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咏史八首·其一

南北朝 / 傅应台

道险不在广,十步能摧轮。情爱不在多,一夕能伤神。"
"老树无枝叶,风霜不复侵。腹穿人可过,皮剥蚁还寻。
俗玩讵能近,道嬉方可淹。踏着不死机,欲归多浮嫌。
我闻畸人术,一气中夜存。能令深深息,唿吸还归跟。
亦独何心,嗟哉董生无与俦。"
沉机造神境,不必悟楞伽。酡颜返童貌,安用成丹砂。
春风摆荡禁花枝,寒食秋千满地时。
夜后开朝簿,申前发省符。为郎凡几岁,已见白髭须。
汲汲有所为,驱驱无本情。懿哉苍梧凤,终见排云征。"
气如坏山堕其庭。牙门大将有刘生,夜半射落欃枪星。
桂丛惭并发,梅蕊妒先芳。一入瑶华咏,从兹播乐章。"
"玉川子沿孟冬之寒流兮,辍棹上登生生亭。夫子何之兮,
"日暮远归处,云间仙观钟。唯持青玉牒,独立碧鸡峰。


咏史八首·其一拼音解释:

dao xian bu zai guang .shi bu neng cui lun .qing ai bu zai duo .yi xi neng shang shen ..
.lao shu wu zhi ye .feng shuang bu fu qin .fu chuan ren ke guo .pi bao yi huan xun .
su wan ju neng jin .dao xi fang ke yan .ta zhuo bu si ji .yu gui duo fu xian .
wo wen ji ren shu .yi qi zhong ye cun .neng ling shen shen xi .hu xi huan gui gen .
yi du he xin .jie zai dong sheng wu yu chou ..
chen ji zao shen jing .bu bi wu leng ga .tuo yan fan tong mao .an yong cheng dan sha .
chun feng bai dang jin hua zhi .han shi qiu qian man di shi .
ye hou kai chao bu .shen qian fa sheng fu .wei lang fan ji sui .yi jian bai zi xu .
ji ji you suo wei .qu qu wu ben qing .yi zai cang wu feng .zhong jian pai yun zheng ..
qi ru huai shan duo qi ting .ya men da jiang you liu sheng .ye ban she luo chan qiang xing .
gui cong can bing fa .mei rui du xian fang .yi ru yao hua yong .cong zi bo le zhang ..
.yu chuan zi yan meng dong zhi han liu xi .chuo zhao shang deng sheng sheng ting .fu zi he zhi xi .
.ri mu yuan gui chu .yun jian xian guan zhong .wei chi qing yu die .du li bi ji feng .

译文及注释

译文
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
借写诗杆情因悟禅语止,用酒冲愁阵如同出奇兵。
  泪水沾满纶巾,连(lian)绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人(ren)们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活(huo)跃起来,四处觅食。
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。
我也很想去隐居,屡屡梦见松间云月。
我曾经有十年的生(sheng)活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
黑发忽然变成了白发,赤心已经化作冷灰。
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上,曲折倾斜。询问山公到底有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
对君而言不过一天的姻缘,却耽误了我一生的幸福。
有感情的人都知道思念家乡,谁的黑头发能不改变?
  在洛阳赏花,到梁园赏月,好花应不惜钱去买,明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳,举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢,想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开,月缺了到了中秋又圆,人去了什么时候能再来呢?
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会(hui)越过湖山见到杭城春景。

注释
遗(wèi)之:赠送给她。
⒈谢,离去。受谢,是说春天承接着冬天离去。
[18]三年博士:韩愈在宪宗元和元年(806)六月至四年任国子博士。一说“三年”当作“三为”。韩愈此文为第三次博士时所作(元和七年二月至八年三月)。冗(rǒng茸):闲散。见:通“现”。表现,显露。
[5]落木:落叶
⑶王母:传说中的西王母(事见《穆天子传》、《列子》等),传说她栽的仙桃树三千年结一次果实(见《汉武帝内传》)。
蜩(tiáo):蝉。

赏析

  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺(de yi)术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。
  咏物诗妙在神与物游,情与景谐,在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的(tai de)描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  “善鉴万类”,就是能够鉴照万物;“清莹秀澈”,就是清洁光亮,秀丽澄澈;“锵鸣金石”,是水声铿锵鸣响,有金石般的声音;“漱涤万物”,就是洗涤世间万物;“牢笼百态”,就是包罗各种形态;“鸿蒙”,指宇宙形成前的混沌状态;“超鸿蒙”,等于说出世;“希夷”,指空虚寂静,不能感知的状态;“混希夷”,就是与自然混同,物我不分;“寂寥”,就是寂寞;“莫我知”,就是没有谁了解我。
  诗题是《《早梅》谢燮 古诗》,却并没有具体描写《早梅》谢燮 古诗的形象、姿韵,而是在议论《早梅》谢燮 古诗“早发”的原因。“迎春故早发,独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临,梅花不畏严寒,不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字,回答了“早发”的原因。“不疑寒”,化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出,倍感亲切。同时,在诗人观赏《早梅》谢燮 古诗生发出来的感叹中,隐隐寄寓着诗人的情怀。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  在唐代,长沙以南地域都很荒凉,潘州一带的艰苦而可想而知,诗人受冤被贬,从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州,委屈之心不言而喻。诗人满腹冤屈化作一句诗语:“乡心新岁切,天畔独潸然”。新年已至,自己与亲人们相隔千里,思乡之心,自然更切。人欢己悲,伤悲之泪“潸然”而下。其实,伤心泪早就洒于贬途:“裁书欲谁诉,无泪可潸然。”(《毗陵集》)联系仕宦偃蹇,很难自控,而有“新年向国泪”(《酬郭夏人日长沙感怀见赠》)。这与“每逢佳节倍思亲”(王维《九月九日忆山东兄弟》)有异曲同工之处。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  故乡之恋,往事之思,使诗人的心灵备受煎熬。于是诗人又回到现实,写他在永州的(zhou de)囚居生活。“囚居固其宜”自然也是自我解嘲。诗人在《对贺者》中也曾说“凡吾之贬斥,幸矣,而吾又戚戚焉何哉?”但在内心深处,他并不认为自己是罪有应得,在《与许京兆孟容书》里,他曾那样执着地为自己辩解过。“厚羞久已包”则是真实的表白,也正是因为有能包容“厚羞”的胸怀,才成就了一个伟大的思想家、文学家柳宗元。诗人接着描写了他在永州的陋居:院子里种植着蓬艾,狭小的窗户上结满了蜘蛛网。这与他的故居形成了非常鲜明的对比。初到永州的柳宗元寄居在龙兴寺,终日与僧人为邻,过着孤寂的幽居生活,所幸常有一些喜好山水的客人来访,于是诗人常与他们结伴而行,登山临水,访寻名胜,饮清流,烹野菜,志趣相投,言谈高妙,醉舞欢歌,其乐也融融。诗人说,这种逍遥的生活驱除了心中的晦气,淡泊的心境隔断了尘世的喧嚣,荒僻的谪居地倒成了他躲风避浪的宁静港弯。于是,当他每天清晨听见鸡鸣嘐嘐的时候,竟萌生了希望这样的日子更多些,或者干脆把家厨也带来过过这种逍遥生活的念头。表面上看,诗人把自己的囚居生活写得充满乐趣,其实不然,他在《与李翰林建书》中给自己的囚居生活打了个比方:譬如常年关在监狱里的囚徒,遇上好天气出来活动一下筋骨,在墙上磨擦搔痒,也感到很舒服,但这样的舒服不是能长久享受的。这才是诗人心灵的真实表白。
  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明了诗人游览的尽兴和满足。
  这首诗很有哲理意味。由于首字“至”字在诗中反复出现八次,故题名“《八至》李冶 古诗”,这在文人诗中很别致。
  最妙的是后两句,诗人采用以美人喻花的手法,又加上对仗,确实是美不胜收。
  这首诗表面看上去,“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖,长吟野望时”,和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句,区别却是明显的。晚春的季节,天气已经变暖,诗人杜甫离开成都草堂,来到郊外,舒服仰卧在江(zai jiang)边的(bian de)亭子,吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
  诗的后半是抒情,语及其幽州之行,仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起,沙漠收奇勋”(《赠何七判官昌浩》),直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”,以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”,此句耐人寻味,且“临歧”二字又妙极,好就好在不用比喻而采用用典手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真,既赞美了对朋友的敬佩和喜爱,也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句(ci ju)“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

傅应台( 南北朝 )

收录诗词 (2494)
简 介

傅应台 傅应台,字晋三,号符庵,昆明人。干隆辛卯举人,官永善教谕。

秦楼月·浮云集 / 贾云华

旋风四面起,并深波不生。坚冰一时合,井深冻不成。
向风长叹不可见,我欲收敛加冠巾。洛阳穷秋厌穷独,
新浴振轻衣,满堂寒月色。主人有美酒,况是曾相识。
暝见迷巢鸟,朝逢失辙车。呈丰尽相贺,宁止力耕家。"
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。
势引长云阔,波轻片雪连。汀洲杳难测,万古覆苍烟。"
去矣朔之隅,翛然楚之甸。"
昔年与兄游,文似马长卿。今来寄新诗,乃类陶渊明。


喜迁莺·月波疑滴 / 施鸿勋

早岁忝华省,再来成白头。幸依群玉府,末路尚瀛洲。"
吾其告先师,六义今还全。"
"忆吾未冠赏年华,二十年间在咄嗟。
夜半睡独觉,爽气盈心堂。颜子甚年少,孔圣同行藏。
往往蛟螭杂蝼蚓。知音自古称难遇,世俗乍见那妨哂。
"江与湖相通,二水洗高空。定知一日帆,使得千里风。
"南山有高树,花叶何衰衰。上有凤凰巢,凤凰乳且栖。
"即雠终自翦,覆国岂为雄。假号孤城里,何殊在甬东。


昼眠呈梦锡 / 王秠

似对古人民,无复昔城郭。子亦观病身,色空俱寂寞。
"春度春归无限春,今朝方始觉成人。
圣人于天下,于物无不容。比闻此州囚,亦在生还侬。
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
白日屋檐下,双鸣斗鸺鹠.有蛇类两首,有蛊群飞游。
一杯有馀味,再览增光鲜。对宝人皆鉴,握鞶良自妍。
出城烟火少,况复是今朝。闲坐将谁语,临觞只自谣。
亲交谁不羡,去去翔寥廓。"


送崔全被放归都觐省 / 宗楚客

衡岳半天秀,湘潭无底清。何言驱车远,去有蒙庄情。"
"共踏长安街里尘,吴州独作未归身。
逸戏看猿斗,殊音辨马挝。渚行狐作孽,林宿鸟为ff.
"塞上如今无战尘,汉家公主出和亲。邑司犹属宗卿寺,
伤哉昌黎韩,焉得不迍邅。上帝本厚生,大君方建元。
终年汲引绝,不耗复不盈。五月金石铄,既寒亦既清。
享国十五载,升天千万年。龙镳仙路远,骑吹礼容全。
"念尔筋力尽,违我衣食恩。奈何粗犷儿,生鞭见死痕。


鹊踏枝·谁道闲情抛掷久 / 韩思彦

今人看花古人墓,令人惆怅山头路。"
汝阴之茫,悬瓠之峨。是震是拔,大歼厥家。
"独上七盘去,峰峦转转稠。云中迷象鼻,雨里下筝头。
偶来游法界,便欲谢人群。竟夕听真响,尘心自解纷。"
千千万万皆如此,家在边城亦不知。"
前与计吏西,始列贡士名。森然就笔札,从试春官卿。
得病不呻唤,泯默至死休。雷公告天公,百物须膏油。
尽得仙家法,多随道客斋。本无荣辱意,不是学安排。


赋得秋日悬清光 / 柯元楫

一见肺肝尽,坦然无滞疑。感念交契定,泪流如断縻。
草木明覆载,妍丑齐荣萎。愿君恒御之,行止杂燧觿。
归还阅书史,文字浩千万。陈迹竟谁寻,贱嗜非贵献。
"台室名曾继,旌门节暂过。欢情老去少,苦事别离多。
去来伊洛上,相待安罛箄.我有双饮盏,其银得朱提。
江人愿停笔,惊浪恐倾船。"
天不容,地不受,日月不敢偷照耀。神农画八卦,
鸾飘凤泊拿虎螭。事严迹秘鬼莫窥,道人独上偶见之,


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 释德葵

韩官迁掾曹,子随至荆门。韩入为博士,崎岖送归轮。
玉山前却不复来,曲江汀滢水平杯。我时相思不觉一回首,
山城要得牛羊下,方与农人分背归。"
绵绵五百载,市朝几迁革。有路在壶中,无人知地脉。
"君子法天运,四时可前知。小人惟所遇,寒暑不可期。
嗟我摈南海,无由助飞鸣。
"辞荣恋阙未还乡,修养年多气力强。半俸归烧伏火药,
礼乐追尊盛,干坤降福遐。四真皆齿列,二圣亦肩差。


谒金门·春欲去 / 萧炎

不论年长少欢情。骊龙颔被探珠去,老蚌胚还应月生。
峡水剑戟狞,峡舟霹雳翔。因依虺蜴手,起坐风雨忙。
掉弃兵革,私习簋簠。来请来觐,十百其耦。皇帝曰吁,
寒龟饮气受泥涂。东隅有失谁能免,北叟之言岂便无。
"丞相当时植,幽襟对此开。人知舟楫器,天假栋梁材。
密发虚鬟飞,腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢,秾眉笼小唇。
"大霞霏晨晖,元气无常形。玄辔飞霄外,八景乘高清。
自惭所业微,功用如鸠拙。何殊嫫母颜,对彼寒塘月。


画竹歌 / 王季友

"上客不用顾金羁,主人有酒君莫违。请君看取园中花,
"五月长斋戒,深居绝送迎。不离通德里,便是法王城。
途经百国皆莫识,君臣聚观逐旌麾。共传滇神出水献,
井陉昨日双旗入,萧相无言泪湿襟。"
日月千里外,光阴难载同。新愁徒自积,良会何由通。"
醒时不可过,愁海浩无涯。"
顾谓汝童子,置书且安眠。丈夫属有念,事业无穷年。
"闲于独鹤心,大于高松年。迥出万物表,高栖四明巅。


汉江临泛 / 汉江临眺 / 李家璇

高情无遗照,朗抱开晓月。有土不埋冤,有仇皆为雪。
不上黄花南北望,岂知春色满神州。"
山神妖气沮,野魅真形出。却思未磨时,瓦砾来唐突。"
影动丹墀上,声传紫禁中。离披偏向日,凌乱半分空。
老枕知将雨,高窗报欲明。何人谙此景,远问白先生。"
晴林长落过春花。客情浩荡逢乡语,诗意留连重物华。
亦从酒仙去,便被书魔惑。脱迹壮士场,甘心竖儒域。
作得新诗旋相寄,人来请莫达空书。"