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蝶恋花·从汀州向长沙

两汉 / 怀素

只应长在汉阳渡,化作鸳鸯一只飞。"
又听金声继玉声。才出山西文与武,欢从塞北弟兼兄。
信此神仙路,岂为时俗安。煮金阴阳火,囚怪星宿坛。
"晓禁苍苍换直还,暂低鸾翼向人间。
枭巢乳鸟藏蛰燕。御门空锁五十年,税彼农夫修玉殿。
古树浮绿气,高门结朱华。始见峥嵘状,仰止逾可嘉。"
野性疏时俗,再拜乃从军。气高终不合,去如镜上尘。
化洽生成遂,功宣动植知。瑞凝三秀草,春入万年枝。
荒草满田地,近移江上居。八日复切九,月明侵半除。"
人来唯仰乳,母抱未知慈。我欲拣其养,放麛者是谁。"
岂无一尊酒,自酌还自吟。但悲时易失,四序迭相侵。
素魄当怀上,清光在下寒。宜裁济江什,有阻惠连欢。"
的皪玉无瑕。不为四时雨,徒于道路成泥柤。不为九江浪,


蝶恋花·从汀州向长沙拼音解释:

zhi ying chang zai han yang du .hua zuo yuan yang yi zhi fei ..
you ting jin sheng ji yu sheng .cai chu shan xi wen yu wu .huan cong sai bei di jian xiong .
xin ci shen xian lu .qi wei shi su an .zhu jin yin yang huo .qiu guai xing su tan .
.xiao jin cang cang huan zhi huan .zan di luan yi xiang ren jian .
xiao chao ru niao cang zhe yan .yu men kong suo wu shi nian .shui bi nong fu xiu yu dian .
gu shu fu lv qi .gao men jie zhu hua .shi jian zheng rong zhuang .yang zhi yu ke jia ..
ye xing shu shi su .zai bai nai cong jun .qi gao zhong bu he .qu ru jing shang chen .
hua qia sheng cheng sui .gong xuan dong zhi zhi .rui ning san xiu cao .chun ru wan nian zhi .
huang cao man tian di .jin yi jiang shang ju .ba ri fu qie jiu .yue ming qin ban chu ..
ren lai wei yang ru .mu bao wei zhi ci .wo yu jian qi yang .fang mi zhe shi shui ..
qi wu yi zun jiu .zi zhuo huan zi yin .dan bei shi yi shi .si xu die xiang qin .
su po dang huai shang .qing guang zai xia han .yi cai ji jiang shi .you zu hui lian huan ..
de li yu wu xia .bu wei si shi yu .tu yu dao lu cheng ni zha .bu wei jiu jiang lang .

译文及注释

译文
大醉以后就像(xiang)晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
  梅花的香气从小径那边悠然飘(piao)来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵(duo)想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
什么时候才能打败敌人,然后就可以高枕无忧呢?骏马像狂风般地驰骋,在清脆的马鞭挥动声响中,飞快地奔(ben)出了渭桥。
秋天锦江里的水深不过四五尺(chi),野渡的船只能容下两三个人。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候。我们签个约定:
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去(qu),离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近(jin)处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
顾念即将奉命出差,离开你啊日益遥远。

注释
或便(biàn)宜 民不幸罹(lí)旱疫 公所拊(fǔ)循
1.楚江:长江三峡以下至濡须口一段,古属楚国,称楚江。
14.迩:近。
(31)摽(piāo)掠其人:从人民那里抢来。摽 ,抢劫,掠夺。人,民。唐避唐太宗李世民讳,改民为人。下文“人亦念其家”“六国各爱其人”“秦复爱六国之人”的“人”,与此相同。
(25)贰:“貣(tè)”的误字。“貣”就是“忒”,和“爽”同义。这里指爱情不专一。以上两句是说女方没有过失而男方行为不对。
(20)恒:常。安处:安居,安逸享乐。
(55)散关:在陕西宝鸡西南大散岭上。

赏析

  “升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
  全诗围绕“野”字描摹物象,抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜,以为如此就可摆脱现实的烦忧,愈是这样,诗人就愈痛苦,诗中透出的苦味就越浓烈。
  这首诗语言通俗流畅,含意隽永深沉,虽然只有四句,但却以情取景(qu jing),借景抒情,委婉含蓄,意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字,表现的思想感情又较复杂,这也就难怪诗人惜墨如金,用一字而表现丰富的内容,如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物,第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深,皆是妙笔。
  最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。
  短文用白描手法,用词简省浅近,人物特点却入木三分,体现了柳氏寓言一贯的特点。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调(xiang diao)皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  人世死前惟有别,春风争似惜长条。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  第二部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙,“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
  “文帝却之不肯乘,千里马去汉道兴。穆王得之不为戒,八骏驹来周室坏。至今此物世称珍,不知房星之精下为怪。”句,在批评周穆王玩物丧志同时,寄希望于明君兴国,反映了作者的思想局限。
  就诗篇编排而言,前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福,此篇继而祈颂多生贵子,不仅顺理成章,或恐正是编者苦心所系。
  诗的首联概述诗人的境遇和处世态度。“酒瓮琴书伴病身”,开头七字,形象逼真地勾画出一个当时封建社会中失意潦倒的知识分子形象。他只有三件东西:借以泻愁的酒瓮,借以抒愤、寄情的琴和书,诗人是十分贫寒、孤独的。可是诗人对这种贫苦生活所抱的态度,却出人意料,他不以为苦,反以为“乐”——“熟谙时事乐于贫”。原来他“乐于贫”乃是因为对当时晚唐社会的昏暗社会现实非常熟悉。“熟谙”一词,总括了诗人“年年名路漫辛勤,襟袖空多马上尘”(《感秋》)的长期不幸遭遇;也暗示出上句“病身”是如何造成的。“乐于贫”的“乐”字,表现了诗人的耿直性格和高尚情操。这样正直、高尚的人,不能“乐于”为国施展才华,而只能“乐于贫”,这是统治者造成的真正悲剧。
  自然界的时序不停交换,转眼春去秋来,园中葵及万物经历了春生、夏长,到了秋天,它们成熟了,昔日(xi ri)奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎,丧失了活力。人生也是如此,由青春勃发而长大,而老死,也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜,其中一个“恐”字,表现出人们对自然法则的无能为力,青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间,时光像东逝的江河,一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前,人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了,就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考,终于推出“少壮不努力,老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论,结束全诗。这个推理的过程,字面上没有写出来,但读者可循着诗人思维的轨迹,用自己的人生体验来补足:自然界的万物有一个春华秋实的过程;人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露,秋天自能结实,人却不同;没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰,但却实现了生命的价值,因而不足伤悲;人则不然,因“少壮不努力”而老无所成,就等于空走世间一趟。调动读者思考,无疑比代替读者思考高明。正由于此,使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教,使最后的警句显得浑厚有力,深沉含蓄,如洪钟长鸣一般,深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长:一是说老大无成,人生等于虚度了;二是说老年时才醒悟将于事无补,徒叹奈何,意在强调必须及时努力。
  《镜花缘》第八十回写打灯谜,有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡,不就在于其所处地势“凌霄”吗?这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例,举子考试之前,先得自投门路,向达官贵人“投卷”(呈献诗文)以求荐举,否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启,晚唐尤甚。高蟾下第,自慨“阳春发处无根蒂”,可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天,“红杏”近日,方得“和露”“倚云”之势,不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动(tiao dong)与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个(zheng ge)诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。

创作背景

  先秦时代,狩猎本是习练行军布阵指挥作战的武事之一,这点在《周礼·大司马》中有记载,这首《兔罝》佚名 古诗即是对当时狩猎的情况的记载和对勇武的战士的形象歌颂的诗歌。

  

怀素( 两汉 )

收录诗词 (6342)
简 介

怀素 怀素(737-799,一说725-785),字藏真,俗姓钱,永州零陵(今湖南零陵)人,唐代书法家,以“狂草”名世,史称“草圣”。自幼出家为僧,经禅之暇,爱好书法。与张旭齐名,合称“颠张狂素”。怀素草书,笔法瘦劲,飞动自然,如骤雨旋风,随手万变。他的书法虽率意颠逸,千变万化,而法度具备。怀素与张旭形成唐代书法双峰并峙的局面,也是中国草书史上两座高峰。传世书法作品有《自叙帖》《苦笋帖》《圣母帖》《论书帖》《小草千文》诸帖。

鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 令狐瑞玲

朝游孤屿南,暮戏孤屿北。所以孤屿鸟,与公尽相识。
祀变荆巫祷,风移鲁妇髽。已闻施恺悌,还睹正奇邪。
"一去潇湘头欲白,今朝始见杏花春。
嗟远士女。苟附而安,则且付与。读命于庭,出节少府。
"灯尽语不尽,主人庭砌幽。柳枝星影曙,兰叶露华浮。
鹊鸣声楂楂,乌噪声护护。争斗庭宇间,持身博弹射。
昔公居夏邑,狎人如狎鸥。况自为刺史,岂复援鼓桴。
殷勤越谈说,记尽古风文。"


忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 岑彦靖

狞飙搅空衢,天地与顿撼。勉率吐歌诗,慰女别后览。"
今朝树上啼,哀音断还续。远见尔文章,知君草中伏。
我恨不如江头人,长网横江遮紫鳞。独宿荒陂射凫雁,
"蓝田十月雪塞关,我兴南望愁群山。攒天嵬嵬冻相映,
"束简下延阁,买符驱短辕。同人惜分袂,结念醉芳樽。
海水饶大波,邓林多惊风。岂无鱼与鸟,巨细各不同。
忽不自知。支消体化膏露明,湛然无色茵席濡。
抱剑长太息,泪堕秋风前。


杨柳枝·织锦机边莺语频 / 闾丘梦玲

幽禽啭新竹,孤莲落静池。高门勿遽掩,好客无前期。"
"无本于为文,身大不及胆。吾尝示之难,勇往无不敢。
东尽海浦。南至徐蔡,区外杂虏。怛威赧德,踧踖蹈舞。
朝朝暮暮愁海翻,长绳系日乐当年。芙蓉凝红得秋色,
可得杠压我,使我头不出。"
"双桧苍然古貌奇,含烟吐雾郁参差。晚依禅客当金殿,
殷勤好去武陵客,莫引世人相逐来。"
适会除御史,诚当得言秋。拜疏移閤门,为忠宁自谋。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 丛摄提格

"可怜五马风流地,暂辍金貂侍从才。阁上掩书刘向去,
血誓竟讹谬,膏明易煎蒸。以之驱鲁山,疏迹去莫乘。
巨鼻宜山褐,庞眉入苦吟。非君唱乐府,谁识怨秋深。
"寒蛩独罢织,湘雁犹能鸣。月色当窗入,乡心半夜生。
尔生不得所,我愿裁为琴。安置君王侧,调和元首音。
龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地,后院花开旧折枝。
耕者废其耜,爨者绝其薪。苟无新衣裳,曷用光我身。
岩曲月斜照,林寒春晚煦。游人不敢触,恐有蛟龙护。"


老将行 / 芒壬申

"小台堪远望,独上清秋时。有酒无人劝,看山只自知。
"昔事庐山远,精舍虎溪东。朝阳照瀑水,楼阁虹霓中。
之罘南山来,文字得我惊。馆置使读书,日有求归声。
迅濑下哮吼,两岸势争衡。阴风鬼神过,暴雨蛟龙生。
日暮松烟寒漠漠,秋风吹破纸莲花。"
谢庭归去踏芝兰。山中花带烟岚晚,栈底江涵雪水寒。
"驱马觉渐远,回头长路尘。高城已不见,况复城中人。
月出溪路静,鹤鸣云树深。丹砂如可学,便欲住幽林。"


临江仙·风水洞作 / 尉迟卫杰

汝此痴骸阿谁生。可从海窟来,便解缘青冥。
威生奉白简,道胜外华簪。风物清远目,功名怀寸阴。
"领郡仍闻总虎貔,致身还是见男儿。小船隔水催桃叶。
遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
"商山风雪壮,游子衣裳单。四望失道路,百忧攒肺肝。
万物根一气,如何互相倾。"
已觉寒光尽,还看淑气通。由来荣与悴,今日发应同。"
期当作说霖,天下同滂沱。"


无题·相见时难别亦难 / 源书凝

行到黄云陇,唯闻羌戍鼙。不如山下水,犹得任东西。
芳醑静无喧,金尊光有涤。纵情孰虑损,听论自招益。
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
曲庇桃根盏,横讲捎云式。乱布斗分朋,惟新间谗慝。
冗隶窃抽韵,孤属思将同。"
炎炎夏日满天时,桐叶交加覆玉墀。
公心有勇气,公口有直言。奈何任埋没,不自求腾轩。
巧言忽成锦,苦志徒食蘖。平地生峰峦,深心有矛戟。


旅夜书怀 / 承丙午

君辞天子书,放意任体躬。一生不自力,家与逆旅同。
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
"人间春荡荡,帐暖香扬扬。飞光染幽红,夸娇来洞房。
"霜露再相换,游人犹未归。岁新月改色,客久线断衣。
"汉江天外东流去,巴塞连山万里秋。
"天生圣明君,必资忠贤臣。舜禹竭股肱,共佐尧为君。
"昔年意气结群英,几度朝回一字行。
孤竹迸荒园,误与蓬麻列。久拥萧萧风,空长高高节。


渡荆门送别 / 迮玄黓

边庭自此无烽火,拥节还来坐紫微。"
信此神仙路,岂为时俗安。煮金阴阳火,囚怪星宿坛。
"常时同砚席,寄砚感离群。清越敲寒玉,参差叠碧云。
孔子修春秋。二百四十年,月蚀尽不收。今子咄咄词,
亹亹新叶大,珑珑晚花干。青天高寥寥,两蝶飞翻翻。
"草玄门户少尘埃,丞相并州寄马来。初自塞垣衔苜蓿,
同人少相哭,异类多相号。始知禽兽痴,却至天然高。
青松郁成坞,修竹盈尺围。吟风起天籁,蔽日无炎威。


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 相己亥

旧隐离多日,新邻得几年。探幽皆一绝,选胜又双全。
客散高斋晚,东园景象偏。晴明犹有蝶,凉冷渐无蝉。
中有双少年。少年醉,鸭不起。"
巨缗东钓倘可期,与子共饱鲸鱼脍。"
内顾乃无有,德輶甚鸿毛。名窃久自欺,食浮固云叨。
羽沈知食驶,缗细觉牵难。聊取夸儿女,榆条系从鞍。
"月落大堤上,女垣栖乌起。细露湿团红,寒香解夜醉。
巍峨拔嵩华,腾踔较健壮。声音一何宏,轰輵车万两。