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生查子·窗雨阻佳期

魏晋 / 陈栩

孤云目断苍梧野,不得攀龙到玉京。
"兵火销邻境,龙沙有去人。江潭牵兴远,风物入题新。
"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
盲人常兀兀,那肯怕灾殃。唯贪淫泆业,此辈实堪伤。
"落魄且落魄,夜宿乡村,朝游城郭。闲来无事玩青山,
月色静中见,泉声深处闻。(《石帆山》)
何必更寻兜率去,重重灵应事昭然。
又喜同流动笑颜。老子道经分付得,少微星许共相攀。
"东方禀易象,玩世隐廊庙。栖心抱清微,混迹秘光耀。
高窗正午风飒变,室中不减春天寒。主人所重重枕德,
"旧识为边帅,师游胜事兼。连天唯白草,野饼有红盐。
垂涕凭回信,为语柳园人。情知独难守,又是一阳春。


生查子·窗雨阻佳期拼音解释:

gu yun mu duan cang wu ye .bu de pan long dao yu jing .
.bing huo xiao lin jing .long sha you qu ren .jiang tan qian xing yuan .feng wu ru ti xin .
.jiu yu han hui he .ren zhong yi jue xian .zhong cheng bu suo meng .mei ye zi gui shan .
mang ren chang wu wu .na ken pa zai yang .wei tan yin yi ye .ci bei shi kan shang .
.luo po qie luo po .ye su xiang cun .chao you cheng guo .xian lai wu shi wan qing shan .
yue se jing zhong jian .quan sheng shen chu wen ...shi fan shan ..
he bi geng xun dou lv qu .zhong zhong ling ying shi zhao ran .
you xi tong liu dong xiao yan .lao zi dao jing fen fu de .shao wei xing xu gong xiang pan .
.dong fang bing yi xiang .wan shi yin lang miao .qi xin bao qing wei .hun ji mi guang yao .
gao chuang zheng wu feng sa bian .shi zhong bu jian chun tian han .zhu ren suo zhong zhong zhen de .
.jiu shi wei bian shuai .shi you sheng shi jian .lian tian wei bai cao .ye bing you hong yan .
chui ti ping hui xin .wei yu liu yuan ren .qing zhi du nan shou .you shi yi yang chun .

译文及注释

译文
我心并非卵石圆,不能随便来滚转;我心并非草席软(ruan),不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧心旷神怡。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时(shi)。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和(he)美玉。
深夜从沉醉中一(yi)觉惊醒,只见荒村萧索江水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮。
豪杰贤能的臣子掌握权(quan)柄,德泽遍施百姓感恩。
就在今夜的曲中,听到故乡的《折杨柳》,哪(na)个人的思乡之情不会因此而油然而生呢?
逆着流水去找她,道路险阻攀登难。 顺着流水去找她,仿佛就在水中滩。
连绵的高山改变了原来的幽晦,碧绿的流水把温暖的气息包含。
剑工自己也得意非凡地惊叹,锃亮得如雪如霜寒芒四闪。

注释
2.尘网:指尘世,官府生活污浊而又拘束,犹如网罗。这里指仕途。
藁街:在长安城内,外国使臣居住的地方。《汉书·陈汤传》曾载陈汤斩匈奴郅支单于后奏请“悬头藁街”,以示万里明犯强汉者,虽远必诛”。
(8)裁:自制。

23、饿:动词的使动用法,使……饥饿。
⑹倚:靠。
3.费:费用,指钱财。
⑵东风:春风。笙:一种管乐器。它是用若干根装有簧的竹管和一根吹气管装在一个锅形的座子上制成的。

赏析

  此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘,还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐,在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者,这是作者对右溪美景特有的体悟,它与上文的描写文字相辅相成,突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的,是其自我形象的出现。此景无人赏爱,唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态,与环境气氛相应和,作者形象和客观景色融为一体,构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章,立意新颖深刻,高远幽邃。治国之策,行事之则;爱民之心,嫉恶之恨;他人之思,自我之省,都别出新见,发人之所未见,启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议,后被汉景帝所杀。“晁错之死,人多叹息”,苏轼却翻空出奇,以独特的视角,一家之言,阐述了晁错受祸原因,提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯(xia fan)大难,以求成功”的主张。
  首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”,并非指水的深度,而是说清溪水流入石门山深处,见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上,望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志,清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士,白云多;王昌龄却贫穷,云也孤,而更见出清高。清人徐增说:“惟见孤云,是昌龄不在,并觉其孤也。”这样理解,也具情趣。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要(xu yao)的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  这是一篇直诉胸臆,径陈感受,风格质朴的显示注意作品,“隐忧”为诗眼、主线,逐层深入地抒写爱国忧己之情,倾诉个人受群小倾陷,而主上不明,无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字,接着写不得“兄弟”的同情,深忧在胸,屋脊排遣;然后再写自己坚持节操,不随人转移;后边又写群小倾陷,而主上不明,只得捶胸自伤;最后抒发无法摆脱困境之愤懑,向最高统治者发出呼喊,从而将爱国感情表达得十分强烈。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁(fan zao)。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  章句复沓,自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利,但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”,第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”,第四句“不如叔也”,第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”,相互间有这样的逻辑关系:第二句否定,第三句反诘,第四句作答,第五句述因,通过自问自答,将“洵美……”“不如……”“巷无……”(真的既英俊又……,人们都不如他,因此巷里没有人……)这样的正常顺序作一转换,顿觉奇峰突起,余味曲包。吴闿生《诗义会通》说:“案,故撰奇句而自解释之,文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法,实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中,因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上,请决于神判,便产生了此类句法的滥觞。此诗中,一正一反,直陈与疑问并举,主要就在于以“突奇峭快”(陈震语)的笔墨引出下文“不如叔也”,这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写,则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”(“且好”、“且武”)的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象,也很有人情味,有较强的煽情作用(zuo yong)。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔,不仅使主题更为充实,也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
  但是,有这种爱国情怀,并不意味着就可以毫不留恋家园,恰恰相反,这种情怀是与对家国的深厚感情不可分割地联系在一起的。他们为保卫它而离开它,但当离开它的时候,往往对它产生深切的思念。诗人曾有过经年居留塞外的经历,在《安西馆中思长安》等诗中都曾表露过深沉的思乡之情。“万里乡为梦,三边月作愁”,就是这种感情的集中写照。诗人没有去写友人在边疆怎样去从军苦战,却去设想他在万里边关对家乡是如何梦绕魂牵,这就写出了友人对家国的一往情深,而这种设想同时也就传达出诗人对友人的思念,充满关怀和爱护。这种情怀写得很深沉,很细腻,诗的情调到此而一转,但却并不低抑。诗的最后两句是诗人的祝愿。“清黠虏”是友人赴安西的目的。诗人居漠北时,亲眼目睹了战争所造成的巨大破坏。战争不仅造成了田园荒芜,民不聊生,而且对战士本身也是一种荼毒。上句愿友(yuan you)人建功,下句愿友人早归,既表现出诗人与友人同样以国事为重,又表现出双方的情谊,以深厚的情意扣紧“送”字,为全诗作结。
  诗是说理,指出了对春天的逝去的两种不同看法,强调应该顺其自然。推而广之,诗人也是在阐述自己的处世观:人生是处在不断地转换之中,好的可以变坏,祸福相倚。因此,当你失去了什么时,不要过分抱憾,要正视现实,知足常乐。春天有春天令人留恋的地方,夏天也有夏天使人 合意的所在;顺境有顺境的快乐,逆境何尝不可磨炼人,使人步入顺境。通过这诗,我们充分理解到诗人宽广的胸怀,并从中得到勉励。宋人的说理诗,虽然常常有陈腐惹人生厌的地方,但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  这首诗以送别为题,写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理,一再劝勉,谆谆嘱咐,殷殷盼归。语言平实,自然流畅,属对工稳,用事精警。写寻常之题材,寄兄弟之亲情,明国家之大义,实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
  接下去,就出现了全诗最扣人心弦的描写:临离家门的时候,老翁原想瞒过老妻,来个不辞而别,好省去无限的伤心。谁知走了没有几步,迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁,褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现,使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写:老翁明知生离就是死别,还得上前去搀扶老妻,为她的孤寒无靠吞声饮泣;老妻这时已哭得泪流满面,她也明知老伴这一去,十成是回不来了,但还在那里哑声叮咛:“到了前方,你总要自己保重,努力加餐呀!”这一小节细腻的心理描写,在结构上是一大跌落,把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状,刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说:“此行已成死别,复何顾哉?然一息尚存,不能恝然,故不暇悲己之死,而又伤彼之寒也;乃老妻亦知我不返,而犹以加餐相慰,又不暇念己之寒,而悲我之死也。”究其所以感人,是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语,分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”,迥出人意的“还闻”,层层跌出,曲折状写,便收到了惊心动魄的艺术效果。
  全诗感情饱满奔放,语言流畅自然,极富回环错综之美。诗人由酒写到月,又从月归到酒,用行云流水般的抒情方式,将明月与人生反复对照,在时间和空间的主观感受中,表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》,下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂,富有很强的艺术感染力。
总体  这首诗是“以诗代书 ”诗人从京口(故城在今江苏镇江市)附近扬子江暮秋时节的肃杀景象缓缓写起,从迷茫的景色中引出独居越乡的客愁,进而怀想起远在湖北襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上层层引进,步步深入,读来如友人晤谈,娓娓情深。  这是一首五言古诗。作者在对越中扬子江(即长江)暮秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁和对故人孟浩然的深切思念。
  这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字,在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感,且二字均仄声,读来更抑郁寡欢,仿佛给全诗定了一种低沉的调子,罩上一层黯淡的色彩。

创作背景

  千秋如此,万世依然。

  

陈栩( 魏晋 )

收录诗词 (6134)
简 介

陈栩 陈栩,字良遇,平阳(今属浙江)人。理宗淳祐元年(一二四一)进士。景定中通判真州(明嘉靖《仪真县志》卷五)。累官吏部侍郎(《东瓯诗存》卷八),知漳州(明弘治《温州府志》卷一三)。

解语花·风销焰蜡 / 竺白卉

谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
相逢若要如胶漆,不是红妆即拨灰。"
雪湛将残腊,霞明向早春。郡侯开宴处,桃李照歌尘。"
"还吴东去过澄城,楼上清风酒半醒。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。
"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
"天涯即爱州,谪去莫多愁。若似承恩好,何如傍主休。
石小埋初尽,枝长落未终。带霜书丽什,闲读白云中。"


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 展开诚

锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
四子遭明盛,裒然皆秀杰。理名虽殊迹,悟道宁异辙。
兵气此时来世上,文星今日到人间。降因天下思姚宋,
"赤水无精华,荆山亦枯藁。玄珠与虹玉,璨璨李贺抱。
红兰吐艳间夭桃,自喜寻芳数已遭。 珠珮鹊桥从此断,遥天空恨碧云高。
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬,帘垂幽鸟啄苔钱。
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日,九九中延九万年。
泣溻干坤色,飘零日月旗。火从龙阙起,泪向马嵬垂。


始闻秋风 / 公西瑞珺

烟花已入鸬鹚港,画舸犹沿鹦鹉洲。
山天遥历历, ——诸葛长史
"邺城大道甚宽,何故驾车碾鞍?
醉卧茅堂不闭关,觉来开眼见青山。
残阳沙鸟乱,疏雨岛枫飞。几宿多山处,猿啼烛影微。"
林下闲人亦何幸,也随旌旆到银尖。
高逸诗情无别怨,春游从遣落花繁。"
不知谁为收灰骨,垒石栽松傍寺桥。"


周颂·维清 / 买乐琴

既修真,须坚确,能转干坤泛海岳。运行天地莫能知,
"哀乐暗成疾,卧中芳月移。西山有清士,孤啸不可追。
买酒过溪皆破戒,斯何人斯师如斯。
药少心情饵,经无气力看。悠悠片云质,独对夕阳残。"
旅魂何处访情人。当时望月思文友,今日迎骢见近臣。
"曲龙桥顶玩瀛洲,凡骨空陪汗漫游。
玉有疑休泣,诗无主且言。明朝此相送,披褐入桃源。"
"花岛相逢满袖云,藉花论道过金巾。


叹水别白二十二 / 饶沛芹

"夔龙在庙堂,虽然有佥议。苍生得父母,自是天之意。
"今年选数恰相当,都由座主无文章。
应看天宇如咫尺。低回拂地凌风翔,鹏雏敢下雁断行。
应到高堂问安后,却携文入帝京游。"
罔坠厥命。熙熙蓼萧,块润风调。舞擎干羽,囿入刍荛。
上升早得朝三清。三清圣位我亦有,本来只夺干坤精。
圣虑多虔肃,斋心合至灵。占祥刊史竹,筮日数尧蓂.
江南神仙窟,吾当混其真。不嫌市井喧,来救世间人。


清平乐·谢叔良惠木犀 / 汲亚欣

姓名还动帝王心。道袍薜带应慵挂,隐帽皮冠尚懒簪。
"常忆兰陵子,瑰奇皴渴才。思还如我苦,时不为伊来。
应怀青塘居,蕙草没前墀。旧月照秋水,废田留故陂。
草白兵初息,年丰驾已还。凭将安养意,一说向曾颜。"
每到更深人静后,定来头上咬杨鸾。"
卦候翻成地天泰。一浮一沈阳炼阴,阴尽方知此理深。
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
道孤身老正伤心。红堆落日云千仞,碧撼凉风竹一林。


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 乌孙瑞玲

冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦,清音不绝知音绝。"
古墓碑表折,荒垄松柏稀。(《伤古墓》)
晚望虚庭物,心心见祖情。烟开分岳色,雨雾减泉声。
"津亭虽极望,未称本心闲。白有三江水,青无一点山。
"屡策羸骖历乱峋,丛岚映日昼如曛。长桥驾险浮天汉,
嗟见多知汉,终日枉用心。岐路逞喽罗,欺谩一切人。
先生觱栗头。 ——释惠江"
子贡初不达,听言识其非。已为风波人,怳惘失所依。"


减字木兰花·楼台向晓 / 焦丑

"昔岁为邦初未识,今朝休沐始相亲。移家水巷贫依静,
外边只有裴谈,内里无过李老。"
子期去不返,浩浩良不悲。不知天地间,知者复是谁。
"皇子陂头好月明,忘却华筵到晓行。
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,
去住闲人看,晴明远蝶来。牡丹先几日,销歇向尘埃。"
此字不书石,此字不书纸。书在桐叶上,愿逐秋风起。
"落日倚阑干,徘徊汨罗曲。冤魂如可吊,烟浪声似哭。


天净沙·春 / 锺离正利

"夜来思道侣,木叶向人飘。精舍池边古,秋山树下遥。
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。
銮辂方离华,车书渐似秦。流年飘倏忽,书札莫因循。
"性野趣无端,春晴路又干。逢泉破石弄,放鹤向云看。
何时得成匹,离恨不复牵。金针刺菡萏,夜夜得见莲。
"花洞门前吠似雷,险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起,
"坐卧与行住,入禅还出吟。也应长日月,消得个身心。
服取两般真,从头路端的。烹煎日月壶,不离干坤侧。


小雅·白驹 / 澹台己巳

路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽,却看星辰向地悬。
破车坏铅须震惊,直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国,
出处天波洽,关河地势遥。瞻星吴郡夜,作雾华山朝。
华阴市内才相见,不是寻常卖药人。
烟花已入鸬鹚港,画舸犹沿鹦鹉洲。
"莫惜三更坐,难销万里情。同看一片月,俱在广州城。
目断魂销正惘然,九疑山际路漫漫。
"曾经天上三千劫,又在人间五百年。腰下剑锋横紫电,