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烛影摇红·赋德清县圃古红梅

魏晋 / 吴琦

唯有无生三昧观,荣枯一照两成空。"
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
送春曲江上,眷眷东西顾。但见扑水花,纷纷不知数。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
既非慕荣显,又不恤饥寒。胡为悄不乐,抱膝残灯前。
"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。
"辞君岁久见君初,白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此,
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
寝食都忘倦,园庐遂绝窥。劳神甘戚戚,攻短过孜孜。
白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"


烛影摇红·赋德清县圃古红梅拼音解释:

wei you wu sheng san mei guan .rong ku yi zhao liang cheng kong ..
xing ren he bian xiang dui chou .tian han ye kuang he chu su .tang li ye zhan feng sou sou .
song chun qu jiang shang .juan juan dong xi gu .dan jian pu shui hua .fen fen bu zhi shu .
.li fang xie wo zhen .xie lai er shi zai .mo wen zhen he ru .hua yi xiao guang cai .
ji fei mu rong xian .you bu xu ji han .hu wei qiao bu le .bao xi can deng qian .
.cheng yi xin guan you shao nian .qiu liang shen jian hao chao tian .
.ci jun sui jiu jian jun chu .bai fa jing jie liang you yu .rong bin bie lai jin zhi ci .
yuan shu xuan jin jing .shen tan dao yu chuang .wei bo tian jing lian .dong zhao mie ning gang .
.xie liao yin kan man juan chou .qian hong jian zhi xiao yin gou .
.yu jin xiang han yi ge jin .shan shi liu hua ran wu qun .hao si wen jun huan dui jiu .
chen chen zhu men zhai .zhong you ru chou er .zhuang mao ru fu ren .guang ming gao liang ji .
.xi xi shu shu rao li zhu .zhai zhai xia xia xiang yang wu .wu zhong you yi pu bei weng .
juan zuo tong zhong xin .shu wei xi shang zhen .hua ru pu xie ye .leng si wo long lin .
qin shi du wang juan .yuan lu sui jue kui .lao shen gan qi qi .gong duan guo zi zi .
bai ma zhu yi liang gong xiang .ke lian tian qi chu cheng lai ..

译文及注释

译文
洁白的(de)纤手掬弄青霭,绣花的衣裳飘曳紫烟。
请任意品尝各种食品。
为王事尽力岂敢说路远,只希望能从梦中返归。
吴太守领着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯,去寻找将军旧日的别墅遗迹,看一看那里的梅花开了没有?在(zai)(zai)梅花边我们重唱新度的词曲,要用歌声把沉睡的梅蕊唤(huan)直起,再把美丽的春光带回大地。我此时的心情,与春风和使君相同无异。如今的情景不(bu)如往昔,以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水,我们俩默默无语,只能满怀悲恨和忧悒,把酒杯频频举起。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
战斗(dou)的气氛弥漫着天空,震天的鼓声,连山坡(po)底下都可清晰听闻。
邻居闻讯而来,围观的人在矮墙后挤得满满的,无不感慨叹息。
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。

注释
3、慵(yōng):懒。
[22]宗玄:作者的堂弟。
4.则:原则、方法。此处指按一定方法才能砍伐到斧子柄。
⑸“流星”二句:言战士腰插白羽箭,宝剑出匣,光芒四射。流星白羽,指箭。流星,喻箭之疾速。白羽,以箭羽代指箭。秋莲,宝剑上饰以秋莲之花,亦喻宝剑洁白清冷。
③离歌:指饯别宴前唱的流行的送别曲。
49.娼家:妓女。
(3)喧:热闹。
[8]一何:多么。
恰似:好像是。

赏析

  此诗用清新柔婉的笔调,描写了一个生动的送别场面,极富诗情画意,诗风委婉细腻,情真意切,为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词:“无情画舸,都不管烟波前浦,等行人醉拥重衾,载得离恨归去。”李清照《武陵春》:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”;王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
  “长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色,渲染了凄凉的气氛。登临乐游原,只见孤鸟远飞;沧海桑田,人事变迁,惟有长空永在。寓情于景,情景交融,体现了诗人对物是人非,夕盛今衰的感慨之情,对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀,深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭,可见诗人感慨之深。
  紧接两句作波澜开合,感情上很矛盾,思想斗争激烈:前一句感谢对方,安慰对方;后一句斩钉截铁地申明己志,“我与丈夫誓同生死”。
  以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处,酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意,严大夫此去桂林虽不乘(bu cheng)飞鸾,亦“远胜登仙”。这是题中应有之义,可贵的是写出了逸致,令人神远。
  次联就室内景物略加点染,进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马,指浮游于空气中的埃尘,语出《庄子·逍遥游》。筠管,竹管,这里指毛笔筒。蒲卢,又名蜾蠃,一种细腰蜂,每产卵于小孔穴中。两句的意思是:闲居无聊,望着室内的埃尘在窗前日光下浮动,而案头毛笔由于长久搁置不用,笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不(jing bu)仅刻画入微,而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合,将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
  首先,《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合,否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身,在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心,经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件,他们的感情内容也随之更加丰富,这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很(ge hen)短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  “仁者乐山,智者乐水”,水和愚本来是联系不到一起的,“今是溪独见辱于愚”,这难道是可以允许的吗?道理据说是有的,“盖其流甚下,不可以灌溉。又峻急多坻石,大舟不可入也。幽邃浅狭,蛟龙不屑,不能兴云雨,无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也。”
  从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看,这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际,发思古之幽情,表达了对古代英雄的无限仰慕,从而寄托他对现实的深刻感慨,倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断(duan),一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  武则天当政时,同州下圭人徐元庆之父徐爽,被下圭县尉赵师韫杀害。后赵师韫入朝为御史,徐元庆则更姓易名,在驿站之中充当仆役。过了很久,赵师韫恰好住在这个驿舍中,徐元庆便趁机亲手杀死了他,然后,投案自首。对于这个案件,当时朝中有不少人认为徐元庆为父报仇,是孝义刚烈的行为,应赦免他的罪;而陈子昂则认为,按照法律,擅自杀人的要处死。因此,他建议,应当对徐元庆依法论死,然后再对他替父报仇的行为予以表彰,并将此事编入律令。当时,大家都赞同陈子昂的主张。
  “明妃去时泪”四句,用泪洒花(sa hua)枝,风起花落,渲染悲剧气氛,形象生动,但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”,怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语,也像王回等人一样,有所误解,故下此两句,以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别,亦于此可见。但解释时也不能太坐实,像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃,乃明妃之命薄而不见幸于元帝”,则与篇首“天子初未识”,“耳目所及尚如此”相矛盾,有失于诗人“微而婉”之旨。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。

创作背景

  这首词是作者贬官在黄州(今湖北黄冈)时作的。快哉亭,在黄州的江边,张怀民修建。怀民名梦得,又字偓佺,当时也贬官在黄州,与苏轼的心境相同,二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景,而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词,可以当作互补互注的姐妹篇来读。

  

吴琦( 魏晋 )

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简 介

吴琦 吴琦,字赤玉,仁和人。诸生。有《圭斋稿》。

大车 / 曹峻

渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
北渚寒留雁,南枝暖待莺。骈朱桃露萼,点翠柳含萌。
"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,


忆江南词三首 / 唐桂芳

往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"
小院回罗绮,深房理管弦。此时无一醆,争过艳阳天。
"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,


小阑干·去年人在凤凰池 / 顾闻

更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
分寸宠光酬未得,不休更拟觅何官。"
四邻尚如此,天下多夭折。乃知浮世人,少得垂白发。
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
每听此曲能不羞。"
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,


浣溪沙·初夏夜饮归 / 张子明

禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
五宿澄波皓月中。"
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,
尚可以斧斤,伐之为栋梁。杀身获其所,为君构明堂。


淡黄柳·空城晓角 / 释智月

堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出,醉回花舫信风行。
铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。


夏日绝句 / 张善恒

"泪沾双袖血成文,不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外,
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"
"黑鬓丝雪侵,青袍尘土涴。兀兀复腾腾,江城一上佐。
"为问长安月,谁教不相离。昔随飞盖处,今照入山时。
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。


点绛唇·饯春 / 裴谞

"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
有鸟有鸟众蝙蝠,长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生,
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
久为云雨别,终拟江湖去。范蠡有扁舟,陶潜有篮舆。
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。


水调歌头·平山堂用东坡韵 / 戚纶

不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。


单子知陈必亡 / 卢若嵩

仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
去春尔西征,从事巴蜀间。今春我南谪,抱疾江海壖。
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
"自作浔阳客,无如苦雨何。阴昏晴日少,闲闷睡时多。
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。


竹石 / 储欣

道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"
寡鹤当徽怨,秋泉应指寒。惭君此倾听,本不为君弹。"
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"