首页 古诗词 赠别二首·其一

赠别二首·其一

隋代 / 黄标

晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻,若闻亦应愁杀君。"
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
受君封植力,不独吐芬馨。助君行春令,开花应晴明。
未年三十生白发。"


赠别二首·其一拼音解释:

wan sheng san nv ni ru he .yu chou jia qu zhen cheng huan .xi nian yin yuan jin shi mo .
liang ren gu qie xin si bie .xiao nv hu ye xue chui lei .shi zhong you yi de geng yi .
shi shi xin yu shen .liao wu xian shi qian .yi ci du feng xue .xian ju lai liu nian .
.ye zhan ying fan dang qi yue .hua kai xiang san ru lian feng .
bai she ji you ban .qing men yuan bie li .fu ming xiang yin zhu .gui lu bu tong gui .
li jiao gu ru ci .fu shi you fei chang .wei jun chi suo gan .yang mian wen cang cang .
jun mu wei rong sheng .guan cao li shu jing .xin sui chu yun he .shen shang chu long ying .
bu fen dang chun zuo bing fu .yang liu hua piao xin bai xue .ying tao zi zhui xiao hong zhu .
chu chu lou qian piao guan chui .jia jia men wai bo zhou hang .yun mai hu si shan cang se .
se si fu rong sheng si yu .wo you yang guan jun wei wen .ruo wen yi ying chou sha jun ..
.ye mu zao shu tou .chuang ming qiu jing xiao .sa ran wo zhong fa .yi mu zhi yi shao .
zi cong tian nv pan zhong jian .zhi zhi jin chao yan geng ming ..
shou jun feng zhi li .bu du tu fen xin .zhu jun xing chun ling .kai hua ying qing ming .
wei nian san shi sheng bai fa ..

译文及注释

译文
二十四桥明月映照幽幽清夜,你这美人现在何处教人吹箫?
我很想登临此山,借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山,所见却都不(bu)能与这座山匹敌。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
  我虽然没有获得登上昼锦堂的机会,却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌,为他的大志实现而高兴,并且乐于向天下宣传叙述,于是(shi)写了这篇文章。
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早(zao)早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
肥牛的蹄筋是佳肴,炖得酥酥烂扑鼻香。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
  老子说:“古代太平之世达到极盛时期的时候,虽然邻国的百姓彼此望得见,鸡犬之声彼此听得见,但人们各自以为自家的食物最香甜,衣裳最漂亮,习俗最安适,职业最快乐。以至于老死也不相往来。”要是谁以此为目标,而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目,使他们再(zai)回复到往古的时代,那就几乎是行不通的了。太史公说:神农以前的事,我已无从考知了。至于《诗经》、《尚书》所记载的虞、夏以来的情况,还是可以考知的:人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐,嘴里要吃尽各种美味。身体安于舒适快乐,而心里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即(ji)使用高妙的理论挨家挨户去劝导,到底也不能使他们改变,所以,对于人民最好的做法是顺其自然,其次是因势利导,再其次是进行教育,再其次是制定规章,限制他们的发展。而最坏的做法是与民争利。
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。

注释
[16]投躯:舍身;献身。国殇(shāng):为国牺牲的人。
⑴遥:远远地。闻:听见。精舍:佛寺,此处指柏林寺。
104.后帝:天帝。若:顺悦。
②秦京:秦都咸阳,此处代指唐都长安。
130.澹乎:憺泊,安静无为的样子。
[28]基扃(jiǒng迥):即城阙。扃:门上的关键。固护:牢固。
[13]胡踢蹬:胡乱,胡闹。踢蹬,语助词,起强调作用。
(7)居穷:家境贫寒。衣食:指生活。

赏析

  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  “楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”,即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢?答案隐藏在下一句里。
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  紧接着,词人由人的“空啼(kong ti)血”联想到自然界的子规,感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求,“空啼血”是承上句而来,并非是语句的简单重复,而用以引起以下句意。词人因情设景,以“子规声外,晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的,如白居易《琵琶行》:“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》:“断肠思故国,啼血溅芳枝。”“晓风残月”,是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用,但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦,而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外,晓风残月”,是因情而设景,也就是王国维所谓“以我观物,故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴,传达出词人心中的无限哀怨,撞击着读者的心扉。
  而这一段,因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾,须委婉含蓄,故在十二句中有七句用典。本来,诗不贵用事,以防晦涩板滞。但“若能自出己意,借事以相发明,变态错出,则用事虽多,亦何所妨!”(《诗人玉屑》)“薏苡”句,是借题发挥。“几年”二句,是以事比人。“苏武”二句,是以人喻事(“元还汉”是正写,“不事秦”是反说)。“楚筵”句,以彼事喻此事;“梁狱”句,借前人譬今人。这一连串的用典,准确贴切。所以后人评曰:“诗家使事难,若子美,所谓不为事使者也。”(《察宽夫诗话》)最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年,仍吟咏不辍,祝愿他早日“病起”,为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽,表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词,让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
  由于景点多,仅是孤立地写出特征,也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态,但又均有山与江水相互生发辉映的描写,构成整体背景,使景物在多样中见统一;二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行,即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山,“二山东西相望”,写大孤山时又与小孤山作比,更见出其间联系,从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍(hou reng)未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  “浩然机已息,几杖复何铭?”尾联作达观之语,正好与“鹤仪形”相契合,不失为君子风度。但又以反问句作结,隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利,机心百出,刘禹锡无意于此,所以说“机已息”。给几、杖作铭文,往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词,主要是说“杖”。刘向《杖铭》:“历危乘险,匪杖不行;年耆力竭,匪杖不强;有杖不任,颠跌谁怨?有士不用,害何足言?”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意,讽刺朝廷“有士不用”,而又不直接点破,只是说当今为几杖作铭,毫无意义。内心的不平,仅以反语微露而不使泻出,因而诗意就显得更为含蓄了。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江(chu jiang)水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  颔联则是列举了几个常见的意象,如“儿童”,“果栗树”,但就是这样普普通通的意象,却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望,却从小将大道(da dao)放之一旁,不以读书为业,反而去玩耍嬉戏,荒废时间,就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来,而是通过这种写实的手法,表达了自己对国家大道深深地担忧。
  诗虽然是率然成章,不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一诗话》)
  “扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

黄标( 隋代 )

收录诗词 (8498)
简 介

黄标 清广东潮州人,字殿豪。由行伍拔补千总。嘉庆间以缉捕功,累擢至广东左翼镇总兵。善泅水,又能测风雨。着《测天赋》及《海疆理道图》,对东南水道浅深险易之处,了如指掌。后坐攻海盗师久无功夺职留任。未几卒,年六十二。

千秋岁·苑边花外 / 佟佳丽红

人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。


寄李儋元锡 / 鲜于力

立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
前事是身俱若此,空门不去欲何之。"
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮,
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,
我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。


论诗三十首·二十八 / 漆雕若

风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
平生共贫苦,未必日成欢。及此暂为别,怀抱已忧烦。
裙腰银线压,梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄,袴花红石竹。
起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
众老忧添岁,余衰喜入春。年开第七秩,屈指几多人。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
"常年寒食好风轻,触处相随取次行。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"


玉楼春·春恨 / 包灵兰

女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
二代而陨,守不仁耶。汉魏而降,乘其机耶。短长理乱,
悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。
浅薄求贤思自代,嵇康莫寄绝交书。"
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"


花鸭 / 以蕴秀

酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。
散员足庇身,薄俸可资家。省分辄自愧,岂为不遇耶。
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
万里携归尔知否,红蕉朱槿不将来。"
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。


权舆 / 薛庚寅

南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。


朋党论 / 梁丘金双

小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
我惭尘垢眼,见此琼瑶英。乃知红莲花,虚得清净名。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。


蜀道难 / 续之绿

不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
料得孟光今日语,不曾春尽不归来。"
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 玄冰云

楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债,引看墙上使君诗。"
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。
外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
何事栖遑。莽卓恭显,皆数十年富贵。梁冀夫妇,


嫦娥 / 申屠硕辰

纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
自从裴公无,吾道甘已矣。白生道亦孤,谗谤销骨髓。