甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺,深刻地表达了作者对于战争的厌恶,对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候,作者还没有什么贬意,字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖,作者的反战情绪有了更深层次的表达。
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  “世人不识东方朔,大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣,内心很苦闷,曾作歌曰:“陆沉于俗,避世金马门,宫殿中可以避世全身,何必深山之中,蒿庐之下。”(《史记·滑稽列传》)后人有“小隐隐陵薮,大隐隐朝市”(晋王康琚《反招隐诗》)之语。李白引东方朔以自喻,又以谪仙自命,实是出于无奈。从无限得意,到大隐金门,这骤然突变,可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句,郁郁之气,寄于言外,与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段,通过正反相照,诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气,负而未伸,这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
  从整首诗看,呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂,读者不必看到居住其中的人,而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
  据宋吴曾《能改斋漫录》,花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐,王承旨作诗云:‘蜀朝昏主出降时,衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手,更无一个是男儿。’”对照二诗,徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力,不如改作之含蓄有味,特别是改用第一人称“妾”的口气来写,比原作多一重意味,顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论,不但表现了廉耻之心,而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以,此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识,不是偶然的。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李(xian li)白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚,写到(xie dao)末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。

创作背景

  当然,因为刘义庆当时人在扬州,听说了不少当地的人物故事、民间传说,所以在《世说新语》中,也记载了一些发生在当时扬州的故事。如我们熟悉的成语“咄咄怪事”,就是源自于曾担任建武将军、扬州刺史的中军将军殷浩被废为平民后,从来不说一句抱怨的话,每天只是用手指在空中写写画画。扬州的吏民顺着他的笔划暗中观察,看出他仅仅是在写“咄咄怪事”四个字而已。大家这才知道,他是借这种方法来表示心中的不平。

  

王文潜( 先秦 )

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简 介

王文潜 字清淮,广东南海人。布衣。○清淮流寓吴中,落拓不偶。诗成随手散去,他人袭之,亦不知为己作也。客死,同人葬于虎丘之半塘。诗一首,从友人册子中录出。

新植海石榴 / 陈圣彪

世人久疏旷,万物皆自闲。白鹭寒更浴,孤云晴未还。
"公侯延驻暂踟蹰,况值风光三月初。乱落杯盘花片小,
苗祷三灵怒,桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网,魑魅旋投荒。
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
莫道幽闺书信隔,还衣总是旧时香。"
"昨玩西城月,青天垂玉钩。朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。
"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧芳深。
身佩豁落图,腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤,志在穷遐荒。


凉州词二首·其二 / 李知孝

"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,
羽盖霓旌何处在,空留药臼向人间。"
"洪炉炽炭燎一毛,大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至,
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。"
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"
"黄鹤高楼已捶碎,黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝,


行香子·寓意 / 彭举

听雪添诗思,看山滞酒巡。西峰重归路,唯许野僧亲。"
"花绶傍腰新,关东县欲春。残书厌科斗,旧阁别麒麟。
"竹窗松户有佳期,美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易,
"独鹤唳江月,孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟,芦荻花纷纷。
此翁取适非取鱼。"
空城流水在,荒泽旧村稀。秋日平原路,虫鸣桑叶飞。"
灭除昏疑尽,领略入精要。澄虑观此身,因得通寂照。
台岭践磴石,耶溪溯林湍。舍舟入香界,登阁憩旃檀。


采桑子·时光只解催人老 / 韩思复

曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
野店愁中雨,江城梦里蝉。襄阳多故事,为我访先贤。"
屈原江上婵娟竹,陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼,
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
"偶得鱼鸟趣,复兹水木凉。远峰带雨色,落日摇川光。
餐霞终访许真君。容颜别后应如故,诗咏年来更不闻。
放熘情弥惬,登舻目自闲。暝帆何处宿,遥指落星湾。"
枉书独宿对流水,遥羡归时满夕岚。"


江城子·示表侄刘国华 / 张震龙

山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
"忠义三朝许,威名四海闻。更乘归鲁诏,犹忆破胡勋。
"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,
秋风起汉皋,开户望平芜。即此吝音素,焉知中密疏。
玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。
秋成不廉俭,岁馀多馁饥。顾视仓廪间,有粮不成炊。
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。


送陈章甫 / 冯修之

知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
云雨连三峡,风尘接百蛮。到来能几日,不觉鬓毛斑。"
而我岂高致,偃息平门西。愚者世所遗,沮溺共耕犁。
绮席卷龙须,香杯浮玛瑙。北林积修树,南池生别岛。
寄谢山中人,可与尔同调。"
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙,风卷残花锦作堆。
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
"次舍山郭近,解鞍鸣钟时。主人炊新粒,行子充夜饥。


桃花源记 / 丁煐

祖席留丹景,征麾拂彩虹。旋应献凯入,麟阁伫深功。"
腰间金印色赭然。前日承恩白虎殿,归来见者谁不羡。
海山谙向背,攻守别风云。只为坑降罪,轻车未转勋。
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合沓溢四鄽。
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
夜禽惊晓散,春物受寒催。粉署生新兴,瑶华寄上才。"
"江云未散东风暖,溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人,
"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。


蟾宫曲·寒食新野道中 / 陈梦良

汉宫南北对,飞观齐白日。游泳属芳时,平生自云毕。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"
凤凰宿谁家,遂与群鸡匹。田家养老马,穷士归其门。
"书秃千兔毫,诗裁两牛腰。笔踪起龙虎,舞袖拂云霄。
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
"山阳遗韵在,林端横吹惊。响迥凭高阁,曲怨绕秋城。
石壁堪题序,沙场好解绅。群公望不至,虚掷此芳晨。"


寄王屋山人孟大融 / 王夫之

共美重阳节,俱怀落帽欢。酒邀彭泽载,琴辍武城弹。
经制随岩转,缭绕岂定方。新泉泄阴壁,高萝荫绿塘。
人心鸟意自无猜,玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍,
银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。
被他青盖言相误,元是须教入晋来。"
汲引窥兰室,招携入翰林。多君有令子,犹注世人心。"
不须更学阳台女,为雨为云趁恼人。"


和答元明黔南赠别 / 邛州僧

"圭灶先知晓,盆池别见天,
省署惭再入,江海绵十春。今日阊门路,握手子归秦。"
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
之子亦辞秩,高踪罢驰驱。忽因西飞禽,赠我以琼琚。
"茂等方上达,诸生安可希。栖神澹物表,涣汗布令词。
义公习禅寂,结宇依空林。户外一峰秀,阶前众壑深。夕阳连雨足,空翠落庭阴。看取莲花净,应知不染心。
纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。"
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。