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琵琶行 / 琵琶引

唐代 / 吴臧

画舸春眠朝未足,梦为蝴蝶也寻花。
云外仙歌笙管合,花间风引步虚声。
今朝始见金吾贵,车马纵横避玉珂。"
三车搬运珍珠宝,送归宝藏自通灵。天神佑,地祇迎,
"白发久慵簪,常闻病亦吟。瘦应成鹤骨,闲想似禅心。
御宴千钟饮,蕃书一笔成。宜哉杜工部,不错道骑鲸。
窗风枯砚水,山雨慢琴弦。(见《雪浪斋日记》)"
"壳壳学得律,还乡见苦情。远思芳草盛,不入楚山行。
吹叶阴风发,漫空暝色回。因思古人事,更变尽尘埃。"
树露繁于雨,溪云动似人。又知何处客,轧轧转征轮。"
"老病不能求药饵,朝昏只是但焚烧。
欲得坎男求匹偶,须凭离女结因缘。黄婆设尽千般计,
"崆峒老人专一一,黄梅真叟却无无。
"霜陨中春花半无,狂游恣饮尽凶徒。
青云终叹命,白阁久围炉。今日成名者,还堪为尔吁。"
"浩思蓝山玉彩寒,冰囊敲碎楚金盘。
"自与浑家邻,馨香遂满身。无心好清静,人用去灰尘。 ——麻大
江国晴愁对,池塘晚见浮。虚窗萦笔雅,深院藉苔幽。
龙潭古仙府,灵药今不凋。莹为沧海镜,烟霞作荒标。
霜兔毳寒冰茧净,嫦娥笑指织星桥。
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在,不怕吹箫事未谙。
濛濛花雨兮莺飞飞,一汀杨柳同依依。"


琵琶行 / 琵琶引拼音解释:

hua ge chun mian chao wei zu .meng wei hu die ye xun hua .
yun wai xian ge sheng guan he .hua jian feng yin bu xu sheng .
jin chao shi jian jin wu gui .che ma zong heng bi yu ke ..
san che ban yun zhen zhu bao .song gui bao cang zi tong ling .tian shen you .di qi ying .
.bai fa jiu yong zan .chang wen bing yi yin .shou ying cheng he gu .xian xiang si chan xin .
yu yan qian zhong yin .fan shu yi bi cheng .yi zai du gong bu .bu cuo dao qi jing .
chuang feng ku yan shui .shan yu man qin xian ..jian .xue lang zhai ri ji ...
.ke ke xue de lv .huan xiang jian ku qing .yuan si fang cao sheng .bu ru chu shan xing .
chui ye yin feng fa .man kong ming se hui .yin si gu ren shi .geng bian jin chen ai ..
shu lu fan yu yu .xi yun dong si ren .you zhi he chu ke .zha zha zhuan zheng lun ..
.lao bing bu neng qiu yao er .chao hun zhi shi dan fen shao .
yu de kan nan qiu pi ou .xu ping li nv jie yin yuan .huang po she jin qian ban ji .
.kong dong lao ren zhuan yi yi .huang mei zhen sou que wu wu .
.shuang yun zhong chun hua ban wu .kuang you zi yin jin xiong tu .
qing yun zhong tan ming .bai ge jiu wei lu .jin ri cheng ming zhe .huan kan wei er yu ..
.hao si lan shan yu cai han .bing nang qiao sui chu jin pan .
.zi yu hun jia lin .xin xiang sui man shen .wu xin hao qing jing .ren yong qu hui chen . ..ma da
jiang guo qing chou dui .chi tang wan jian fu .xu chuang ying bi ya .shen yuan jie tai you .
long tan gu xian fu .ling yao jin bu diao .ying wei cang hai jing .yan xia zuo huang biao .
shuang tu cui han bing jian jing .chang e xiao zhi zhi xing qiao .
da luo tian shang liu yan han .dan neng wei yu xin chang zai .bu pa chui xiao shi wei an .
meng meng hua yu xi ying fei fei .yi ting yang liu tong yi yi ..

译文及注释

译文
三叠泉如(ru)银河倒挂三石梁。
战火遍地何处觅人间乐园,勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下(xia),在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水(shui)(shui)。
汇集各种花草啊布满庭院,建造芬芳馥郁的门廊。
九叠云屏像锦绣云霞铺张,
阖庐有(you)功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
茂(mao)密的青(qing)草可使我想起久客不归的王孙。杨(yang)柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
常常独自吟唱着《独不见》,虽然流下了许多伤心的泪水,可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵,朝廷派出军队抗击。

注释
④阑珊:衰残,将尽。
5 、自裁:自杀。
③几树:多少的树。树,这里指梧桐树。惊秋:《词林万选》中作“经秋”。惊秋,有二种理解,一说吃惊秋天的到来,二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同,但均可通。
(11)“昨”,原缺,据毛本、朱本、龙本补。傅本作“梦”。华发,花白头发。
牖(yǒu):窗户。
(3)低回:徘徊不进的样子。

赏析

  诗题中的“杜拾遗”,即杜甫。岑参与杜甫在公元757年(至德二年)至758年(乾元元年)初,同仕于朝;岑任右补阙,属中书省,居右署;杜任左拾遗,属门下省,居左署,故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人,既是同僚,又是诗友,这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语,表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
  诗的前两句(ju)写事件的发生:深夜,山林里一片昏暗,突然狂风大作,草丛被乔得刷啦啦起伏抖动;蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时,将军正从林边驰马而过,他眼疾手快,拉满弓一箭射出… …
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出(xie chu)了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  文章先叙述自己素来以节俭朴素为美德,对别人的讥笑不以为然,并说自己并非故作不同流俗而沽名钓誉,乃顺应自己的性情;又追忆天圣年间士大夫往来宴聚普遍尚俭的旧事,慨叹近日愈趋侈靡的风气;接着以本朝有识之士的俭朴美德为例,说明“由俭入奢易,由奢入俭难”;再引述古人的遗训,分析“俭”与“侈”的得失利弊;最后以古人俭、奢的历史事实,阐明俭能列名得福,奢必招祸自败,勉励子孙行俭戒奢,保持家风。所论虽是为子孙后代保全身家性命着想,但于后世颇具教益。全文平实自然,明白如话,广征博引,说理透彻。虽是告诫后人,却不板着严肃面孔正面训诫,而是以老人回首往事、今昔对比的亲切语调信笔写来,未经心组织而自然成理。
  “渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红。”两句极美的对句,是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅,缭绕的烟雾。碧,烟的颜色。红:秋天树叶经霜而红。诗人举目所见,渔乡村市上面的寒冷碧空中,一股炊烟袅袅上升;临水村边的枫树落叶,在秋风中旋舞着红色。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  第四句是这首诗最棒的一句,富有意境,它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的(yang de)秋山,虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽,却给人以安闲、亲切,也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山,诗人却不愿意提起,而心中那一份怅惘,在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么?到此嘎然而止,还有多少余味,就让读者自己去品尝。
  “江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天,另一方面诗人又移情于物,抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
  尾联“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花!”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实,以假设、反诘的语气,把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来,陈叔宝因荒淫亡国,投降隋朝,和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子,乘龙舟游江都的时候,梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇,请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它,意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事,却不吸取教训,既纵情龙舟之游,又迷恋亡国之音,终于重蹈陈叔宝的覆辙,身死国灭,为天下笑。诗在最后发问:他如果在地下遇见陈叔宝的话,难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗?问而不答,余味无穷。
  “何人不起故园情”,听到这笛声的,谁不会动思乡之情呢?联系第一句看,这种游子怀念故园的感情,最初可能是隐藏的、莫可名状的,因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自(lai zi)何处,何人在吹,是和自己一般的游子?是乐工?是歌妓?这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别,因为思乡之情对游子来说,都是共有的。它绵绵不绝,弥漫在夜空中,缠绕在游子心头,抹不去化不开。“何人”一词概括性极强,实则是突出诗人思乡之情。(部分简析文字载自“潼江小屋”,有删改)
  本诗约作于天宝十二年(753),时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞,也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采,描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美,所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句,以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载,杨贵妃的大姐封韩国夫人,三姐封虢国夫人,八姐封秦国夫人。每逢出门游玩,她们各家自成一队,侍女们穿着颜色统一的衣服,远远看去就像云锦粲霞;车马仆从多得足以堵塞道路,场面甚为(shen wei)壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴,“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔,写出了杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而,面对如此名贵的山珍海味,三位夫人却手捏犀牛角做的筷子,迟迟不夹菜,因为这些东西她们早就吃腻了,足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们,真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后,立即策马回宫报信,不一会儿,天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马,大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊,内恃贵妃之宠,在朝中独揽大权,阻塞言路,使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾”句,诗人借曲江江边的秀美景色,并巧用北魏胡太后私通大臣杨华的故事以及青鸟传书的典故,揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通,杨华害怕惹祸上身,后来投降梁朝,胡太后为表达对他的思念,特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》,是神话中的一种鸟,传说是西王母的使者。据说,西王母在见到汉武帝之前,先看到青鸟飞集于殿前。后来,“青鸟”被视为男女之间的信使,在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
  还是披上我的皮裘,骑着良马,在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
  也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中,才使他“永怀愁不寐”,写出了思绪萦绕,焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”,更是匠心独运,它把前面的意思放开,却正衬出了怨愤的难解。看似写景,实是抒情:一则补充了上句中的“不寐”,再则情景浑一,余味无穷,那迷蒙空寂的夜景,与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关,把院落的空虚,静夜的空虚,仕途的空虚,心绪的空虚,包容无余。
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。

创作背景

  这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作,这在学术界没有争议,但具体作年有多种说法,主要有三种:一说作于开元十二年(724年),二说作于开元十三年(725年),三说作于开元十四年(726年)。根据郁贤皓的说法,李白是在开元十二年(724年)辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起,直至远渡荆门,一向在四川生活,读书于戴天山上,游览峨眉,隐居青城,对蜀中的山山水水怀有深挚的感情,这次离别家乡,发青溪,向三峡,下渝州,渡荆门,轻舟东下,意欲“南穷苍梧,东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国,准备实现自己的理想抱负。

  

吴臧( 唐代 )

收录诗词 (3153)
简 介

吴臧 吴臧,哲宗绍圣中知长泰县(清光绪《漳州府志》卷九)。

渔家傲·诗句一春浑漫与 / 林起鳌

未到桃源时,长忆出家景。及到桃源了,还似鉴中影。
"何意廉从事,还来会默仙。寒空惊雪遍,春意入歌偏。
折腰窥乳窦,定足涉冰溪。染翰挥岚翠,僧名几处题。
我本邯郸士,祇役死河湄。不得家人哭,劳君行路悲。
"一片又一片,等闲苔面红。不能延数日,开亦是春风。
月思华顶宿,云爱石门行。海近应须泛,无令鸥鹭惊。"
既玉其叶,亦金其枝。叶叶枝枝,百工允釐。享国如尧,
"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,


午日观竞渡 / 徐哲

日用事无别,惟吾自偶偕。头头非取舍,处处勿张乖。
"早向文章里,能降少壮心。不愁人不爱,闲处自闲吟。
"朗吟无一事,孤坐瀔江濆。媚世非吾道,良图有白云。
不须惆怅忧难嫁,待与将书问乐坤。"
常恨与师不相识,一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良,
"格外缀清诗,诗名独得知。闲居公道日,醉卧牡丹时。
青娥翠黛兮沈江壖,碧云斜月兮空婵娟。
还忆赤松兄弟否,别来应见鹤衣毛。"


老将行 / 鲁百能

重谒往年金榜主,便将才术佐陶甄。"
"往岁曾寻圣迹时,树边三绕礼吾师。敢望护法将军记,
"锦水东浮情尚郁,湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜,
"霜规不让黄金色,圆质仍含御史香。
佳士持操高,扬才日昭晰。离言何所赠,盈满有亏缺。
"上台言任养疏愚,乞与西城水满湖。吹榻好风终日有,
"僻居人不到,吾道本来孤。山色园中有,诗魔象外无。
"病起见闲云,空中聚又分。滞留堪笑我,舒卷不如君。


舟中望月 / 李季萼

城中归路远,湖上碧山重。水照千花界,云开七叶峰。
宁向儋崖振白,不事江滕蒋虢。
"世病如山岳,世医皆拱手。道病如金锁,师遭锁锁否。
"太尉遗孤井,寒澄七百年。未闻陵谷变,终与姓名传。
千年紫柰熟,四劫灵瓜丰。斯乐异荒宴,陶陶殊未终。
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸,得罪惟撑范蠡船。
可怜潇洒鸱夷子,散发扁舟去不回。"
"黄口小儿口莫凭,逡巡看取第三名。


酬丁柴桑 / 毕世长

不意全家万里来,湖中再见春山绿。吴兴公舍幽且闲,
若论常快活,唯有隐居人。林花长似锦,四季色常新。
"慈恩塔下曲江边,别后多应梦到仙。时去与谁论此事,
"云霞出没群峰外,鸥鸟浮沈一水间。
"人尽有离别,而君独可嗟。言将身报国,敢望禄荣家。
处士不生巫峡梦,虚劳神女下阳台。"
"海澄空碧正团圆,吟想玄宗此夜寒。
自昔无成功,安能与尔俱。将期驾云景,超迹升天衢。


水龙吟·西湖怀古 / 鹿虔扆

"霜繁野叶飞,长老卷行衣。浮世不知处,白云相待归。
"吾观时人趣,矫迹务驰声。独有高文通,讼田求翳名。
闲寻道士过仙观,赌得黄庭两卷归。"
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言,莫将梁武为题目。
"有耻宿龙门,精彩先瞰浑。眼瘦呈近店,睡响彻遥林。
鹤背倾危龙背滑,君王且住一千年。"
轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
"凭阑却忆骑鲸客,把酒临风手自招。


送毛伯温 / 宋祁

坎离即是真常家,见者超凡须入圣。坎是虎,离是龙,
"闷见有人寻,移庵更入深。落花流涧水,明月照松林。
"学道初从此处修,断除贪爱别娇柔。
似月心常净,如麻事不知。行人莫轻诮,古佛尽如斯。"
长绝来怨。是以返迹荒径,息影柴门。
嘉树白雀来,祥烟甘露坠。中川一带香,□开幽邃地。
"刚被恩情役此心,无端变化几湮沈。
"众岳雄分野,九华镇南朝。彩笔凝空远,崔嵬寄青霄。


放言五首·其五 / 王廷鼎

君不见屈大夫纫兰而发谏,君不见贾太傅忌鵩而愁吟。
澹地鲜风将绮思,飘花散蕊媚青天。"
藓在阶从湿,花衰苑任伤。闲思济时力,歌咏发哀肠。"
"寂寥堆积者,自为是高僧。客远何人识,吟多冷病增。
各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。
"搔首复搔首,孤怀草萋萋。春光已满目,君在西山西。
感君拂拭意何极,赠尔美妇与明珠。"
起祥风兮下甘露。铅凝真汞结丹砂,一派火轮真为主。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 薛道光

阿母几嗔花下语,潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断,
高歌送君出。"
"田家老翁无可作,昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠,
请从象外推,至论尤明明。
何消才子题诗外,分与能书贝叶僧。"
狐神鼠圣兮薄社依墙,雷霆一发兮其孰敢当。
都缘用久锋头尽,不得羲之手里擎。"
"萧萧鸣夜角,驱马背城濠。雨后寒流急,秋来朔吹高。


病起书怀 / 万斯大

嘉宾良会清夜时,煌煌灯烛我能持。 ——灯台
"年年人自老,日日水东流。
"洞庭孤月在,秋色望无边。零露积衰草,寒螀鸣古田。
数只飞来鹤,成堆读了经。何妨似支遁,骑马入青冥。
浮生不实为轻忽,衲服深藏奇异骨。非是尘中不染尘,
"拄杖邻僧与,殊常不可名。一条黳玉重,百两紫金轻。
风钟远孤枕,雪水流冻痕。空馀微妙心,期空静者论。
玉枕空流别后泪,罗衣已尽去时香。(《古意》)