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浣溪沙·春情

先秦 / 林淳

"交道有寒暑,在人无古今。与君中夜话,尽我一生心。
"紫阁白云端,云中有地仙。未归蓬岛上,犹隐国门前。
是时立秋后,烟露浩凄矣。虽然遣毕功,萎约都无几。
伴雨聊过楚,归云定占秦。桃花正浓暖,争不浪迷人。"
解携忽已久,缅邈空回首。回首隔天河,恨唱莲塘歌。
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
五陵年少如相问,阿对泉头一布衣。"
"江左风流廊庙人,荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石,
兔走乌飞如未息,路尘终见泰山平。"
太真虽是承恩死,只作飞尘向马嵬。"
避乱一生多。
曾与佳人并头语,几回抛却绣工夫。"
"粝食拥败絮,苦吟吟过冬。稍寒人却健,太饱事多慵。
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内,陶侃文成掌握间。


浣溪沙·春情拼音解释:

.jiao dao you han shu .zai ren wu gu jin .yu jun zhong ye hua .jin wo yi sheng xin .
.zi ge bai yun duan .yun zhong you di xian .wei gui peng dao shang .you yin guo men qian .
shi shi li qiu hou .yan lu hao qi yi .sui ran qian bi gong .wei yue du wu ji .
ban yu liao guo chu .gui yun ding zhan qin .tao hua zheng nong nuan .zheng bu lang mi ren ..
jie xie hu yi jiu .mian miao kong hui shou .hui shou ge tian he .hen chang lian tang ge .
.wei lao bin mao jiao .xin gui xiang shi qiao .zhi xia ci er ji .yin xue yu san chao .
can fu fei yao nv .yu ren shi zi you .hu bian jiu zai chu .chang ying du shu lou ..
wu ling nian shao ru xiang wen .a dui quan tou yi bu yi ..
.jiang zuo feng liu lang miao ren .huang fen pao yu fan gong lin .duo nian yang hu you mian shi .
tu zou wu fei ru wei xi .lu chen zhong jian tai shan ping ..
tai zhen sui shi cheng en si .zhi zuo fei chen xiang ma wei ..
bi luan yi sheng duo .
zeng yu jia ren bing tou yu .ji hui pao que xiu gong fu ..
.li shi yong bai xu .ku yin yin guo dong .shao han ren que jian .tai bao shi duo yong .
guan zi gao que tai xing shan .jiang ya zhao ji xiong pi nei .tao kan wen cheng zhang wo jian .

译文及注释

译文
黄金像烧柴一般耗尽,壮志随岁月逐日衰减。
闲望湖上,雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥,远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨,愁思在(zai)翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来,梦里还听那雨中晚潮阵阵,似乎在传递他的消息。
江湖上航行多险风恶浪,担心你的船被掀翻沉没。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
我兴酣之(zhi)时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
请你问问东流江水,别情与流水,哪个更为长远?
怎样合成一个“愁”,是离(li)(li)别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好,可是我却害怕登上高楼,那明月光下的清景,更加令我滋生忧愁。
在那炊(chui)烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
路旁之人问他们所笑何(he)事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
车旁再(zai)挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床,常梦到在巫山阳台与你相会。
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。

注释
40. 畜:xù,畜养,饲养。
7、卿:客气,亲热的称呼
(10)颦:皱眉头。
薄:同“迫”。雍:地名,在今陕西凤翔县南,设有祭祀五帝的神坛五畤。据《汉书·武帝纪》:“太始四年冬十二月,行幸雍,祠五畤。”本文当即作于是年,司马迁五十三岁。
43.益:增加,动词。
⑹公门:国家机关。期:期限。
寻:不久
朱公:杨朱。杨朱见歧路而哭,为其可以南可以北。

赏析

  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种(zhong)模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者同样可以看到儒家思想的影响。
  原诗中的“皑如山上雪,皎若云间月”:这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。皑:白色,通常用来形容雪的洁白。皎:皎洁,通常用以形容月光,洁白光明的意思,但也不专指月光,如《诗经·小雅》有“皎如白驹”之句。“闻君有两意”:两意,指两条心。说的是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋,鱼尾何簁簁”:诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀:古时使用的铜钱形状似刀,故叫做钱刀。这里指爱(zhi ai)情不是金钱能买到的。
  依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地,敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁,自怀王当政以来,楚国与强秦有过数次较大规模的战争,并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发,说此篇是写楚军抗击强秦入侵,大概没有问题。而在这种抒写中,作者那热爱家国的炽烈情感,表现得淋漓尽致。
  “若教临水畔,字字恐成龙。”
  此诗写法上的主要特点是以赋的笔法,借助天文学的知识,发挥想象,尽情铺张,同时又层次井然,纷繁而不乱。其次,诗歌运用拟人手法,把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来,让它们各司其职,并都切合其特点,“个性”鲜明,“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外,其他皆为对偶句,共六组十二句,连连排比,使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中,又善用互文,上下句各举一边,合则互相补充,既语言简炼,又文意丰厚。
  这首诗在意境上显得清寂或清峭,情绪上则带着比较重的孤独感。
  “河西幕中多故人,故人别来三五春。”两句重复“故人”二字,见出情谊深厚。因为“多故人”,与各人离别的时间自然不尽相同,所以说“三五春”,下语是经过斟酌的。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静(ji jing)而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性,是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够(gou)以发展的眼光来看问题,发展是必然的,运动是绝对的,静止是相对的。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大(ze da)矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  颈联谓己喜诗嗜酒之名士习俗未改,用喻祥瑞。《汉书·王褒传》载上闻“益州有金马、碧鸡之宝,可祭祀致也,宣帝使褒往祀焉。”句谓生有此福,祥瑞自临,我李公宜如此也。
  卢照邻性格孤傲,卓尔不群,为时世所不容,却为亲友所钦佩。关键时刻,总有朋友使他摆脱困境。因此,诗人特别珍重这人世间难得的真情,每每分手之时,常常写诗馈赠。由于悲苦,这类诗作往往景幽情苦,词冷曲哀,凄切有余而旷达不足,但其拳拳之心,眷眷之意却表露无遗。
  此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。
  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。
  文章之奇,在于通篇只是记言。既无一句人物外貌、举止、行为、心态之类的描写,也无任何环境烘托或细节刻画,只紧扣题目中一个“问”字 ,主要写赵威后的七次提问,就鲜明而传神地勾画出一位洞悉别国政治民情、明察贤愚是非、具有高度民本主义思想的女政治家形象。写七问又非一气连问,而是笔法富于变化顿挫。开始会见齐使,尚未拆开齐王来信,就连珠炮似的连发三问:“年成还不错吧?百姓也平安无事吧?齐王也还健康宁泰吧?”活画出她的坦率爽直,不拘常规的气度以及她对问题的关切。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长(she chang)道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  一个作客他乡的人,大概都会有这样的感觉吧:白天倒还罢了,到了夜深人静的时候,思乡的情绪,就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜!

创作背景

  从李清照的书序、信函和诗词中,已知她曾患过两次大病。一次是其《<金石录>后序》所云:“余又大病,仅存喘息”。时间大致在宋建炎三年(1129年)的闰八月;另一次患病,比上次更危重:“近因疾病,欲至膏育,牛蚁不分,灰钉已具。”(《投内翰纂公崇礼启》)这场大病是她蒙受种种毁谤,甚至身系大牢……时间是宋高宗绍兴二年(1132年)。此词是在重病初愈之时所写,记录了她在某一天继续服药治病的养病生活,推断此词约写于宋高宗绍兴二年(1132年)八月,地点当在杭州西湖一带。

  

林淳( 先秦 )

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简 介

林淳 林淳约公元一一二六年前后在世字太冲,三山人。生卒年均不详,约北宋末前后在世。生平事迹亦无考。工词,有定斋诗余一卷,《文献通考》传于世。

洞仙歌·丁卯八月病中作 / 钱开仕

夜来江上秋无月,恨不相逢在雪天。"
重阳酒熟茱萸紫,却向江头倚棹吟。"
"无着复无求,平生不解愁。鬻蔬贫洁净,中酒病风流。
"衡门一别梦难稀,人欲归时不得归。
"分影由来恨不同,绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗,
鹤身红旆拂,仙掌白云遮。塞色侵三县,河声聒两衙。
人行俱是客,舟住即为邻。俯仰烟波内,蜉蝣寄此身。"
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"


大雅·瞻卬 / 大灯

草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。
没雁云横楚,兼蝉柳夹河。此心闲未得,到处被诗磨。"
乱前看不足,乱后眼偏明。却得蓬蒿力,遮藏见太平。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
铁马云旗梦渺茫,东来无处不堪伤。风吹白草人行少,
忍交孙武重泉下,不见时人说用兵。"
"笔下龙蛇似有神,天池雷雨变逡巡。
举朝公将无全策,借请闲人羽翼成。"


青玉案·凌波不过横塘路 / 戴王纶

露重岸头花木香。村远夜深无火烛,江寒坐久换衣裳。
功高马卸黄金甲,台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌,
"昨来非有意,今去亦无心。阙下抛新院,江南指旧林。
妆成浑欲认前朝,金凤双钗逐步摇。
陵山云里拜,渠路雨中巡。易得连宵醉,千缸石冻春。"
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
"灞岸草萋萋,离觞我独携。流年俱老大,失意又东西。


莲藕花叶图 / 田从典

残春不入梦,芳信欲传谁。寂寞秋堂下,空吟小谢诗。"
往昔逢多难,来兹故统戎。卓旗云梦泽,扑火细腰宫。
"星斗疏明禁漏残,紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷,
客对忘离榻,僧看误过钟。顷因陪预作,终夕绕枝筇。"
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
远声鱼呷浪,层气蜃迎风。乡俗稀攀桂,争来问月宫。"
才有异恩颁稷契,已将优礼及邹枚。清商适向梨园降,


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 赵恒

"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
"秦袭邯郸岁月深,何人沾赠郭开金。
三年未得分明梦,却为兰陵起霸图。"
粉薄涂云母,簪寒篸水晶。催来两桨送,怕起五丝萦。
暮烟传戍起,寒日隔沙垂。若是长安去,何难定后期。"
"抽却朝簪着钓蓑,近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野,
乌纱频岸西风里,笑插黄花满鬓秋。"
"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。


子产却楚逆女以兵 / 王泽

数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。"
"鼓角城中寺,师居日得闲。必能行大道,何用在深山。
"动静防闲又怕疑,佯佯脉脉是深机。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
"腊雪初晴花举杯,便期携手上春台。高情唯怕酒不满,
饮酒阑三雅,投壶赛百娇。钿蝉新翅重,金鸭旧香焦。
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性,男儿何必尽成功。


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 刘汋

旧政穷人瘼,新衔展武经。关防秋草白,城壁晚峰青。
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
裴筠娶箫楚公女,便擢进士,隐诗云云)
晓向妆台与画眉,镜中长欲助娇姿。
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦,楚市千烧作故城。
龙脑移香凤辇留,可能千古永悠悠。
"赵解重围魏再昌,信陵贤德日馨芳。
"绝岛跨危栏,登临到此难。夕阳高鸟过,疏雨一钟残。


清明日独酌 / 彭天益

"曳裾谈笑殿西头,忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气,
楼高喧乳燕,树密斗雏鹂。不学山公醉,将何自解颐。"
晓莺闲自啭,游客暮空回。尚有馀芳在,犹堪载酒来。"
"有客微吟独凭楼,碧云红树不胜愁。盘雕迥印天心没,
国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
若以掌言看谏猎,相如从此病辉光。
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算,鹤舞琼筵献寿杯。
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 宗元豫

"已有清阴逼座隅,爱声仙客肯过无。
无事海门依旧青。前路莫知霜凛凛,故乡何处雁冥冥。
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
卷地飞蓬有烧明。楚客早闻歌凤德,刘琨休更舞鸡声。
尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声,不要停弦泪如雨。"
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
旖旎香风绕指生,千声妙尽神仙曲。曲终满席悄无语,
殷勤凭仗官渠水,为到西溪动钓舟。"


凤求凰 / 宇文鼎

"远出白云中,长年听不同。清声萦乱石,寒色入长空。
生事罢求名与利,一窗书策是年支。"
北州城破客降胡。玉窗挑凤佳人老,绮陌啼莺碧树枯。
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
"几笑文园四壁空,避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练,
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨,花容终不更含羞。
"江湖犹足事,食宿戍鼙喧。久客秋风起,孤舟夜浪翻。
"日落林西鸟未知,自先飞上最高枝。千啼万语不离恨,