首页 古诗词 醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后

醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后

唐代 / 上鉴

潮生楚驿闭,星在越楼开。明日望君处,前临风月台。"
此时空见清凉影,来伴蛩声咽砌莎。"
高阁正临夜,前山应落晖。离情在烟鸟,遥入故关飞。"
"分应天与吟诗老,如此兵戈不废诗。生在世间人不识,
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓,戛戛风搜折苇枝。
豪鲸逸其穴,尺水成沧溟。岂无鱼鳖交,望望为所憎。
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
"惠施徒自学多方,谩说观鱼理未长。
"十顷狂风撼曲尘,缘堤照水露红新。
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀,濮上桑间宜禁止。
漏滴铜龙夜已深,柳梢斜月弄疏阴。
欲知肠断相思处,役尽江淹别后魂。"
五色呈祥须得处,戛云仙掌有金盘。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
醉来拔剑歌,字字皆阳春。


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后拼音解释:

chao sheng chu yi bi .xing zai yue lou kai .ming ri wang jun chu .qian lin feng yue tai ..
ci shi kong jian qing liang ying .lai ban qiong sheng yan qi sha ..
gao ge zheng lin ye .qian shan ying luo hui .li qing zai yan niao .yao ru gu guan fei ..
.fen ying tian yu yin shi lao .ru ci bing ge bu fei shi .sheng zai shi jian ren bu shi .
gan ping qing su xie you qi .juan juan lang jian can ling man .jia jia feng sou zhe wei zhi .
hao jing yi qi xue .chi shui cheng cang ming .qi wu yu bie jiao .wang wang wei suo zeng .
.zhe gui he nian xia yue zhong .min shan lai wen wo diao chong .ken xiao jin cui shu ping shang .
.hui shi tu zi xue duo fang .man shuo guan yu li wei chang .
.shi qing kuang feng han qu chen .yuan di zhao shui lu hong xin .
yi mian yi wu chen ri yue .sheng tang yu yu san bai si .pu shang sang jian yi jin zhi .
lou di tong long ye yi shen .liu shao xie yue nong shu yin .
yu zhi chang duan xiang si chu .yi jin jiang yan bie hou hun ..
wu se cheng xiang xu de chu .jia yun xian zhang you jin pan ..
ta zhong deng lu jian hong fei .mei hao bie hou ying ying chi .yan mu ju lai ding ji wei .
zui lai ba jian ge .zi zi jie yang chun .

译文及注释

译文
皇上的心思,是虚心的期待争取回纥帮助,当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
醉梦里挑亮油灯观看宝剑,梦中回到了当年的各个营垒,接连响起号角声。把烤牛肉分给部(bu)下,乐队演奏北疆歌曲。这是秋天(tian)在战场上阅兵。
自古来河北山西的豪杰,都与尘土黄沙伴随到老。
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要(yao)逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨,袭上心头,天也无法帮助摆脱。
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫(gong)妃嫔,一个个都黯然失色。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
两处美好的春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
  或许在想,百姓尚未安定,考虑怎样使他们平安;各方少数民(min)族尚未归顺,考虑怎样使他们前来归附。战事未息,怎样使它平息;田野荒芜,怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用,我将推荐他们;奸人在朝,我将贬斥他们。气候反常,天时不正,灾害一次次发生,我愿意辞去相(xiang)位(wei)来乞求上天消除灭害;各种刑罚未能废止不用,欺诈行为不断发生,我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深深的忧虑,等待天明入宫。宫门开后,善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见,皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定,百姓因此而富裕。如能这样,宰相位居百官之上,享受优厚的俸禄,那就不是侥幸而得,而是完全应该的。
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁(jin)长声叹息。
顿时就如没有暖气的寒谷,没有炎烟的死灰,没有希望了。
清炖甲鱼火烤羊羔,再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。

注释
(6)支:承受。
图记:指地图和文字记载。
(31)八郤,五大夫,三卿:郤氏八个人,其中五个大夫,三个卿。
(4)营溪:谓营水,源出今湖南宁远,西北流经道县,北至零陵入湘水,湘江上游的较大支流。
⑤何遽(jù):怎么就,表示反问。
25、“镜分”二句:传说罽(jì)宾(汉代西域国名)王捉到鸾鸟一只,很喜欢,但养了三年它都不肯叫。听说鸟见了同类才鸣,就挂一面镜子让它照。鸾见影,悲鸣冲天,一奋而死。后多称镜为鸾镜(见《异苑》)。又兼用南陈太子舍人徐德言与乐昌公主夫妻乱离中分别,各执破镜之半,后得以重逢团圆事(见《古今诗话》)。麝月,巧用丫头名,谐“射月”,同时指镜。奁(lián),女子盛梳妆用品的匣子。

赏析

  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知(wei zhi)巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融(hun rong),既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的(fu de)新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  对于“上帝”(指周厉王)的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”,作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然,为犹不远。靡圣管管,不实于亶”,不但说话、决策没有依据,而且无视圣贤,不讲信用;接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时,一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”,面临大乱的天下,还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为;然后又是以“蹻蹻”之态,听不进忠言劝谏,既把老臣的直言当作儿(zuo er)戏,又使国人缄口不言,简直到了“不可救药”的地步。
  《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山,在今陕西省商县东南,其地险峻,林壑深邃。麻涧,在熊耳峰下,山涧环抱,周围适宜种麻,因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态,充满了浓厚的诗情画意。
  第四句中,田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句:“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.,兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”,又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香,意象够美(gou mei)的。此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句:“心思之巧,词句之秀,最易启人聪颖”。
  这首诗写作者到边地见到壮丽景色,抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成,体现了盛唐诗人的昂扬情调。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁(yu),与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  前两句:“松叶堪为酒,春来酿几多。”“松叶”清香,可以作为酿酒的作料,引出下文之“山路”。“春来”二字,点明时间。次句采用问句的形式,似问非问,略显诙谐,直接道来,足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云:“明珠可贵须为佩,白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情,饮酒时最容易沟通与别人的感情,作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物,随意而问,显得浓情依依,轻快自然。
  如果将这四句诗比高下的话,我以为后两句诗更有味,这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节,既自然、合情合理,又别出心裁,诗人摄取的生活镜头,有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节,很有军旅生活的特色,描绘出彼此行色匆匆的情景,因无纸笔而用口信代家书,既合情合理,又给人以新鲜之感。
  首联叙事,颔联描写,颈联抒情,尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下。时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山。其身世之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间,形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
  第三段提出一系列的仙人:赤松子、傅说、韩众等,作为追慕的对象,“贵真人之休德兮,美往世之登仙”。不过,诗人内心仍然隐隐作痛:他忘却不了故乡,忘却不了世俗社会。难道得道升天、腾云驾雾,就可以躲避小人们的迫害吗?诗人无法回答。诗人的怀疑,实际上是自己对《远游》屈原 古诗复杂的心理表述。

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

上鉴( 唐代 )

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简 介

上鉴 上鉴,号辉宗,长洲人,吴氏女,原名琪,字蕊仙,一字佛眉。有《香谷焚馀草》、《佛眉新旧诗》。

生查子·惆怅彩云飞 / 令狐迁迁

无由托深情,倾泻芳尊里。
莫负美名书信史,清风扫地更无遗。"
"晨起梳头忽自悲,镜中亲见数茎丝。
栋间云出认行轩,郊外阴阴夏木繁。高道乍为张翰侣,使君兼是世龙孙。溪含句曲清连底,酒贳馀杭渌满樽。莫见时危便乘兴,人来何处不桃源。
郄诜树老尧蓂换,惆怅今年似去年。"
松堂虚豁讲声圆。顷为弟子曾同社,今忝星郎更契缘。
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
几抛云髻恨金墉,泪洗花颜百战中。


减字木兰花·新月 / 井飞燕

又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼,紫旄兼合见东卿。
旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏,坐石名高世共闻。
二十五家齐拔宅,人间已写上升名。"
"当年此树正花开,五马仙郎载酒来。
高枝霜果在,幽渚暝禽喧。远霭笼樵响,微烟起烧痕。
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地,落笔元非倚马才。
"石上菖蒲节节灵,先生服食得长生。早知避世忧身老,
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨,宁生休唱饭牛歌。


生查子·惆怅彩云飞 / 圭倚琦

我心痛其语,泪落不能已。犹喜韦补阙,扬名荐天子。"
亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"
孜孜莫患劳心力,富国安民理道长。"
鸡鸣前结束,争去恐不早。百年路傍尽,白日车中晓。
立朝鸣珮重,归宅典衣贫。半醉看花晚,中餐煮菜春。
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
"建业城边蒋帝祠,素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破,
"雨压残红一夜凋,晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对,


金石录后序 / 富察凡敬

"何宋清名动粉闱,不才今日偶陈诗。考功岂敢闻题品,
鸟湿更梳翎,人愁方拄颊。独自上西楼,风襟寒帖帖。"
谁道我随张博望,悠悠空外泛仙槎。"
更堪中路阻兵戈。几州户口看成血,一旦天心却许和。
"相州吹角欲斜阳,匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客,
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,
"豫章城下偶相逢,自说今方遇至公。八韵赋吟梁苑雪,


鸳鸯 / 贫瘠洞穴

任伊孙武心如铁,不办军前杀此人。
波平楚泽浸星辰,台上君王宴早春。
"嵇阮相将棹酒船,晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸,
"千年茯菟带龙鳞,太华峰头得最珍。金鼎晓煎云漾粉,
我愿造化手,莫放狐兔走。恣海产珍奇,纵地生花柳。
心空默是印,眉白雪为棱。自得巡方道,栖禅老未能。"
月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
"明月照前除,烟华蕙兰湿。清风行处来,白露寒蝉急。


与东方左史虬修竹篇 / 尉迟大荒落

不上寿阳公主面,怜君开得却无端。"
"一卷疏芜一百篇,名成未敢暂忘筌。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
溅血惭嵇绍,迟行笑褚渊。四夷同效顺,一命敢虚捐。
"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。
"四年龙驭守峨嵋,铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎,


花非花 / 壤驷瑞珺

公瑾孔明穷退者,安知高卧遇雄英。"
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。
翡翠交妆镜,鸳鸯入画图。无心同石转,有泪约泉枯。
岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
临风翘雪足,向日剃霜髭。自叹眠漳久,双林动所思。"


沁园春·长沙 / 士政吉

半袖笼清镜,前丝压翠翘。静多如有待,闲极似无憀.
"两岸绿芜齐似翦,掩映云山相向晚。
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
有兴欲沽红曲酒,无人同上翠旌楼。
高出营门远出墙,朱阑门闭绿成行。
聚来千嶂出,落去一川平。日暮客心速,愁闻雁数声。"
未脱白衣头半白,叨陪属和倍为荣。"
"一般毛羽结群飞,雨岸烟汀好景时。


送董邵南游河北序 / 慕容阳

羸马高坡下,哀猿绝壁间。此心无处说,鬓向少年斑。"
"一年极目望西辕,此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命,
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
夜久忽闻铃索动,玉堂西畔响丁东。"
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
三年离水石,一旦隐樵渔。为问青云上,何人识卷舒。
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
"万态千端一瞬中,沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷,


鹧鸪天·别情 / 暴雪琴

欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒,五音清乐未如诗。
嫩烟轻染柳丝黄,句引花枝笑凭墙。
任人来看四时花。松醪腊酝安神酒,布水宵煎觅句茶。
年长惭昭代,才微辱至公。还愁把春酒,双泪污杯中。"
满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。