宿江边阁 / 后西阁
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
书生闲许从旌旗。条章最是贫家喜，禾黍仍防别郡饥。
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
"蜀国信难遇，楚乡心更愁。我行同范蠡，师举效浮丘。
金缕浓薰百和香，脸红眉黛入时妆。
明月严霜扑皂貂，羡君高卧正逍遥。
宿江边阁 / 后西阁拼音解释:
.bai chi sen shu yi fan tai .xi ren shui jian ci chu zai .gu yuan wei you pian kan lian .
gu ren ci di yang fan qu .he chu xiang si xue man tou ..
bo tao qi de ni feng chuan .ou feng dao si ting fan kan .shen xian yu weng xia diao mian .
cai bi cheng long lv shui kong .ai zhu zhi ying lian zhi jie .shu qun duo shi wei qi tong .
.cang wu yi wang ge zhong yun .di zi bei xun bu ji chun .
.yu se qiu dao ti xue shi .an qian zeng li cao tang shi .
shu sheng xian xu cong jing qi .tiao zhang zui shi pin jia xi .he shu reng fang bie jun ji .
ye shi xian huang neng zui ji .dian qian pin de chu long lin ..
.shu guo xin nan yu .chu xiang xin geng chou .wo xing tong fan li .shi ju xiao fu qiu .
jin lv nong xun bai he xiang .lian hong mei dai ru shi zhuang .
ming yue yan shuang pu zao diao .xian jun gao wo zheng xiao yao .
译文及注释
译文
落日金光灿灿，像熔化的(de)金水(shui)一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如(ru)此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以(yi)婉言，因为我心(xin)中愁闷焦烦。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子，仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样，各国有了模范形象。
趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。
修炼三丹和积学道已初成。
毛发散乱披在身上。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
谢灵运住的地方如今还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
是我邦家有荣光。
如果我们学道成功，就一起携手游览仙山琼阁。
注释
111.弋（yì）：用带丝线的箭射飞禽。白鹄：白天鹅。连：牵连。此指用带丝线的箭射中驾鹅。鴐（jiā）鹅：野鹅。
（40）反是不思：违反这些。是，指示代词，指代誓言。是重复上句的意思，变换句法为的是和下句叶韵。
诣：拜见。
12.实：的确。
3.兼天涌：波浪滔天。
赏析
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱，襄阳的花，襄阳的月，真是迷人。读着这首诗，眼前就会浮现出一个场景，在月圆花好的夜晚，人们在江水边的长堤上载歌载舞，多么热闹多么生动传情。面对此情此景，诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌，说明李白写诗并不受格律的严格约束。
上二句(er ju)写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红(qian hong)的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
文章写到这里，作者还觉得不够，又接着用“鸣之而不能通其意”，从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻，也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”，反而让他面对着千里马不懂装懂，还说“天下无马”。意思是说，这样的“人”在主观动机方面还是不错的，他并非不想选拔人才，并非没有求贤用贤之心，无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题，却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马，食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹，认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处，作者立即点明主题，用呜呼！其真无马邪（yé）？其真不知马也！结束，把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇(you yong)无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句(xia ju)写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引(yi yin)发尾联的抒情。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中(zhi zhong)，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野(tian ye)之中。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
“纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志，金钱是欲望的化身，道德和欲望之间的沟壑永难填平，这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性，“悠悠”两字，形容“行路心”，十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气，对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱，襄阳的花，襄阳的月，真是迷人。读着这首诗，眼前就会浮现出一个场景，在月圆花好的夜晚，人们在江水边的长堤上载歌载舞，多么热闹多么生动传情。面对此情此景，诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌，说明李白写诗并不受格律的严格约束。
上二句(er ju)写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红(qian hong)的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
文章写到这里，作者还觉得不够，又接着用“鸣之而不能通其意”，从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻，也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”，反而让他面对着千里马不懂装懂，还说“天下无马”。意思是说，这样的“人”在主观动机方面还是不错的，他并非不想选拔人才，并非没有求贤用贤之心，无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题，却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马，食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹，认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处，作者立即点明主题，用呜呼！其真无马邪（yé）？其真不知马也！结束，把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇(you yong)无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句(xia ju)写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引(yi yin)发尾联的抒情。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中(zhi zhong)，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野(tian ye)之中。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
“纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志，金钱是欲望的化身，道德和欲望之间的沟壑永难填平，这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性，“悠悠”两字，形容“行路心”，十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气，对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
何基( 隋代 )
收录诗词 (1765) 首
简 介
何基 （1188—1269）宋婺州金华人，字子恭，号北山。受业于黄干，得亲传朱熹之学。淳固笃实，从学者众。其学虽本于朱熹，然多发明新意。主张治学立志贵坚，规模贵大。屡被诏旨征聘，皆不出。所编《大学发挥》、《中庸发挥》等，采辑精严，号称“朱学津梁”。有《何北山遗集》。
邯郸冬至夜思家
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
汲带寒汀月，禅邻贾客舟。遥思清兴惬，不厌石林幽。"
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
不有小园新竹色，君来那肯暂淹留。"
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
十载番思旧时事，好怀不似当年狂。夜合花香开小院，
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
月满千岩静，风清一磬微。何时脱尘役，杖履愿相依。"
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
正值僧归落照时。万事已为春弃置，百忧须赖酒医治。
"落笔胜缩地，展图当晏宁。中华属贵分，远裔占何星。
"徒览儒书不学兵，彦和虚得不廉名。
倚阑殿北斜楼上，多少通宵不寐人。"
"念尔辛勤岁已深，乱离相失又相寻。
"野吟何处最相宜，春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后，
"二月三月雨晴初，舍南舍北唯平芜。前欢入望盈千恨，
万里一身求大名。空有新诗高华岳，已无丹恳出秦城。
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
晨昏知汝道，诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿，长安拟醉春。"
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
"古原荒庙掩莓苔，何处喧喧鼓笛来。
入夜莫愁迷下路，昔人犹在逐流萤。"
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲，一点分明不在灯。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
春不雨
回肠一寸危如线，赖得商山未有猿。"
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
不独卷怀经世志，白云流水是心期。"
薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。
"三衢正对福星时，喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩，
"师言结夏入巴峰，云水回头几万重。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。
"天下有水亦有山，富春山水非人寰。
春日杂咏
几主任奸谄，诸侯各战争。但馀崩垒在，今古共伤情。"
推却簿书搔短发，落花飞絮正纷纷。"
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
十年九陌寒风夜，梦扫芦花絮客衣。"
春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。"
茅屋深湾里，钓船横竹门。经营衣食外，犹得弄儿孙。
"东南一境清心目，有此千峰插翠微。人在下方冲月上，
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽，池雁毛衣浴后明。
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
"四方骚动一州安，夜列樽罍伴客欢。觱栗调高山阁迥，
"南海南边路，君游只为贫。山川多少地，郡邑几何人。
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
贾人食言
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士，未曾携杖逐壶公。
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
"直应归谏署，方肯别山村。勤苦常同业，孤单共感恩。
"齿如冰雪发如黳，几百年来醉似泥。
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
莺啼序·重过金陵
净名方丈虽然病，曼倩年涯未有多。"
他日节旄如可继，不嫌曹冷在中行。"
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
怪得白鸥惊去尽，绿萝门外有朱轮。"
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
"四海兵戈无静处，人家废业望烽烟。
思旧赋
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
君王寂虑无消息，却就闲人觅巨公。"
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
"县幽公事稀，庭草是山薇。足得招棋侣，何妨着道衣。
舞女乘舟上九天。胡骑北来空进主，汉皇西去竟升仙。
"不得同君住，当春别帝乡。年华落第老，岐路出关长。
酬彭州萧使君秋中言怀
"近山如画墙，远山如帚长。我从云中来，回头白茫茫。
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
"峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。
"近来参谒陡生疏，因向云山僻处居。出为羁孤营粝食，
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨，也知曾有弄权人。
江春铺网阔，市晚鬻蔬迟。子美犹如此，翻然不敢悲。
"十五年来笔砚功，只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外，