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贺新郎·和前韵

金朝 / 朱綝

未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅,溪头吟月上渔船。
一生惆怅为判花。危时只合身无着,白日那堪事有涯。
"仙境闲寻采药翁,草堂留话一宵同。若看山下云深处,
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路,退量孤分且吟诗。
渚宫寒过节,华省试临期。努力图西去,休将冻馁辞。"
"开元寺里七重塔,遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界,
故乡闻尔亦惆怅,何况扁舟非故乡。"
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
"秋色满行路,此时心不闲。孤贫游上国,少壮有衰颜。
桑田稻泽今无主,新犯香醪没入官。"
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。
龙楼冷落夏口寒,从此风流为废物。人间至艺难得主,


贺新郎·和前韵拼音解释:

wei sheng feng ren shuo liao qian .dong kou li xing pi he chang .xi tou yin yue shang yu chuan .
yi sheng chou chang wei pan hua .wei shi zhi he shen wu zhuo .bai ri na kan shi you ya .
.xian jing xian xun cai yao weng .cao tang liu hua yi xiao tong .ruo kan shan xia yun shen chu .
jiang shan you lian gong .chui en bi bu qing .cong zi bian ti qie .yun lu zi sheng rong ..
ming chao jian jin shan seng si .geng wei can hua zui yi chang ..
.chun lei zui bie jing hu bian .guan xian cai kuang zheng shao nian .
you sheng san nian lao shi yi .zuo kan qun xian zheng de lu .tui liang gu fen qie yin shi .
zhu gong han guo jie .hua sheng shi lin qi .nu li tu xi qu .xiu jiang dong nei ci ..
.kai yuan si li qi zhong ta .yao dui fang shan ying ni qi .za su ren kan li shi jie .
gu xiang wen er yi chou chang .he kuang bian zhou fei gu xiang ..
yao zhi yue luo jiu xing chu .wu shi xian cong bo shang lai ..
.qiu se man xing lu .ci shi xin bu xian .gu pin you shang guo .shao zhuang you shuai yan .
sang tian dao ze jin wu zhu .xin fan xiang lao mei ru guan ..
quan zhu cheng chi meng .xia sheng shi wei yi .xuan ji bu ke xue .he si zong wu ji ..
kan hua gan fu wu hou qi .chuang jian jin huo liu ling chuan .zuo you xin ming guan zhong ci .
long lou leng luo xia kou han .cong ci feng liu wei fei wu .ren jian zhi yi nan de zhu .

译文及注释

译文
可是明天我就要为国远行,不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
漫漫长(chang)夜中(zhong)泛流着(zhuo)琴瑟的清音;青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一(yi)人,战争的气氛消失了。
禅寂中外物众有难似我,松树声春草色都无心机。
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
在江汉就曾经一起作客,每次相逢都是尽醉而还。
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿在嘲哳乱鸣。
  黄帝采集首山的铜,铸造宝鼎于荆山之下,炼制仙丹,仙丹炼制成(cheng)功了,黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫,变幻如海,找不到升仙的途径,让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上,登上黄帝乘坐的鸾车,陪在黄帝旁边,一起遨游在青天之上,那种乐趣一定妙不可言。
北征登上太行山,山高岭峻多艰难!
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱(tuo)?

注释
3.三十年:有人认为是“十三年”之误(陶渊明做官十三年)。一说,此处是三又十年之意(习惯说法是十又三年),诗人意感“一去十三年”音调嫌平,故将十三年改为倒文。
胭脂:一种红色颜料。也泛指红色。
21、秋狝(xiǎn):指秋天打猎。狝,杀,谓顺秋天肃杀之气,进行捕猎活动。
(7)疾恶如仇:痛恨
⒃辞根:草木离开根部,比喻兄弟们各自背井离乡。

赏析

  “万国笙歌醉太平”,此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐,不理朝政,举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”,此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔,在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”,此句语带讥刺地说:想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时,在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”,此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦,在山间久久回荡。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的(tong de)一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能(huan neng)掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
  此诗浑厚有味,通过对比手法来对历史人物加以抑扬,反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念,诗意填密,可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观,可说是一首议论诗。但它的字挟风雷,却出之以轻巧疏宕,唱叹有情的笔墨,有幽美的艺术魅力,而不像是在评说是非了。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创(huan chuang)设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。
  至此,就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略,写武功,只是陪衬,安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味,“知国如知兵”,“知国”为主,“知兵”为宾,造语精切,绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同:先写军事才能,然后一转,落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点,正是希望范德孺继承其业绩,因而最后一段在写法上也承接上面的诗意:由诸将的思军功转为期望安边靖国,但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此,联系上面的笔意可知,如果直白说出,反嫌重复浅露,缺乏蕴藉之致。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  竟夕相思不能入睡,或许是怪屋里烛光太耀眼,于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪,使人见到它那姣好圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了,露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿,而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的(he de)句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于(yong yu)探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  后两句运用想象,正面写“思家”。后两句笔锋一转,来个曲笔,不直接写自己如何思家,而是想象家人(jia ren)冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论着自己这个远行之人,以此来表现“思家”,使这种思乡之情扩大化,真实感人。其感人之处是:他在思家之时想象出来的那幅情景,却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”。具体“说”了什么,作者并没有指明,这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多。作者没用华丽的词句,没有玩弄过多的艺术技巧,而用平实质朴的语言,却把思乡之情表现的淋漓尽致。
  这首诗写得肝胆刻露,字字情真。一般写诗要求语忌直出,脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情,率直是为了将实情写得更“真”,二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情,写苦不见颓靡之态,惜别仍发豪放之情,快人快语,肝胆相照,表现出主人公鲜明的个性特征,因而能以情动人,具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式,“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)。诗中又多用偶句和对比,讲究音韵,读来音情顿挫,雄浑奔放,具有流美婉转的韵致。
  念念(nian nian)不忘“王师北定中原日”的陆游,由于收拾山河的志向未能实现,只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策,换得东家种树书”。“日斜吾事毕,一笑向杯盘”,在欢乐中暗藏着多少伤感,在闲适中流露出多少无奈啊!

创作背景

  这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州,辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难,北归已经无望,且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千,于是他写下此诗。

  

朱綝( 金朝 )

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简 介

朱綝 朱綝,字士林,泰兴人。洪武间以诗累安置云南。

池上絮 / 许善心

"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。
燕脂桃颊梨花粉,共作寒梅一面妆。"
朱门处处若相似,此命到头通不通。"
"旧诗常得在高吟,不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振,
"杏园沈饮散,荣别就佳招。日月相期尽,山川独去遥。
小娃弄索伤清冰。穿丝透管音未歇,回风绕指惊泉咽。
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
响岳猿相次,翻空雁接连。北归家业就,深处更逾年。"


秃山 / 方守敦

春风只有九十日,可合花前半日醒。"
茂苑廊千步,昭阳扇九轮。阳城迷处笑,京兆画时嚬。
戎衣一挂清天下,傅野非无济世才。"
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
此时不敢分明道,风月应知暗断肠。"
一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
"松店茅轩向水开,东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静,
"华省称前任,何惭削一麾。沧洲失孤垒,白发出重围。


别薛华 / 安熙

一夜鸟飞鸣,关关彻五更。似因归路隔,长使别魂惊。
何必新诗更相戏,小楼吟罢暮天寒。"
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
松江流其旁,春夏多苦水。堤防苟不时,泛滥即无已。
"冰齿味瑶轴,只应神鬼知。坐当群静后,吟到月沈时。
溪长柳似帷,山暖花如醭。逆旅讶簪裾,野老悲陵谷。
明年四月秦关到,洗眼扬州看马蹄。"


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 王宠

"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
高情自古多惆怅,赖有南华养不材。"
"善政无惭色,吟归似等闲。惟将六幅绢,写得九华山。
卢龙塞外草初肥,雁乳平芜晓不飞。
燕子不来花着雨,春风应自怨黄昏。"
人地应无比,簟瓢奈屡空。因思一枝桂,已作断根蓬。
两掷未终楗橛内,座中何惜为唿卢。"


答司马谏议书 / 司马俨

千村万落如寒食,不见人烟空见花。"
"中秋月满尽相寻,独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔,
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
荇密妨垂钓,荷欹欲度桥。不因衣带水,谁觉路迢迢。"
别酒莫辞今夜醉,故人知我几时来。(合赋)
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。


王翱秉公 / 徐世勋

也任时光都一瞬。"
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
呜咽离声管吹秋,妾身今日为君休。
赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"
"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色,岁寒应识栋梁材。
"时光潜去暗凄凉,懒对菱花晕晓妆。
由来边卒皆如此,只是君门合杀身。"


木兰花慢·武林归舟中作 / 杨浚

日高独拥鹴裘卧,谁乞长安取酒金。"
亏蟾便是陈宫镜,莫吐清光照别离。"
"子密封侯岂所宜,能高德义必无为。
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
"漂泊病难任,逢人泪满襟。关东多事日,天末未归心。
"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,


沧浪亭记 / 高退之

"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉,敲有奇声直异金。
"高兴那言去路长,非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署,
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
好向贤侯话吟侣,莫教辜负少微星。"
"一夜高楼万景奇,碧天无际水无涯。只留皎月当层汉,
"三族不当路,长年犹布衣。苦吟天与性,直道世将非。


月夜江行寄崔员外宗之 / 叶小纨

掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。
白发生闲事,新诗出数联。时情竟如此,不免却归田。"
玉树雕成狒cf啼,外使调鹰初得按,中官过马不教嘶。
也曾芜没作荒城。鱼龙爵马皆如梦,风月烟花岂有情。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散,白鼻嘶风日欲斜。
"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。
安羡仓中鼠,危同幕上禽。期君调鼎鼐,他日俟羊斟。"
遗愧虞卿璧,言依季布金。铮鏦闻郢唱,次第发巴音。


怨诗行 / 周士彬

知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"
云湿煎茶火,冰封汲井绳。片扉深着掩,经国自无能。"
如飞似堕皆青壁,画手不强元化强。"
"暑雨洒和气,香风吹日华。瞬龙惊汗漫,翥凤綷云霞。
"石罅引根非土力,冒寒犹助岳莲光。
不得庄生濠上旨,江湖何以见相忘。"
渐晓兰迎露,微凉麦弄秋。寿山横紫阁,瑞霭抱皇州。
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"