首页 古诗词 江南春

江南春

先秦 / 王缜

寒山响易满,秋水影偏深。欲觅樵人路,蒙笼不可寻。"
夫子华阴居,开门对玉莲。何事历衡霍,云帆今始还。
肯过精舍竹林前。独有仙郎心寂寞,却将宴坐为行乐。
但洒一行泪,临歧竟何云。"
为君奏此曲,此曲多苦辛。千载不可诬,孰言今无人。"
"朔云横高天,万里起秋色。壮士心飞扬,落日空叹息。
壮志吞鸿鹄,遥心伴鹡鸰.所从文且武,不战自应宁。"
众岭猿啸重,空江人语响。清晖朝复暮,如待扁舟赏。"
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台,青琐银簧云母扇。
自从一戍燕支山,春光几度晋阳关。金河未转青丝骑,
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央,殿前青鸟先回翔。
郭外秋声急,城边月色残。瑶琴多远思,更为客中弹。"


江南春拼音解释:

han shan xiang yi man .qiu shui ying pian shen .yu mi qiao ren lu .meng long bu ke xun ..
fu zi hua yin ju .kai men dui yu lian .he shi li heng huo .yun fan jin shi huan .
ken guo jing she zhu lin qian .du you xian lang xin ji mo .que jiang yan zuo wei xing le .
dan sa yi xing lei .lin qi jing he yun ..
wei jun zou ci qu .ci qu duo ku xin .qian zai bu ke wu .shu yan jin wu ren ..
.shuo yun heng gao tian .wan li qi qiu se .zhuang shi xin fei yang .luo ri kong tan xi .
zhuang zhi tun hong gu .yao xin ban ji ling .suo cong wen qie wu .bu zhan zi ying ning ..
zhong ling yuan xiao zhong .kong jiang ren yu xiang .qing hui chao fu mu .ru dai bian zhou shang ..
zhuan rong gu chong zhao yang dian .hong zhuang bao jing shan hu tai .qing suo yin huang yun mu shan .
zi cong yi shu yan zhi shan .chun guang ji du jin yang guan .jin he wei zhuan qing si qi .
gan zhi xi guo liao wen xun .yu lai bu lai ye wei yang .dian qian qing niao xian hui xiang .
guo wai qiu sheng ji .cheng bian yue se can .yao qin duo yuan si .geng wei ke zhong dan ..

译文及注释

译文
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美(mei)酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
潼关(guan)函谷关捍卫皇帝宫殿,国命悬于哥舒翰一身。
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
什么时候在石门山前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
日中三足,使它脚残;
可笑的是竹篱外(wai)传来灯笼笑语--
少年时虽不像班超投笔从戎,论功(gong)名我想学终军自愿请缨。
上天呀!我渴望与你相知相惜,长存此心永不褪减。除非(fei)巍巍群山消逝不见,除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚,除非炎炎酷暑白雪纷飞,除非天地相交聚合连接,直到这样的事情全都发生时,我才敢将对你的情意抛弃决绝!
知(zhì)明
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
十年辛苦劳作,磨出一把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南(nan)放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得(de)飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。

注释
⑺淹留:久留。
(44)羊角:一种旋风,回旋向上如羊角状。
③泪墨题:泪和着墨汁写信。
(1)红蓼:指生长在水边的红色蓼草。
⑤按,古人极重清明节,有“朝朝清明,夜夜元宵”之说。该诗意境与周密《曲游春》词“沸十里、乱弦丛笛。看画船,尽入西泠,闲却半湖春色”相似。
⑴苏幕遮:唐教坊曲名,来自西域。后用为词牌名。双调,六十二字,上下片各四仄韵。
三纲实系命:是说三纲实际系命于正气,即靠正气支撑着。
①外家:外公家。

赏析

  前两联在内容安排上采用了逆挽的手法:首先追述对前朝历史的遥想,然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择(xuan ze)的就应该是,从诗要运(yao yun)用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出,想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深。
  这首七言古诗是送(shi song)别之作,古人在送别赠行的诗中,往往寓有劝慰之意,这首诗也不例外。作者的友人董元达,是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士,作者在激励他的同时,希望将来有重见之期,并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
  经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫,诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情:“秋风转摇落,此志安可平!”意谓:肃杀的秋风固然可以使万物凋败,而我的心志岂能就此消失!结得极妙,呼应首联,如果说开始的“怅然临古城”,只是诗人淡淡的自我喟叹,抒发内心的惆怅落寞,那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
  荷花是一种多年生水生草本植物,又名莲、芙蕖,古时也称(ye cheng)为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性,素来为诗人墨客们所赞颂,用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说(shi shuo):“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  第三个镜头:男子赠佩。投之以木瓜,报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动,既出于诗人的艺术想像,也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”,便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之,易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此,这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句,每组叠句易词而申意,把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
  这首诗虽然只有短短十六句,但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比,《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情,把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情,寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色,青幽的山坡,静谧的水洲,另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合,各有千秋。
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  “深笼夜锁独栖鸟,利剑春断连理枝” 暗夜如影,吞噬天日,夜锁独栖之鸟,生硬将情爱毒杀,剑斩连理歃血凄然。
  二、人民苦难及其根源  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

王缜( 先秦 )

收录诗词 (4165)
简 介

王缜 广东东莞人,字文哲。弘治六年进士。授兵科给事中,强直敢言。正德初为云南左参政,忤刘瑾,借故罚米五百石,售家产以偿。累迁右副都御史,巡抚苏松诸府,督兵歼刘七于狼山。世宗即位,升南京户部尚书。卒官。

减字木兰花·烛花摇影 / 释善直

白云心自远,沧海意相亲。何事须成别,汀洲欲暮春。"
"独饮灞上亭,寒山青门外。长云骤落日,桑枣寂已晦。
就第优遗老,来朝诏不名。留侯常辟谷,何苦不长生。
一官成白首,万里寄沧洲。久被浮名系,能无愧海鸥。"
莹魄澄玉虚,以求鸾鹤踪。逶迤非天人,执节乘赤龙。
"全神不言命,所尚道家流。迨此远南楚,遂令思北游。
樵者乘霁归,野夫及星饭。请谢朱轮客,垂竿不复返。"
私燕阻外好,临欢一停觞。兹游无时尽,旭日愿相将。"


桧风·羔裘 / 江为

矫翮方上征,顾我邈忡忡。岂不愿攀举,执事府庭中。
出门望帝子,荡漾不可期。安得黄鹤羽,一报佳人知。"
时过或未来,两乡心已断。吴山对楚岸,彭蠡当中州。
畏瘦疑伤窄,防寒更厚装。半啼封裹了,知欲寄谁将。"
结宇在星汉,宴林闭氤氲。檐楹覆馀翠,巾舄生片云。
"日望衡门处,心知汉水濆。偶乘青雀舫,还在白鸥群。
峨峨云龙开,忽有方伯遇。达人无不可,壮志且驰骛。
谁能事音律,焦尾蔡邕家。"


竹枝词·山桃红花满上头 / 苏棁

此心欲引托,谁为生羽翼。且复顿归鞍,杯中雪胸臆。"
八使推邦彦,中司案国程。苍生属伊吕,明主仗韩彭。
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。
"讲习延东观,趋陪盛北宫。惟师恢帝则,敷教叶天工。
绿水向雁门,黄云蔽龙山。叹息两客鸟,裴回吴越间。
诏书植嘉木,众言桃李好。自愧无此容,归从汉阴老。"
相思定如此,有穷尽年愁。"


上汝州郡楼 / 上汝州城楼 / 李三才

永怀姑苏下,遥寄建安作。白雪和难成,沧波意空托。
维监太仓粟,常对府小史。清阴罗广庭,政事如流水。
久跼思游旷,穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺,吴门怅踌躇。
"半山溪雨带斜晖,向水残花映客衣。旅食嗟余当岁晚,
闻道羽书急,单于寇井陉。气高轻赴难,谁顾燕山铭。
秋风赪桂竦,春景绿杨垂。郢路委分竹,湘滨拥去麾。
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
"何幸含香奉至尊,多惭未报主人恩。草木尽能酬雨露,


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 窦常

汉水楚云千万里,天涯此别恨无穷。"
"奉使推能者,勤王不暂闲。观风随按察,乘骑度荆关。
"春风驻游骑,晚景澹山晖。一问清泠子,独掩荒园扉。
讲席邀谈柄,泉堂施浴衣。愿承功德水,从此濯尘机。"
对酒山河满,移舟草树回。天文同丽日,驻景惜行杯。"
中州帝王宅,园沼深且幽。希君惠稻粱,欲并离丹丘。
"青楼晓日珠帘映,红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席,
如何天覆物,还遣世遗才。欲识秦将汉,尝闻王与裴。


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 黄敏

"贵人妆梳殿前催,香风吹入殿后来。
"城南虏已合,一夜几重围。自有金笳引,能沾出塞衣。
湖上美人疑夜歌。独坐高高风势急,平湖渺渺月明多。
凝笳随晓旆,行哭向秋原。归去将何见,谁能返戟门。"
迢递别荆吴,飘飖涉沂泗。广川俟舟楫,峻坂伤骐骥。
立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"
应同兹夕念,宁忘故岁欢。川途恍悠邈,涕下一阑干。"
古寺隐青冥,空中寒磬夕。苍苔绝行径,飞鸟无去迹。


古剑篇 / 宝剑篇 / 方輗

"北伐昧天造,王师示有征。辕门统元律,帝室命宗英。
"黄鹤东南来,寄书写心曲。倚松开其缄,忆我肠断续。
"今夕重门启,游春得夜芳。月华连昼色,灯影杂星光。
夏王纪冬令,殷人乃正月。涯口度新云,山阴留故雪。
云峰向高枕,渔钓入前轩。晚竹疏帘影,春苔双履痕。
"居藩久不乐,遇子聊一欣。英声颇籍甚,交辟乃时珍。
宰相作霖雨,农夫得耕犁。静者伏草间,群才满金闺。
驰车一登眺,感慨中自恻。"


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 尹焕

征马临素浐,离人倾浊醪。华山微雨霁,祠上残云高。
对泉能自诫,如镜静相临。廉慎传家政,流芳合古今。"
上陟白云峤,下冥玄壑湍。离群自有托,历险得所安。
"汉水波浪远,巫山云雨飞。东风吹客梦,西落此中时。
稼穑既自种,牛羊还自牧。日旰懒耕锄,登高望川陆。
锋刃奔涛色,旌旗焰火文。朔风吹汗漫,飘砾洒轒輼。
功成报天子,可以画麟台。"
谷口闻钟声,林端识香气。愿言投此山,身世两相弃。"


活水亭观书有感二首·其二 / 长孙氏

相去隔城阙,佳期屡徂迁。如何日夕待,见月三四圆。"
拂四取五旋风花。坐中齐声称绝艺,仙人六博何能继。
晨香长日在,夜磬满山闻。挥手桐溪路,无情水亦分。"
逢时虽贵达,守道甘易退。逆旅乡梦频,春风客心碎。
月色遍秋露,竹声兼夜泉。凉风怀袖里,兹意与谁传。"
风波朝夕远,音信往来迟。好去扁舟客,青云何处期。"
吹箫舞彩凤,酌醴鲙神鱼。千金买一醉,取乐不求馀。
昔时让王者,此地闭玄关。无以蹑高步,凄凉岑壑间。"


风入松·一春长费买花钱 / 黄祖舜

"梁王昔爱才,千古化不泯。至今蓬池上,远集八方宾。
忆君泪落东流水,岁岁花开知为谁。"
须倩东风吹散雨,明朝却待入华园。"
电影开莲脸,雷声飞蕙心。自言沂水曲,采萍兼采菉。
境绝人不行,潭深鸟空立。一乘从此授,九转兼是给。
临当游南陂,约略执杯酒。归欤绌微官,惆怅心自咎。
"涤烦矶者,盖穷谷峻崖,发地盘石,飞流攒激,积漱成渠。
"君不见高山万仞连苍旻,天长地久成埃尘。