小池
大树思冯异，甘棠忆召公。叶凋湘燕雨，枝拆海鹏风。
"几日监临向蜀春，错抛歌酒强忧人。
三年无事客吴乡，南陌春园碧草长。共醉八门回画舸，
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
闲看镜湖画，秋得越僧书。若待前溪月，谁人伴钓鱼。"
"谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地，
"出门羡他人，奔走如得涂。翻思他人意，与我或不殊。
欲知字字惊神鬼，一气秋时试夜吟。"
万金买园林，千金修池馆。他人厌游览，身独恋轩冕。
"刘项持兵鹿未穷，自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力，
小池拼音解释:
da shu si feng yi .gan tang yi zhao gong .ye diao xiang yan yu .zhi chai hai peng feng .
.ji ri jian lin xiang shu chun .cuo pao ge jiu qiang you ren .
san nian wu shi ke wu xiang .nan mo chun yuan bi cao chang .gong zui ba men hui hua ge .
han bing han yu yuan yu tian .he you hui zuo jin pan si ..
xian kan jing hu hua .qiu de yue seng shu .ruo dai qian xi yue .shui ren ban diao yu ..
.xie fu men ting jiu mo xing .jin chao ge guan shu tan lang .geng wu ren chu lian chui di .
.chu men xian ta ren .ben zou ru de tu .fan si ta ren yi .yu wo huo bu shu .
yu zhi zi zi jing shen gui .yi qi qiu shi shi ye yin ..
wan jin mai yuan lin .qian jin xiu chi guan .ta ren yan you lan .shen du lian xuan mian .
.liu xiang chi bing lu wei qiong .zi cheng huang wu dao yi zhong .nan lai zuo wei ren xiao li .
译文及注释
译文
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的(de)乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了(liao)躲避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时(shi)啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸(lian)庞并列，教(jiao)他看一看，到底哪个比较漂亮。
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
昨儿晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他：“我醉得怎么样啊？”
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆(pen)。
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉(zhuo)你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找(zhao)到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
注释
⒀岳、知宫：官职名，也指仕途。
32.灵：神。如云：形容众多。
⑸“江东”二句：一作“故林归未得，排闷强裁诗”。
(8)影落：指庐山倒映在明澈的鄱阳湖中。青黛（dài代）：青黑色。
是：这。
⑦独乐乐：独自一人欣赏音乐快乐。前一个“乐（yuè ）”欣赏音乐 名词 后一个快乐作动词用，以下几句类似的句子同。
赏析
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味(de wei)道。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
接下来的六句中，诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙，而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画，虽然诗人远在郡楼之上，又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和，必然使诗人无法辨清其词，却亦能欣赏其旋律，这些歌虽然是俚歌，也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟，但由于唱的人心境之宽，整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑，此必相嘲嗤”十分传神，在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑，忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起，因而歌声虽然哀怨，但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛，传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移，东山上的雪渐渐消融，多是变成了湿润的泥土而少许成冰，而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写，不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象，而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
其一
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
“北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。”末四句乃夜触所闻，而伤叹世事也，他期盼着太平盛世。在此时，他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意(zhu yi)，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来(li lai)？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听(he ting)觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头上傍晚吹起的军号。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
接下来的六句中，诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙，而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画，虽然诗人远在郡楼之上，又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和，必然使诗人无法辨清其词，却亦能欣赏其旋律，这些歌虽然是俚歌，也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟，但由于唱的人心境之宽，整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑，此必相嘲嗤”十分传神，在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑，忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起，因而歌声虽然哀怨，但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛，传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移，东山上的雪渐渐消融，多是变成了湿润的泥土而少许成冰，而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写，不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象，而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
其一
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
“北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。”末四句乃夜触所闻，而伤叹世事也，他期盼着太平盛世。在此时，他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意(zhu yi)，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来(li lai)？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听(he ting)觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头上傍晚吹起的军号。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
创作背景
梁武帝太清二年（548年），徐陵奉命出使东魏，后因侯景之乱，被迫留在邺城达7年之久，不得南归，因此其诗风有所变化，写出了一些富有真情实感，为人所称道的诗篇。《《关山月》徐陵 古诗》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。
望海楼
一泓秋水一轮月，今夜故人来不来。"
都护矜罗幕，佳人炫绣袿.屏风临烛釦，捍拨倚香脐。
鱼多知海熟，药少觉山贫。（以下《方舆胜览》）。
"汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒，
日日转多泉石心。病起望山台上立，觉来听雨烛前吟。
终日苦吟人不会，海边兄弟久无书。
鸳鸯艳锦初成匹。锦中百结皆同心，蕊乱云盘相间深。
匪石从遭刖，珠膏枉被煎。讨论唯子厚，藏退合吾先。
忆秦娥·杨花
"万物鲜华雨乍晴，春寒寂历近清明。残芳荏苒双飞蝶，
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味，马磨霜树作秋声。
健儿庇旁妇，衰翁舐童孙。况自贞观后，命官多儒臣。
"到处久南望，未知何日回。寄书频到海，得梦忽闻雷。
游人过尽衡门掩，独自凭栏到日斜。"
奕世参周禄，承家学鲁儒。功庸留剑舄，铭戒在盘盂。
隼重权兼帅，鼍雄设有兵。越台随厚俸，剡硾得尤名。
长短九霄飞直上，不教毛羽落空虚。"
读山海经十三首·其十二
广殿含凉静，深宫积翠闲。楼齐云漠漠，桥束水潺潺。
"浩气含真玉片辉，着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉，
露点如珠落卷荷。楚水晓凉催客早，杜陵秋思傍蝉多。
犹惜残春发故乡。蚊蚋已生团扇急，衣裳未了剪刀忙。
"非惟咎曩时，投刺诣门迟。怅望三秋后，参差万里期。
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。"
入谷迷松响，开窗失竹声。薰弦方在御，万国仰皇情。"
神童庄有恭
"曾传达士心中印，额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水，
择地依兰畹，题诗间锦钱。何时成五色，却上女娲天。"
"倾幕来华馆，淹留二使君。舞移清夜月，歌断碧空云。
好鸟疑敲磬，风蝉认轧筝。修篁与嘉树，偏倚半岩生。
"桂楫木兰舟，枫江竹箭流。故人从此去，望远不胜愁。
余怀既郁陶，尔类徒纵横。妍蚩苟不信，宠辱何为惊。
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合，旆到春山色更红。
"韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭.
渔歌子·西塞山前白鹭飞
"酒醲花一树，何暇卓文君。客坐长先饮，公闲半已曛。
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
目对云山演阵图。赤伏运衰功莫就，皇纲力振命先徂。
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素，内记湘川相识处。
"杨柳色已改，郊原日复低。烟生寒渚上，霞散乱山西。
"寂寞吾庐贫，同来二阁人。所论唯野事，招作住云邻。
"共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
题沙溪驿
回车三乡路，仙菊正堪摘。寄谢杜兰香，何年别张硕。"
客儿自有翻经处，江上秋来蕙草荒。"
采地荒遗野，爰田失故都。亡羊犹博簺，牧马倦唿卢。
"论文期雨夜，饮酒及芳晨。坐叹百花发，潜惊双鬓新。
声随御史西归去，谁伴文翁怨九春。"
今年春色还相误，为我江边谢钓矶。"
"曾事刘琨雁塞空，十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志，
斜笛夜深吹不落，一条银汉挂秋天。"
范雎说秦王
长眉留桂绿，丹脸寄莲红。莫学阳台畔，朝云暮雨中。"
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景，风前箫鼓送残晖。
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
树隔前朝在，苔滋废渚平。我来风雨夜，像设一灯明。"
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
"故里溪头松柏双，来时尽日倚松窗。
海曙云浮日，江遥水合天。（发浙江，见《诗人玉屑》）
风兰舞幽香，雨叶堕寒滴。美人来不来，前山看向夕。
鹊桥仙·待月
算成功在彀，运去事终亏。命屈天方厌，人亡国自随。
"高人游息处，与此曲池连。密树才春后，深山在目前。
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
长老多相识，旬休暂一来。空空亦拟解，干进幸无媒。"
流灾降慝，天曷台怒。滔滔襄郊，捽我婴孺。于惟馀甿，
月落清湘棹不喧，玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁令力制乘轩鹤，
橘树千株在，渔家一半无。自知风水静，舟系岸边芦。"
"曾入桃溪路，仙源信少双。洞霞飘素练，藓壁画阴窗。
谒金门·春欲去
诗句峭无敌，文才清有馀。不知尺水内，争滞北溟鱼。"
"我思何所在，乃在阳台侧。良宵相望时，空此明月色。
"有怀非惜恨，不奈寸肠何。即席回弥久，前时断固多。
巨灵掌上月，玉女盆中泉。柱史息车看，孤云心浩然。
迟晓河初转，伤秋露已零。梦馀钟杳杳，吟罢烛荧荧。
"城枕溪流更浅斜，丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色，
"春秋罢注直铜龙，旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里，
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
感旧四首
"师誉振京城，谈空万乘听。北行山已雪，南去木犹青。
"去扫冬林下，闲持未遍经。为山低凿牖，容月广开庭。
集蝉苔树僻，留客雨堂空。深夜谁相访，惟当清净翁。"
倒影荡摇晴翠长。平碧浅春生绿塘，云容雨态连青苍。
尽把归心付红叶，晚来随水向东流。"
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
"养由弓箭已无功，牢落生涯事事同。
树密猿声响，波澄雁影深。荣华暂时事，谁识子陵心。"