箜篌谣
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
"引傩绥旆乱毵毵，戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北，
赖得君来劝一杯，愁开闷破心头好。"
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
上佐近来多五考，少应四度见花开。"
诚为坚所守，未为明所措。事事身已经，营营计何误。
"浔阳少有风情客，招宿湖亭尽却回。
典钱将用买酒吃。"
上受顾盼恩，下勤浇溉力。实成乃是枳，臭苦不堪食。
我观圣人意，鲁史有其说。或记水不冰，或书霜不杀。
箜篌谣拼音解释:
.dong dao chang wei zhu .nan ting bie dai bin .gui mo he ri chuang .jing zhi yi shi xin .
.yin nuo sui pei luan san san .xi ba ren gui si bu kan .xu zhang huo chen gui pu bei .
lai de jun lai quan yi bei .chou kai men po xin tou hao ..
.zai you wu xia zhi he ri .zong shi qin ren shuo xiang shui .
shang zuo jin lai duo wu kao .shao ying si du jian hua kai ..
cheng wei jian suo shou .wei wei ming suo cuo .shi shi shen yi jing .ying ying ji he wu .
.xun yang shao you feng qing ke .zhao su hu ting jin que hui .
dian qian jiang yong mai jiu chi ..
shang shou gu pan en .xia qin jiao gai li .shi cheng nai shi zhi .chou ku bu kan shi .
wo guan sheng ren yi .lu shi you qi shuo .huo ji shui bu bing .huo shu shuang bu sha .
译文及注释
译文
晋文公没有(you)找到他，便用绵上作为他的(de)祭田。说：“用它来记下我的过失，并且表彰善良的人。”
昔日石人何在，空余荒草野径。
书法无论短长肥瘦各有姿态，玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦！
万舸千舟江上往来，连帆一片过扬州。
妻子回去，（把看到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是我们指望(wang)依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
忽然(ran)他发现有一座山(shan)峰向上升，于是在对比之下，知道那不动的山，才是真山。
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又暖和，惠勤与惠思，裹着僧衣，正在蒲团上打坐。
你走后一千年，我独自面对着这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
思念的时候，大家就披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
献赋十年至今仍未得恩遇，如今白发丛生羞(xiu)对裴舍人。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
注释
③腻云：代指女子的头发。亸（duǒ）：下垂貌。
⑷寒砧（zhēn）：指捣衣声。砧，捣衣用的垫石。古代妇女缝制衣服前，先要将衣料捣过。为赶制寒衣妇女每于秋夜捣衣，故古诗常以捣衣声寄思妇念远之情。木叶：树叶。
2.万户：千家万户。捣衣：把衣料放在石砧上用棒槌捶击，使衣料绵软以便裁缝；将洗过头次的脏衣放在石板上捶击，去浑水，再清洗。
⑵东风：代指春天。
5、从前幽怨：过去各民族、各部族间的战事。
列坐其次：列坐在曲水之旁。列坐，排列而坐。次，旁边，水边。
赏析
诗人从“安史之乱”的纷繁复杂的史事中，只摄取了“渔阳探使回”的一个场景，是颇具匠心的。它既揭露了安禄山的狡黠(xia)，又暴露了玄宗的糊涂，有“一石二鸟”的妙用。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人(ling ren)欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释：
“寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明(zheng ming)，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直(cong zhi)觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人(ling ren)欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释：
“寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明(zheng ming)，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直(cong zhi)觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
创作背景
苏轼当年京都应试时，欧阳修为主考官，对其文章十分赏识，录为第二名，曾说：“老夫当避此人，放出一头地。”又说：“更数十年后，后世无有诵吾文者。”欧阳修的器重和期望，鼓舞着苏轼终于在诗、词、散文的创作上几乎都取得了“独步天下’’的成就。苏轼和欧阳修师生情深，来到颍州游览西湖之时，想起往日欧公所吟西湖之词，遂步其韵和作此首词。
刘厚南( 南北朝 )
收录诗词 (2861) 首
简 介
刘厚南 刘厚南，字子固，号宝山，慈溪（今浙江慈溪东南）人。宁宗嘉定元年（一二○八）进士，调瑞安尉，知钱塘县（清康熙《钱塘县志》卷九）。理宗淳祐六年（一二四六），召为国子博士，累迁着作郎（《南宋馆阁续录》卷八、九）。出知台州。有《宝山杂着》，已佚。清光绪《慈溪县志》卷一九有传。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
"浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。
唯有多情元侍御，绣衣不惜拂尘看。"
"早岁颠狂伴，城中共几年。有时潜步出，连夜小亭眠。
镜水绕山山尽白，琉璃云母世间无。"
尝闻圣贤语，所慎斋与疾。遂使爱酒人，停杯一百日。
为长社坛下，无人敢芟斫。几度野火来，风回烧不着。
"临高始见人寰小，对远方知色界空。
梓州二千里，剑门五六月。岂是远行时，火云烧栈热。
与小女
唯有衣与食，此事粗关身。苟免饥寒外，馀物尽浮云。"
流光我已晚，适意君不早。况君春风面，柔促如芳草。
回看市朝客，矻矻趋名利。朝忙少游宴，夕困多眠睡。
秦岭驰三驿，商山上二邘。岘阳亭寂寞，夏口路崎岖。
流芳递炎景，繁英尽寥落。公署香满庭，晴霞覆阑药。
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
闲弄水芳生楚思，时时合眼咏离骚。"
惭无出尘操，未免折腰役。偶获此闲居，谬似高人迹。"
南乡子·其四
关塞碧岩岩，伊流清潺潺。中有古精舍，轩户无扃关。
稍宜杯酌动，渐引笙歌发。但识欢来由，不知醉时节。
顾我潜孤愤，何人想独怀。夜灯然檞叶，冻雪堕砖阶。
从事得如此，人人以为难。人言明明代，合置在朝端。
专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋，开元之人乐且康。
一会不易得，馀事何足云。明旦又分手，今夕且欢忻。"
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕，君心暗画谁会君。
论诗三十首·其一
"海水明月出，禁中清夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
几见林抽笋，频惊燕引雏。岁华何倏忽，年少不须臾。
宜当早罢去，收取云泉身。"
"诗篇调态人皆有，细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹，
共展排空翼，俱遭激远矰.他乡元易感，同病转相矜。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
诚知有道理，未敢劝交亲。恐为人所哂，聊自书诸绅。"
赋得江边柳
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音，
见说上林无此树，只教桃柳占年芳。"
厚俸将何用，闲居不可忘。明年官满后，拟买雪堆庄。"
尽日听僧讲，通宵咏月明。正耽幽趣乐，旋被宦途萦。
一麋丽龟绝报赛，五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽，
静接殷勤语，狂随烂熳游。那知今日眼，相见冷于秋。"
泣向狮子涕双垂，凉州陷没知不知。狮子回头向西望，
"轻风略略柳欣欣，晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰，
有杕之杜
蛮鼓声坎坎，巴女舞蹲蹲。使君居上头，掩口语众宾。
已约终身心，长如今日过。"
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
"天宝欲末胡欲乱，胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷，
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
仰望但云树，俯顾惟妻儿。寝食起居外，端然无所为。
顺天意耶，公天下耶。踵夏荣嗣，私其公耶。并建万国，
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋，开元之人乐且康。
次韵李节推九日登南山
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
四邻尚如此，天下多夭折。乃知浮世人，少得垂白发。
"春欢雨露同沾泽，冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少，
五宿澄波皓月中。"
且昧随时义，徒输报国诚。众排恩易失，偏压势先倾。
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
旷然忘所在，心与虚空俱。"
野诗良辅偏怜假，长借金鞍迓酒胡。
定风波·江水沉沉帆影过
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
"何处感时节，新蝉禁中闻。宫槐有秋意，风夕花纷纷。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去，青草湖南称意无。
爱此高处立，忽如遗垢氛。耳目暂清旷，怀抱郁不伸。
或问诸亲友，乐天是与不。亦无别言语，多道天悠悠。
"闲宵静话喜还悲，聚散穷通不自知。已分云泥行异路，
风寒忽再起，手冷重相亲。却就红炉坐，心如逢故人。"
且持一杯酒，聊以开愁颜。"
苏幕遮·送春
谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。"
"甲第何年置，朱门此地开。山当宾阁出，溪绕妓堂回。
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
"尽日前轩卧，神闲境亦空。有山当枕上，无事到心中。
"笋老兰长花渐稀，衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭，
健羡觥飞酒，苍黄日映篱。命童寒色倦，抚稚晚啼饥。
寅缘潭岛间，水竹深青苍。身闲心无事，白日为我长。
"富阳山底樟亭畔，立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻，
一丛花·初春病起
逝者良自苦，今人反为欢。哀哉徇名士，没命求所难。"
石倚风前树，莲栽月下池。遥知安置处，预想发荣时。
人心苦迷执，慕贵忧贫贱。愁色常在眉，欢容不上面。
无奈娇痴三岁女，绕腰啼哭觅金鱼。"
想得刘君独骑马，古堤愁树隔中桥。"
伤心最是江头月，莫把书将上庾楼。"
"一为止足限，二为衰疾牵。邴罢不因事，陶归非待年。
几百年来空月明。使君虽老颇多思，携觞领妓处处行。