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夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌

唐代 / 冉崇文

"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
"追感古今情不已,竹轩闲取史书看。
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
"东观时闲暇,还修喻蜀书。双旌驰县道,百越从轺车。
何意汀洲剩风雨,白苹今日似潇湘。
苔深马迹跛。伞欹从野醉, ——陆龟蒙
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
雄图奄已谢,馀址空复存。昔为乐游苑,今为狐兔园。
白马方依汉,朱星又入秦。剧谈凌凿齿,清论倒波旬。
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
护戒先辞酒,嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静,香火道场深。 ——白居易
莫叹官资屈,宁论活计贫。平生心气在,终任静边尘。"
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌拼音解释:

.jia ling jiang pan jie rong chuan .liang pan jing qi xia lai chuan .jun yin yi fen yan zhang di .
.zhui gan gu jin qing bu yi .zhu xuan xian qu shi shu kan .
.zheng man po lu han gong chen .ti jian gui lai wan li shen .
luo ri ba qiao fei xue li .yi wen nan yuan you kan qi ..
.dong guan shi xian xia .huan xiu yu shu shu .shuang jing chi xian dao .bai yue cong yao che .
he yi ting zhou sheng feng yu .bai ping jin ri si xiao xiang .
tai shen ma ji bo .san yi cong ye zui . ..lu gui meng
yu shi han sha lei an liu .mo dao wen zhang wei zhong ji .zhi ying qing bao shi shen chou .
xiong tu yan yi xie .yu zhi kong fu cun .xi wei le you yuan .jin wei hu tu yuan .
bai ma fang yi han .zhu xing you ru qin .ju tan ling zao chi .qing lun dao bo xun .
jin dian xiang gao chu huan zhang .shu xing yuan lu ge qu ban .
hu jie xian ci jiu .xian xuan yi che qin .chen ai bin wei jing .xiang huo dao chang shen . ..bai ju yi
mo tan guan zi qu .ning lun huo ji pin .ping sheng xin qi zai .zhong ren jing bian chen ..
.liang dai zhen ren shang zi wei .shui pan shan jiao wu yun fei .

译文及注释

译文
你看,一个胡人解开猎鹰脚上的绳索,让它飞出去追捕鸟雀,自己则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原(yuan)上,四处游猎。
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦(shou)。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣(chen),如今我也辞家去长安而西入秦。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
才相逢刚刚以一笑相对,又相送变成了阵阵啜泣。
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
能得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气,就想干脆隐居在城南算了。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐,零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
希望迎接你一同邀游太清。
在坡陀上遥望廊州,山岩山谷交相出没。
清秋的边地号角划断宁静,征人悠闲地倚着哨楼远望。
面对长风而微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北(bei)天空有一朵浮云,耸立无依形状如车盖。
如今已经没有人培养重用英贤。
  岭南道中溪流纵横交错,地势迂(you)回曲折,置身其间,茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木,绿树丛阴下,溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆,担心遇上毒雾,碰着蛇草;为了躲避沙虫,看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别,五月即收稻米,三更公鸡就打鸣,每当涨潮,它还会按时啼叫,这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应,看着那鲜艳欲滴的红槿花,听着那树上越鸟的鸣叫,想到想起家乡,这谪居岁月何时是个尽头,想起这些真是肝肠寸断。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒(sa)飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?

注释
(57)剑坚:剑插得紧。
⑸蚕:农家养蚕女。渌(lù):水清而深的样子。
5.贾生之论:指贾谊向汉文帝提出的《治安策》。
(14)识:知道。诸:“之乎”的合音。
⑺叟:老头。

赏析

  (二)制器
  这是一首比体诗,通篇写鹤,而作者之情志则因之而表露,深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云:“观夫兴之讬谕,婉而成章,称名也小,取类也大。”“且何谓为比?盖写物以附意,扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说,这是兴。从作者以鹤的形象自比来说,这是比。故而能因小见大,婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风,展开硕大的羽翼,在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出(xian chu)作者的雄心抱负与宏才大略,也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天,只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比,作者内心的苦闷不平获得了生动的展现,诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法,确如刘勰所云“称名也小,取类也大”。
  《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作,不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合,也与全诗文意相悖。无论从字面还是从诗意看,《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣,而是嗣王(即周成王)。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”,或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑,其善意用心无可厚非,却并不合乎实情。
  在唱出开头两句颂歌后,诗人笔调一转,饮水思源,怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王(即西伯)被纣王囚禁羑里,因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免,他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑,伐崇戡黎,建立丰邑,修德行善,礼贤下士,深得人心,诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路,使灭商立周成为水到渠成之事,其功德不能令人忘怀。“允文”云云,真是情见乎词。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  “边庭流血成海水,武皇开边意未已。”“武皇”,是以汉喻唐,实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
  从诗本身而言,只是一曲形象的赞歌,时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王(zhou wang)朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反覆歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝,其叶蓬蓬”是起兴,用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子,殿天子之邦”,“平平左右,亦是率从”,从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理,竭尽铺排之能事,以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  第5段阐述“王道之始”的道理。孟子认为,合理地发展生产,使老百姓“养生丧死而无憾”是实行仁政的开端,也是使民加多的初步措施。“不违农时,谷不可胜食也。数罟不入洿池,鱼鳖不可胜食也。斧斤以时入山林,材木不可胜用也。”三组排句,提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。连用“不可胜……也”的句式,给人以吃不完、用不尽的感觉,大大增加了文章的说服力和感染力。接着又用“谷与鱼鳖不可胜食,材木不可胜用”来小结前三组排句,又以这个结论为前提推出新的结论:“王道之始也。”作者在这里把三层意思、三方面的内容紧紧联系在一起,并把“使民加多”的问题跟行王道紧密联系起来。
  上元夜,指旧历正月十五夜,又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝,共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载:“神龙(唐中宗年号,公元705—707年)之际,京城正月望日(即十五),盛饰灯影之会,金吾弛禁,特许夜行。贵族戚属及下隶工贾,无不夜游。车马喧阗,人不得顾。王、主之家,马上作乐,以相竞夸。文士皆赋诗一章,以记其事。作者数百人,唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞(苏、郭之作皆五律)、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
  《毛诗序》云:“《《下武》佚名 古诗》,继文也,武王有圣德,复受天命,能昭先人之功焉。”郑笺云:“继文者,继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明:“文,文德也。文王以上,世有文德,武王继之,是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后,释《《下武》佚名 古诗》另有说法,如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》,或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武,有偃武之意,或以为《下武》佚名 古诗即世修文德,以武为下。清代的经学家解此诗,陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说,而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本,毛、郑之说不误,“不尚武”、“以武为下”云云,过于迂远,不可信。今人陈子展《诗经直解》说:“此诗如非史臣之笔,则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗,谓“‘《下武》佚名 古诗维周’,犹《长发》之‘濬哲维商’也”,“周公之戒成王者曰‘永言配命,自求多福’,故继言之曰‘永言配命,成王之孚’也”,“‘昭哉(zhao zai)嗣服’,即《顾命》所云‘命汝嗣训,临君周邦’也;‘绳其祖武’,即所云‘答扬文武之光训’也;‘四方来贺’,即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱,奉圭兼币’也;‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左,毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”,“不为无据”。
  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓,宾客也渐趋热情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上,诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之(juan zhi)十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带(qing dai)过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。

创作背景

  从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看,《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。

  

冉崇文( 唐代 )

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简 介

冉崇文 冉崇文,字右之,酉阳人。诸生。有《二酉山房诗钞》。

霜天晓角·仪真江上夜泊 / 李鹏

"天坛云似雪,玉洞水如琴。白云与流水,千载清人心。
《诗话总龟》)"
"刘令兴多常步履,柴桑事少但援琴。 ——皎然
五杂组,五辛盘。往复还,马上鞍。不得已,左降官。 ——李崿
泉暖声才出,云寒势未收。晚来重作雪,翻为杏花愁。"
却怜村寺僧相引,闲上虚楼共倚栏。"
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
"暖吹入春园,新芽竞粲然。才教鹰觜拆,未放雪花妍。


永王东巡歌·其五 / 叶祐之

水华迎暮雨,松吹引疏钟。 ——皎然
"水尽铜龙滴渐微,景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑,
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地,啼唿弓剑飘寒水。
返驾归尘里,留情向此中。回瞻画图畔,遥羡面山翁。"
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
信及鱼还乐,机忘鸟不猜。晚晴槐起露,新雨石添苔。 ——刘禹锡
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏,彩童交捧合欢杯。


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 良琦

诗毫粘酒淡,歌袖向人斜。薄暮忘归路,垂杨噪乱鸦。"
红粉新妆胜桃李。从来六行比齐姜,自许千门奉楚王。
参差席香藑.玄祇祉兆姓, ——孟郊
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
"成周文酒会,吾友胜邹枚。唯忆刘夫子,而今又到来。 ——裴度
"德合天贶呈,龙飞圣人作。光宅被寰区,图书荐河洛。
庭翻树离合,牖变景明蔼。 ——韩愈
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。


兰亭集序 / 兰亭序 / 余晋祺

终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
"胎化呈仙质,长鸣在九皋。排空散清唳,映日委霜毛。
谁道金风能肃物,因何厚薄不相侔。"
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。


小重山·几点疏雅誊柳条 / 张应昌

淅玉炊香粳。朝馔已百态, ——孟郊
为报远公须爱惜,此书书后更无书。"
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
"君家池阁静,一到且淹留。坐听蒹葭雨,如看岛屿秋。
云散天边野,潮回岛上痕。故人不可见,倚杖役吟魂。"
诏去云无信,归来鹤相识。半病夺牛公,全慵捕鱼客。 ——皮日休
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。


长相思·雨 / 黄蕡

萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉,夜开红灶捻新丹。
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
点入旱云千国仰,力浮尘世一毫轻。(《题水》)"
小山压大山,大山全无力。羞见故乡人,从此投外国。


凉思 / 周淑媛

可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
"几年不到东岩下,旧住僧亡屋亦无。
"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
惟思奉欢乐,长得在西池。 ——张籍"
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。


小雅·四牡 / 吴锡骏

空馀两岸千株柳,雨叶风花作恨媒。"
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
审梦西山下,焚香北阙前。道光尊圣日,福应集灵年。
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面,风流才调一如初。
雪尽翻风暖,寒收度月凉。直应到秋日,依旧返潇湘。"
祥凤遗蒿鷃,云韶掩夷靺。争名求鹄徒,腾口甚蝉喝。 ——韩愈
"金翠丝黄略不舒,蚌盘清宴意何如。


巴女词 / 姜宸熙

已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
"招灵铸柱垂英烈,手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎,
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合,白社惊秋草木疏。
屈宋接武,班马继作。 ——皎然
"邢茅虽旧锡,邸第是初荣。迹往伤遗事,恩深感直声。
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
"怨抱霜枝向月啼,数声清绕郡城低。
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。


商山早行 / 许敦仁

近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"
无谋拒谏仍轻敌,国破身擒将奈何。"
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
傍似废毂仰,侧见折轴横。 ——侯喜
蝉怯纤腰步,蛾惊半额嚬。 ——张希复
金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。