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满江红·仙姥来时

元代 / 周玉如

"寻得仙源访隐沦,渐来深处渐无尘。初行竹里唯通马,
春风旅馆长庭芜,俯首低眉一老夫。
二十年来天下兵,到处不曾无此声。洛阳陌,长安路。
边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回,蔡琰愁处胡笳哀。
"淮水源流远,涂山礼命升。往年求故剑,今夕祔初陵。
月中桂树落一枝,池上唳孤影。露桃秾李自成谿,
慎莫多停留,苦我居者肠。"
腠暖苦肌痒,藏虚唯耳鸣。桑公富灵术,一为保馀生。"
暗驰羌马发支兵。回中地近风常急,鄜畤年多草自生。
逍遥拟上清,洞府不知名。醮罢雨雷至,客辞山忽明。
草莽人烟少,风波水驿长。上虞亲渤澥,东楚隔潇湘。
"二纪乐箪瓢,烟霞暮与朝。因君宦游去,记得春江潮。
"宠位资寂用,回头怜二疏。超遥比鹤性,皎洁同僧居。
湘山千岭树,桂水九秋波。露重猿声绝,风清月色多。
"卖药有时至,自知来往疏。遽辞池上酌,新得山中书。
"新从刘太尉,结束向并州。络脑青丝骑,盘囊锦带钩。
风起塞云断,夜深关月开。平明独惆怅,飞尽一庭梅。"
诗因野寺咏,酒向山椒酹。异时逢尔知,兹辰驻余旆。"
独立江海上,一弹天地清。朱弦动瑶华,白羽飘玉京。


满江红·仙姥来时拼音解释:

.xun de xian yuan fang yin lun .jian lai shen chu jian wu chen .chu xing zhu li wei tong ma .
chun feng lv guan chang ting wu .fu shou di mei yi lao fu .
er shi nian lai tian xia bing .dao chu bu zeng wu ci sheng .luo yang mo .chang an lu .
bian ma yang tian si bai cao .ming fei chou zhong han shi hui .cai yan chou chu hu jia ai .
.huai shui yuan liu yuan .tu shan li ming sheng .wang nian qiu gu jian .jin xi fu chu ling .
yue zhong gui shu luo yi zhi .chi shang ..li gu ying .lu tao nong li zi cheng xi .
shen mo duo ting liu .ku wo ju zhe chang ..
cou nuan ku ji yang .cang xu wei er ming .sang gong fu ling shu .yi wei bao yu sheng ..
an chi qiang ma fa zhi bing .hui zhong di jin feng chang ji .fu zhi nian duo cao zi sheng .
xiao yao ni shang qing .dong fu bu zhi ming .jiao ba yu lei zhi .ke ci shan hu ming .
cao mang ren yan shao .feng bo shui yi chang .shang yu qin bo xie .dong chu ge xiao xiang .
.er ji le dan piao .yan xia mu yu chao .yin jun huan you qu .ji de chun jiang chao .
.chong wei zi ji yong .hui tou lian er shu .chao yao bi he xing .jiao jie tong seng ju .
xiang shan qian ling shu .gui shui jiu qiu bo .lu zhong yuan sheng jue .feng qing yue se duo .
.mai yao you shi zhi .zi zhi lai wang shu .ju ci chi shang zhuo .xin de shan zhong shu .
.xin cong liu tai wei .jie shu xiang bing zhou .luo nao qing si qi .pan nang jin dai gou .
feng qi sai yun duan .ye shen guan yue kai .ping ming du chou chang .fei jin yi ting mei ..
shi yin ye si yong .jiu xiang shan jiao lei .yi shi feng er zhi .zi chen zhu yu pei ..
du li jiang hai shang .yi dan tian di qing .zhu xian dong yao hua .bai yu piao yu jing .

译文及注释

译文
  就算是真有像古籍上说的(de)挥舞长戈让夕阳回升的功力,也无(wu)法挽救当时注定灭亡的宋朝了!而现在我仿佛又看到了当年(nian)楚囚的南冠,只不过这次换成文天(tian)祥成了势大元朝的阶下囚。想(xiang)想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事,文天祥的气节只有比他们更伟大!宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样,都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙(xian)鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了,因为现在的局势还(huan)远远不如当时的晋朝。
从事经论学的有道高僧,年老伛偻了的超逸乡贤。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门,身骑官中之龙马,好不威风。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
隋炀帝为南游江都不顾安全,
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀如落日。
旅途中大雁(yan)啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之时。
愿赏还没用的身子离去啊,任远游的意志翱翔云中。
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
山路很陡,一路敞着衣襟登山,终于抵达山顶;席地而坐,俯瞰淙淙流过的圣泉。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属于谁?

注释
红乱旋:大曲在中序时多为慢拍,入破后节奏转为急促,舞者的脚步此时亦随之加快,故云。红旋,旋转飞舞的红裙。
(3)盗:贼。
(2)《行宫》元稹 古诗:皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝《行宫》元稹 古诗上阳宫。
⑹浙江:此指钱塘江。
⑶空白:一作“空山”。《列子·汤问》:“秦青抚节悲歌,响遏行云”。此句言山中的行云因听到李凭弹奏的箜篌声而凝定不动了。
5、孤城:指孤零零的戍边的城堡。

赏析

  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写(de xie)气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者(er zhe),何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不(du bu)相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  这首诗描述了这样的一个情景:寒冬,阴雨霏霏,雪花纷纷,一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖,又饥又渴;但边关渐远,乡关渐近。此刻,他遥望家乡,抚今追昔,不禁思绪纷繁,百感交集。艰苦的军旅生活,激烈的战斗场面,无数次的登高望归情景,一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒,在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》,却颇似《国风》。
  虽然边塞诗通(shi tong)常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  整首诗围绕着花进行,特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美,甚为难得。
  这篇游记语言清丽,结构完整,景和情完全融为一体,写景重在写意抒情深沉而含蓄。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  全诗可分为三段。前六句为第一段,写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草,烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮,汉军兵多将勇,暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众,将谋兵勇,反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段,以龙虎交战为喻,写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”,如黑云压城,使人不寒而栗。剩余部分为第三段,表达诗人希望汉军大败胡兵,进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
  窦叔向以五言见长,在唐代宗时为宰相常衮赏识,仕途顺利平稳。而当德宗即位,常衮罢相,他也随之贬官溧水令,全家移居江南。政治上的挫折,生活的变化,却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟,风格平易近人,语言亲切有味,如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验,思想感情自然流露,真实动人,因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
  文中有求学时自己与同学的对比,从另一个侧面强调,不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦,更要追求精神的充实;文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦,从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比,着重强调,学业是否有成,关键在于自身是否专心致志。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水(lu shui)后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
愁怀
  作此文时,踏上“仕途”只有两年的苏轼,胸间怀着固国安民的宏大政治抱负,主张为政应有补于民,积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民,这与他积极的政治主张相违背,因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
  诗歌的头两句是说:大鹏展翅远举啊,振动了四面八方;飞到半空啊,翅膀摧折,无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”,可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折,等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解,这两句就显得既有形象和气魄,又不空泛。它给人的感觉,有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味,着实震撼人心。
  这首诗以平浅的语言写成婚的过程(cheng),没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽,更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角,让人在迎亲的车队之中找出新娘来,那么,另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后,他是否来迎亲,就留给读者去想像了。细味诗中所写,往返的迎亲车队给画面以较强的时空感,短短三章,却回味悠长。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  这是一首五言古诗,作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军,是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连,带有贬谪的性质,因此心境郁悒,沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气,而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  颔联“正见空江明月来,云水苍茫失江路”。“空江”二字,固然指洞庭湖口空旷开阔的景象,也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟(即诗人)的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的,能及时而来,与诗人默然相对,为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越,谁悲失路之人”,面对皎皎明月,面对“云水苍茫”的大江,诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
  次句“遥看瀑布挂前川”。“遥看瀑布”四字照应了题目《《望庐山瀑布》李白 古诗》。“挂前川” 是说瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。“挂”字化动为静,维纱维肖地写出遥望中的瀑布。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。

创作背景

  这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。

  

周玉如( 元代 )

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简 介

周玉如 周洁,字玉如,家江东城南胭脂巷中。年十四,归应天府判张鸣凤。张罢官,携归临桂数年后,诒书省父,寄诗一册,名《云巢诗》,金陵人竞传写之。

新晴野望 / 孟昉

拙宦惭知己,无媒悔自强。迍邅羞薄命,恩惠费馀光。
孤思琴先觉,驰晖水竞流。明朝不相见,清祀在圜丘。"
窗中有个长松树,半夜子规来上啼。"
江南孟冬天,荻穗软如绵。绿绢芭蕉裂,黄金橘柚悬。
"大雅废已久,人伦失其常。天若不生君,谁复为文纲。
芳草看无厌,青山到未期。贫居悲老大,春日上茅茨。
"忆长安,正月时,和风喜气相随。献寿彤庭万国,
数曲清溪绕寺深。寒气急催遥塞雁,夕风高送远城砧。


小雅·车舝 / 戴硕

雨涤莓苔绿,风摇松桂香。洞泉分熘浅,岩笋出丛长。
简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。
"拟向田间老此身,寒郊怨别甚于春。
无媒守儒行,荣悴纷相映。家甚长卿贫,身多公干病。
南客思归肠欲绝。千里长河冰复冰,云鸿冥冥楚山雪。"
旧垒销烽火,新营辨井泉。伐谋师以律,贾勇士争先。
位总云龙野,师临涿鹿乡。射雕天更碧,吹角塞仍黄。
殷勤执杯酒,怅望送亲故。月色入闲轩,风声落高树。


踏莎行·二社良辰 / 释惟爽

"倦枕欲徐行,开帘秋月明。手便筇杖冷,头喜葛巾轻。
"悠然对惠远,共结故山期。汲井树阴下,闭门亭午时。
杳霭异湘川,飘飖驾紫烟。凤楼人已去,鸾镜月空悬。
清明日出万家烟。兴来促席唯同舍,醉后狂歌尽少年。
"谢家门馆似山林,碧石青苔满树阴。乳鹊眄巢花巷静,
山邻三径绝,野意八行传。煮玉矜新法,留符识旧仙。
"质明斋祭北风微,驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡,
辟邪犀角重,解酒荔枝甘。莫叹京华远,安南更有南。"


采桑子·恨君不似江楼月 / 胡世安

老作三公经献寿,临时犹自语差池。
光价怜时重,亡情信道枢。不应无胫至,自为暗投殊。"
重谊人愁别,惊栖鹊恋枝。不堪楼上角,南向海风吹。"
北林夜方久,南月影频移。何啻飞三匝,犹言未得枝。
"早寒青女至,零露结为霜。入夜飞清景,凌晨积素光。
仙酝尝分玉斝浓,御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣,
"争途苦不前,贫病遂连牵。向暮同行客,当秋独长年。
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年,清歌妙舞落花前。"


兰溪棹歌 / 曹寿铭

时景屡迁易,兹言期退休。方追故山事,岂谓台阶留。
"仙仗肃朝官,承平圣主欢。月沈宫漏静,雨湿禁花寒。
霏霏空暮雨,杳杳映残阳。舒卷应时令,因知圣历长。"
"闭门茅底偶为邻,北阮那怜南阮贫。
渔商闻远岸,烟火明古渡。下碇夜已深,上碕波不驻。
群鹅鼓舞扬清音。主人有客簪白笔,玉壶贮水光如一。
忍怀贱妾平生曲,独上襄阳旧酒楼。"
清镜催双鬓,沧波寄一身。空怜莎草色,长接故园春。"


大雅·抑 / 徐柟

草色荒坟绿,松阴古殿春。平生心已遂,归去得垂纶。"
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
"春来绣羽齐,暮向竹林栖。禁苑衔花出,河桥隔树啼。
与君跬步如同舍,终日相期此盍簪。"
同心齐体如身到,临水烦君便祓除。"
县门斜掩无人吏,看画双飞白鹭鸶。"
念遵烦促途,荣利骛隙光。勉君脱冠意,共匿无何乡。"
京口附商客,海门正狂风。忧心不敢住,夜发惊浪中。


解语花·风销焰蜡 / 王储

望阙觉天迥,忆山愁路荒。途中一留滞,双鬓飒然苍。"
"酒乐今年少,僧期近日频。买山多为竹,卜宅不缘贫。
云生梵宇湿幡幢。蒲团僧定风过席,苇岸渔歌月堕江。
"远公留故院,一径雪中微。童子逢皆老,门人问亦稀。
灵塔多年古,高僧苦行频。碑存才记日,藤老岂知春。
若看琪树即须秋。红珠落地求谁与,青角垂阶自不收。
神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。
雨行江草短,露坐海帆稀。正被空门缚,临岐乞解围。"


红线毯 / 赵彦政

箫管曲长吹未尽,花南水北雨濛濛。
华夷参吏事,巴汉混州图。偃草怀君子,移风念啬夫。
天南今切去乡情。亲知握手三秋别,几杖扶身万里行。
汉庭议事先黄老,麟阁何人定战功。"
"好客风流玳瑁簪,重檐高幕晓沈沈。绮筵霜重旌旗满,
"袈裟出尘外,山径几盘缘。人到白云树,鹤沉青草田。
为报杜拾遗。"
新诗来起予,璀璨六义全。能尽含写意,转令山水鲜。


无题·飒飒东风细雨来 / 费士戣

谕以诗礼义,勖随宾荐名。舟车更滞留,水陆互阴晴。
"万方庆嘉节,宴喜皇泽均。晓开蓂叶初,景丽星鸟春。
"花正浓时人正愁,逢花却欲替花羞。
十年京洛共风尘。笙歌几处胡天月,罗绮长留蜀国春。
"绿砌红花树,狂风独未吹。光中疑有焰,密处似无枝。
驺驭出国门,晨曦正曈昽。燕居平外土,野服参华虫。
丽藻尝专席,闲情欲烂柯。春风宛陵路,丹旐在沧波。"
今看水入洞中去,却是桃花源里人。


塞下曲四首·其一 / 崔仲方

吴会家移遍,轩辕梦去稀。姓杨皆足泪,非是强沾衣。"
"浮涨湖兮莽迢遥,川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延,
"离人隔中庭,幸不为远征。雕梁下有壁,闻语亦闻行。
溟涨前程险,炎荒旅梦孤。空悲鸢跕水,翻羡雁衔芦。
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
居然六合外,旷哉天地德。天地且不言,世人浪喧喧。
擢秀全胜珠树林,结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开,
露浓栖雁起,天远戍兵还。复映征西府,光深组练间。"