泂酌
熘滴三秋雨，寒生六月风。何时此岩下，来作濯缨翁。"
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
"宦情本淡薄，年貌又老丑。紫绶与金章，于予亦何有。
不作天涯意，岂殊禁中听。"
"我马烦兮释我车，神之庙兮山之阿。予一拜而一祝，
"洞房门上挂桑弧，香水盆中浴凤雏。
不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然，羌笛与秦筝。"
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
"我身何所似，似彼孤生蓬。秋霜剪根断，浩浩随长风。
敛翠凝歌黛，流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒，梳陷钿麒麟。
泂酌拼音解释:
liu di san qiu yu .han sheng liu yue feng .he shi ci yan xia .lai zuo zhuo ying weng ..
jiu jun shi di ru xiang yu .lin lao you neng yi ju an ..
.huan qing ben dan bao .nian mao you lao chou .zi shou yu jin zhang .yu yu yi he you .
bu zuo tian ya yi .qi shu jin zhong ting ..
.wo ma fan xi shi wo che .shen zhi miao xi shan zhi a .yu yi bai er yi zhu .
.dong fang men shang gua sang hu .xiang shui pen zhong yu feng chu .
bu ci wei jun dan .zong dan ren bu ting .he wu shi zhi ran .qiang di yu qin zheng ..
xin ye qian wan ying .can ying san liang sheng .xian you jing wei zu .chun jin you yu qing ..
.wo shen he suo si .si bi gu sheng peng .qiu shuang jian gen duan .hao hao sui chang feng .
lian cui ning ge dai .liu xiang dong wu jin .qun fan xiu xi chi .shu xian dian qi lin .
译文及注释
译文
你要详细地把你看到的(de)一切写信来(lai)(lai)告诉我，我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈，万分感动。
带兰香的明烛多灿烂，华美的灯盏错落高低。
这两年离家在外跟随骠骑，艰辛劳苦岁暮还滞留天涯。
绿柳簇拥的院落，清晨空气清新湿润，雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔，天气十分晴朗，我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢，丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中，难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来，都是断肠的悲声！
明天凌晨出发去大楼山，那里山峦起伏。
承宫，琅琊姑幕人，幼时丧父，在他八岁的时候，帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书，传授的学生有上百人。承宫从他房前经过，看见那些学生在朗诵(song)，感到很喜欢，便忘记了他的猪，听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪，便前往去向承宫索要（他的猪）。看见他在听讲经书，就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止，猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活，上山砍柴，吃苦受累，很多年后，最终精通了这本经书。
溪水经过小桥后不再流回，
一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远(yuan)的潮阳去。
驻守的官员若不是自己的近亲(qin)；难免要变为豺狼踞此为非造反。
日暮时分头戴头巾归岸，传呼之声充满阡陌。
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐，如鱼之得水，叱咤风云于天下。
新年开始春天到来，我匆匆忙忙向南行。
何不乘此舟直升云天去一览明月，一边看赏两岸的鲜花，一边在舱中饮酒呢？透明的绿水中映着一轮素净的明月，一行白鹭在日光下飞行。
此时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。
注释
（3）草纵横：野草丛生。
⑹佯行：假装走。
⑶雷鼓：即“擂鼓”。
11.魅：鬼
⑻孤光：指独在中天的月亮。
阴房阒鬼火：囚室阴暗寂静，只有鬼火出没。杜甫《玉华宫》诗：“阴房鬼火青。”阴房：见不到阳光的居处，此指囚房。阒：幽暗、寂静。
⒀孟光：汉代丑女，三十岁始与梁鸿成婚。后来一起逃到霸陵山中隐居，孟光举案齐眉以进食。全世以“举案齐眉”喻夫妻相敬相爱。台：台盘，盛食物的器皿。此指孟光的食案。一说“孟光台”是与“严子陵”相对应的一个人名。
桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。
73.压桉（an4案）：压抑。桉，同"案",通"按"。学诵：学诵《诗经》。春秋战国士大夫社交往来常诵诗。
赏析
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
除了平淡(ping dan)典雅，精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点，如此诗中“叶落风不起，山空花自红”等语，都以极简练的字句表达了丰富的意蕴，如前人所评，有“以少许胜多多许”的特点，故刘壎《隐居通议》说，陈师道“得费长房缩地之法，虽寻丈之间，固自有万里山河之势”。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发(bu fa)无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
《《雪赋(xue fu)》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
此诗首句的“玄宗回马”，指大乱平定、两京收复之后，成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提，意谓玄宗能重返长安，正是牺牲杨妃换来的。一存一殁，意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机，但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生，尽管山河重光（“日月新”），也不能使他忘怀死去的杨妃，这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举，可喜下长恨相兼，写出了玄宗复杂矛盾的心理。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱(ruo)、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到(shou dao)了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
除了平淡(ping dan)典雅，精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点，如此诗中“叶落风不起，山空花自红”等语，都以极简练的字句表达了丰富的意蕴，如前人所评，有“以少许胜多多许”的特点，故刘壎《隐居通议》说，陈师道“得费长房缩地之法，虽寻丈之间，固自有万里山河之势”。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发(bu fa)无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
《《雪赋(xue fu)》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
此诗首句的“玄宗回马”，指大乱平定、两京收复之后，成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提，意谓玄宗能重返长安，正是牺牲杨妃换来的。一存一殁，意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机，但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生，尽管山河重光（“日月新”），也不能使他忘怀死去的杨妃，这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举，可喜下长恨相兼，写出了玄宗复杂矛盾的心理。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱(ruo)、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到(shou dao)了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
创作背景
中唐以来，工商业，尤其是商业特别兴盛。在繁荣热闹的长安东西两市场里，麕集着形形色色的商品和各种奇珍异宝。黄金作为商品流通的手段，在这花花世界里神通广大。而长安又是全国政治中心，随着朝政的腐败，趋炎附势，钻营逐利的现象更为突出。因此，在封建社会里，出现长安壁主人这类人物并不奇怪。
史文卿( 先秦 )
收录诗词 (4596) 首
简 介
史文卿 史文卿，字景望（《前贤小集拾遗》卷三），鄞县（今浙江宁波）人（《宋诗纪事》卷六三）。高宗绍兴中知南康军（明正德《南康府志》卷三》。今录诗八首。
周颂·我将
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
何处生春早，春生晓禁中。殿阶龙旆日，漏阁宝筝风。
谁能头白劳心力，人道无才也是闲。"
一夜风吹满墙北。离人自有经时别，眼前落花心叹息。
中间歌吹更无声。"
野鸟终难絷，鹪鹩本易厌。风高云远逝，波骇鲤深潜。
"南去经三楚，东来过五湖。山头看候馆，水面问征途。
纤粉妍腻质，细琼交翠柯。亭亭霄汉近，霭霭雨露多。
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
"豫樟生深山，七年而后知。挺高二百尺，本末皆十围。
堂上长年客，鬓间新有丝。一看竹马戏，每忆童騃时。
"老色日上面，欢情日去心。今既不如昔，后当不如今。
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。
君同鸾凤栖荆棘，犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐，
耒水波文细，湘江竹叶轻。平生思风月，潜寐若为情。"
草合门无径，烟消甑有尘。忧方知酒圣，贫始觉钱神。
惜秋华·七夕前一日送人归盐官
江郭船添店，山城木竖郛。吠声沙市犬，争食墓林乌。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起，蛰燕雷惊尚未飞。
暗魄多相梦，衰容每自怜。卒章还恸哭，蚊蚋溢山川。"
已共身心要约定，穷通生死不惊忙。"
况吾头半白，把镜非不见。何必花下杯，更待他人劝。"
开笼解索时，鸡鸡听我言。与尔镪三百，小惠何足论。
慈乌求母食，飞下尔庭中。数粒未入口，一丸已中胸。
武里村花落复开，流沟山色应如故。感此酬君千字诗，
陈遗至孝
"小潭澄见底，闲客坐开襟。借问不流水，何如无念心。
卒不相知。惧聋摘耳，效痛嚬眉。我不非尔，尔无我非。"
密印视丹田，游神梦三岛。万过黄庭经，一食青精稻。
尚可以斧斤，伐之为栋梁。杀身获其所，为君构明堂。
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
俸钱四五万，月可奉晨昏。廪禄二百石，岁可盈仓囷。
南湖早春
长丝羁野马，密网罗阴兔。物外各迢迢，谁能远相锢。
"江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋，班姬自痛何仓卒。
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间，灯光那有天明在。
桃枝蟠复直，桑树亚还扶。鳖解称从事，松堪作大夫。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
"莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。
白华
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵，朱紫束缚心志空。
促张弦柱吹高管，一曲凉州入泬寥。"
灯火穿村市，笙歌上驿楼。何言五十里，已不属苏州。"
为问昭君月下听，何如苏武雪中闻。"
寄言立身者，孤直当如此。"
有时昼掩关，双影对一身。尽日不寂寞，意中如三人。
君病不来访，我忙难往寻。差池终日别，寥落经年心。
"雨香云澹觉微和，谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早，
四块玉·浔阳江
画舫牵徐转，银船酌慢巡。野情遗世累，醉态任天真。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
虽在人间人不识，与君名作紫阳花。"
"观象楼前奉末班，绛峰只似殿庭间。
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
"扁舟厌泊烟波上，轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印，
新枣未全赤，晚瓜有馀馨。依依田家叟，设此相逢迎。
寄与饥馋杨大使，尝看得似辅兴无。"
别诸弟三首庚子二月·其三
"面瘦头斑四十四，远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才，
去年重阳日，漂泊湓城隈。今岁重阳日，萧条巴子台。
"老与病相仍，华簪发不胜。行多朝散药，睡少夜停灯。
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
"休吟稽山晓，听咏秦城旦。鸣鸡初有声，宿鸟犹未散。
青云去地远，白日经天速。从古无奈何，短歌听一曲。"
慕贵而厌贱，乐富而恶贫。同此天地间，我岂异于人。
西日凭轻照，东风莫杀吹。明朝应烂漫，后夜更离披。
月儿弯弯照九州
郊静销戎马，城高逼斗牛。平河七百里，沃壤二三州。
丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世，
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼，雨洒轻黄柳条湿。
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
"高树换新叶，阴阴覆地隅。何言太守宅，有似幽人居。
"幽芳本未阑，君去蕙花残。河汉秋期远，关山世路难。
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
明日宴东武，后日游若耶。岂独相公乐，讴歌千万家。"
蓦山溪·自述
素书三卷留为赠，从向人间说向人。
顺天意耶，公天下耶。踵夏荣嗣，私其公耶。并建万国，
种田意已决，决意复何如。卖马买犊使，徒步归田庐。
"懒病每多暇，暇来何所为。未能抛笔砚，时作一篇诗。
"仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册，分张欢乐与交亲。
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
"久别鹓鸾侣，深随鸟兽群。教他远亲故，何处觅知闻。