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论诗三十首·其五

近现代 / 张如炠

郡带洪河侧,宫临大道边。洛城将日近,佳气满山川。"
殷勤攀折赠行客,此去关山雨雪多。"
雪明书帐冷,水静墨池寒。独此琴台夜,流水为谁弹。"
"上帝临下,鉴亦有光。孰云阴骘,惟圣克彰。六月徂暑,
日更时中望不斜。三月沧池摇积水,万年青树缀新花。
楚兵满地能逐禽,谁用一身继筋力。西江若翻云梦中,
春来歌舞妾自知,秋至帘栊君不见。昔时嬴女厌世纷,
笾豆有践,管籥斯登。孝孙致告,神其降灵。"
"闰月再重阳,仙舆历宝坊。帝歌云稍白,御酒菊犹黄。
泷南始到九疑郡,应绝高人乘兴船。"
不意栖愚谷,无阶奉诏书。湛恩均大造,弱植愧空虚。
山光晴后绿,江色晚来清。为问东流水,何时到玉京。"
是节岁穷纪,关树荡凉飔.仙露含灵掌,瑞鼎照川湄。


论诗三十首·其五拼音解释:

jun dai hong he ce .gong lin da dao bian .luo cheng jiang ri jin .jia qi man shan chuan ..
yin qin pan zhe zeng xing ke .ci qu guan shan yu xue duo ..
xue ming shu zhang leng .shui jing mo chi han .du ci qin tai ye .liu shui wei shui dan ..
.shang di lin xia .jian yi you guang .shu yun yin zhi .wei sheng ke zhang .liu yue cu shu .
ri geng shi zhong wang bu xie .san yue cang chi yao ji shui .wan nian qing shu zhui xin hua .
chu bing man di neng zhu qin .shui yong yi shen ji jin li .xi jiang ruo fan yun meng zhong .
chun lai ge wu qie zi zhi .qiu zhi lian long jun bu jian .xi shi ying nv yan shi fen .
bian dou you jian .guan yue si deng .xiao sun zhi gao .shen qi jiang ling ..
.run yue zai zhong yang .xian yu li bao fang .di ge yun shao bai .yu jiu ju you huang .
long nan shi dao jiu yi jun .ying jue gao ren cheng xing chuan ..
bu yi qi yu gu .wu jie feng zhao shu .zhan en jun da zao .ruo zhi kui kong xu .
shan guang qing hou lv .jiang se wan lai qing .wei wen dong liu shui .he shi dao yu jing ..
shi jie sui qiong ji .guan shu dang liang si .xian lu han ling zhang .rui ding zhao chuan mei .

译文及注释

译文
半夜时到来(lai),天明时离去。
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这(zhe)支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它(ta),如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家(jia)里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地(di),即使(shi)作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
这样的日子有何不自在,谁还去羡慕帝王的权力。
江南有一块富饶美丽的地方,它曾经被很多帝王作为主要都城。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
就没有急风暴雨呢?
伯乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
  我到这个州任职后,开(kai)始建造祠堂来祭奠先生,又免除了先生四家后裔的徭役,让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌:
愿托那流星作使者传话啊,它飞掠迅速难以坐待。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
为什么还要滞(zhi)留远方?
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
荒野的寺院来往行人少,隔水眺望云峰更显幽深。

注释
1、节选自《后汉书·《张衡传》范晔 古诗》(中华书局1965版)。范晔(398-445),字蔚宗,南朝宋顺阳(在今河南淅川东)人,历史学家。
⑻瓯(ōu):杯子。
⑺匡(kuāng)国:匡正国家。汉蔡邕《上封事陈政要七事》:“夫书画辞赋,才之小者;匡国理政,未有其能。”分(fèn):职分。
其奚决焉:怎么能解决问题呢;奚:何,怎么 。 其:之,代词,指代文中的“理”与“识” 。焉,代词,指代上述的“理”与“问”。 决:判断,解决。
15、栏楯(shǔn):栏杆。纵的叫栏,横的叫楯。
⑦案:几案。
文侯:战国时期魏国国君,在诸侯中有美誉。
21.蓬灜:即蓬莱、瀛洲,传说大海中的仙山。

赏析

  第七章写战前的情景,主要是上帝对文王的教导,要他“不大声以色,不长夏以革”,就是不要疾言厉色,而要从容镇定;不要光凭武器硬拼,而要注意策略。要“顺帝之则”、“询尔仇方,同尔兄弟”,即按照上帝意志,联合起同盟和兄弟之国,然后再“以尔钩援,与尔临冲”,去进攻崇国的城池。崇国当时也是周国的强敌,上言密,此言崇,实兼而有之,互文见义。
  “柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马;“倩”,是请的意思;“斜晖”,指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿;看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光,让时间走得慢一点。“马儿的行,车儿快快的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前,莺莺坐车在后,莺莺要马儿慢慢地走,车儿快快地跟上,好让自己同张生更靠近些,也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避,破题儿又早别离。”这两句是说,刚逃过了情人之间的相思之苦,才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?”“金钏”就是带在手腕上的金镯子;“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子,古语有“十里一长亭,五里一短亭”的说法,所以叫“十里长亭”。这三句是说,莺莺刚听见一声张生要走,手腕上戴的金镯子就松下来了;远远看见送别的十里长亭,人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊?这里(zhe li)作者运用了高度夸张的表现手法,来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
  第二首诗在《会稽掇英总集》中在《宿云门寺》。此诗记叙作者游云门寺的经历。不是云门寺外的猛雨,杜牧待不住,不会宿寺过夜的,大约在近侍郊宫的时候,也逢见过大雨,就联想到羽林军士又直又长又亮的矛枪。
  人隔千里,自今夕始。“千里自今夕”一语,与李益名句“千里佳期一夕休”相似,表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字,似乎要一反那遗憾之意,不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已,天涯若比邻”,可以“隔千里兮共明月”,是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折,表现出相思情意的执着。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  七八两句是全诗的结末,点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人,而是“令人长忆”的谢玄晖。
  看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事,其作者李朝威恰与元稹同时,说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗,其新颖独到之处,不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似,虽然只有四句,读者不觉其短,足见手法之妙。
  诗总共只有二十个字。作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。 
  这篇文章虽短,但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色,即情节曲折多变,行文起伏跌宕,叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索,复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中,使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
  第二章时间稍后,但黑夜尚未尽,《庭燎》佚名 古诗之光一片通明,銮铃之声不断,诸侯正陆续来到。朱熹说:“哕哕,近而闻其徐行声有节也。”(《诗集传》)
  第一段是总起,交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句:“悲时俗之迫阨兮,愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤,只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢?“托乘而上浮”,去的是天上,是人们所崇仰的神仙世界。
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段为仄声韵,平仄相间,形成起伏跌宕,顿挫回环之感。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶(san ou)相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
  “人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世,奄忽若飘尘”,感叹人生之无常。蒂,即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花,没有着落,没有根柢,又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测,人生飘泊不定,种种遭遇和变故不断地改变着人,每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗,语虽寻常,却寓奇崛,将人生比作无根之木、无蒂之花,是为一喻,再比作陌上尘,又是一喻,比中之比,象外之象,直把诗人深刻的人生体验写了出来,透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”,怀有“猛志逸四海,骞翮思远翥”的宏大抱负,但他生值晋宋易代前后,政治黑暗,战乱频仍,国无宁日,民不聊生。迫于生计,他几度出仕,几度退隐,生活在矛盾痛苦之中,终于在四十一岁时辞职归田,不再出仕。如此世态,如此经历,使他对人生感到渺茫,不可把握。虽然在他的隐逸诗文中,读者可以感受到他的旷达超然之志,平和冲淡之情,但在他的内心深处,蕴藏着的是一种理想破灭的失落,一种人生如幻的绝望。
  歌唱当地风光的民歌,除有(chu you)特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语(zhu yu)应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗(hui an)之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  第五句“哀我人斯”,是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤,故逼出第六句:这是很崇高很伟大呀!这是人民以自身的感受,从内心发出的歌赞声,是直接的赞颂。
  这首诗是诗人赴零陵(治所在今湖南零陵)内史任,在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南,地近江滨,当时是朝士们游宴之所。
  六章承上启下,由怒转叹。

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

张如炠( 近现代 )

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简 介

张如炠 张如炠,字映璧,观城人。贡生,官蓬莱训导。有《松园集》。

驺虞 / 公孙宏峻

"图画失天真,容华坐误人。君恩不可再,妾命在和亲。
汉旆拂丹霄,汉军新破辽。红尘驱卤簿,白羽拥嫖姚。
棘生石虎殿,鹿走姑苏台。自古帝王宅,城阙闭黄埃。
巧笑人疑在,新妆曲未终。应怜脂粉气,留着舞衣中。"
名存实爽,负信愆义。静言遐思,中心是愧。"
风行常有地,云出本多峰。郁郁园中柳,亭亭山上松。
"可怜江北女,惯唱江南曲。摇荡木兰舟,双凫不成浴。
岐凤鸣层阁,酆雀贺雕梁。桂山犹总翠,蘅薄尚流芳。


送蜀客 / 刑协洽

水入禅心定,云从宝思飞。欲知皇劫远,初拂六铢衣。"
邯郸城南游侠子,自矜生长邯郸里。千场纵博家仍富,几度报仇身不死。宅中歌笑日纷纷,门外车马常如云,未知肝胆向谁是,今人却忆平原君。君不见即今交态薄,黄金用尽还疏索。以兹感叹辞旧游,更于时事无所求。且与少年饮美酒,往来射猎西山头。
高出军营远映桥,贼兵曾斫火曾烧。
嫁来胡地恶,不并汉宫时。心苦无聊赖,何堪上马辞。"
"枢掖调梅暇,林园艺槿初。入朝荣剑履,退食偶琴书。
艳色夺人目,斅嚬亦相夸。一朝还旧都,靓妆寻若耶。
等闲桃李成荆棘。风尘之士深可亲,心如鸡犬能依人。
葛花消酒毒,萸蒂发羹香。鼓腹聊乘兴,宁知逢世昌。"


读孟尝君传 / 长孙英瑞

寄林塘而一留。采芳荪于北渚,忆桂树于南州。
结交澹若水,履道直如弦。此欢终未极,于兹独播迁。
霜剪凉阶蕙,风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇,感此式微歌。"
挥戈出武帐,荷笔入文昌。文昌隐隐皇城里,
胡兵尚陵逼,久住亦非强。邯郸少年辈,个个有伎俩。
单于古台下,边色寒苍然。"
"翠楼春酒虾蟆陵,长安少年皆共矜。
来苏伫圣德,濡足乃乘干。正始淳风被,人劳用息肩。


断句 / 濮阳青青

长路悠悠间白云。也知京洛多佳丽,也知山岫遥亏蔽。
秋至含霜动,春归应律鸣。岂惟恒待扣,金簴有馀清。"
吉日四黄马,宣王六月兵。拟清鸡鹿塞,先指朔方城。
"高深不可厌,巡属复来过。本与众山绝,况兹韶景和。
迎欢先意笑语喧。巧为柔媚学优孟,儒衣嬉戏冠沐猿。
又不能献可替不航要津。口谈羲轩与周孔,
"驻想持金错,居然作管灰。绮罗纤手制,桃李向春开。
山水含春动,神仙倒景来。修身兼竭节,谁识作铭才。"


江宿 / 展凌易

百果珠为实,群峰锦作苔。悬萝暗疑雾,瀑布响成雷。
"人生固有命,天道信无言。青蝇一相点,白璧遂成冤。
"高台临广陌,车马纷相续。回首思旧乡,云山乱心曲。
兹邦久钦化,历载归朝谒。皇心谅所嘉,寄尔宣风烈。"
全军多胜策,无战在明时。寄谢山东妙,长缨徒自欺。"
七子陪诗赋,千人和棹讴。应言在镐乐,不让横汾秋。
门前乌臼树,惨澹天将曙。鹍鵊飞复还,郎随早帆去。
近漱湓城曲,斜吹蠡泽隈。锡龟犹入贡,浮兽罢为灾。


杨柳枝词 / 寻屠维

行路难,行路难,何处是平道。中心无事当富贵,
"层观远沈沈,鸾旗九日临。帷宫压水岸,步辇入烟岑。
"独独漉漉,鼠食猫肉。
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
萝幌栖禅影,松门听梵音。遽忻陪妙躅,延赏涤烦襟。"
潮波自盈缩,安得会虚心。
"高台暂俯临,飞翼耸轻音。浮光随日度,漾影逐波深。
盖阴笼迥树,阵影抱危城。非将吴会远,飘荡帝乡情。"


张中丞传后叙 / 贾小凡

"风已清,月朗琴复鸣。掩抑非千态,殷勤是一声。
翼向高标敛,声随下调哀。怀燕首自白,非是为年催。"
日暮钩陈转,清歌上帝台。"
缑山遗响昔所闻,庙庭进旅今攸设。"
苏家小女旧知名,杨柳风前别有情。
残药沾鸡犬,灵香出凤麟。壶中无窄处,愿得一容身。"
何用念芳春,芳春有流易。何用重欢娱,欢娱俄戚戚。
生为估客乐,判尔乐一生。尔又生两子,钱刀何岁平。"


水龙吟·西湖怀古 / 刚静槐

紫署春光早,兰闱曙色催。谁言夕鸟至,空想邓林隈。"
去国年方晏,愁心转不堪。离人与江水,终日向西南。
希君旧光景,照妾薄暮年。"
善谋虽若兹,至理焉可替。所仗有神道,况承明主惠。"
狂似纤腰软胜绵,自多情态更谁怜。
昙摩泛海路空长。经声夜息闻天语,炉气晨飘接御香。
微尚本江海,少留岂交战。唯馀后凋色,窃比东南箭。"
春及但生思,时哉无与言。不才叨过举,唯力酬明恩。


杂诗三首·其二 / 梁丘春涛

顾无庙堂策,贻此中夏殃。道隐前业衰,运开今化昌。
"良游晼晚兮月呈光,锦路逶迤兮山路长。
淮海多为室,梁岷旧作台。子期如可听,山水响馀哀。"
露下鹰初击,风高雁欲宾。方销塞北祲,还靖漠南尘。"
"天命降鉴,帝德惟馨。享祀不忒,礼容孔明。
纷纷陌上尘皆素。昨讶骄阳积数旬,始知和气待迎新。
"上苑清銮路,高居重豫游。前对芙蓉沼,傍临杜若洲。
具仪光玉帛,送舞变咸英。黍稷良非贵,明德信惟馨。"


扫花游·西湖寒食 / 郎又天

照日荣光净,惊风瑞浪翻。棹唱临风断,樵讴入听喧。
"金天诞圣千秋节,玉醴还分万寿觞。试听紫骝歌乐府,
"西北五花骢,来时道向东。四蹄碧玉片,双眼黄金瞳。
代日兴光近,周星掩曜初。空歌清沛筑,梵乐奏胡书。
映日轻花出禁林。遍野园亭开帟幕,连堤草树狎衣簪。
"葳蕤苍梧凤,嘹唳白露蝉。羽翰本非匹,结交何独全。
仰诉青天哀怨深。城崩杞梁妻,谁道土无心。
重檐交密树,复磴拥危泉。抗石晞南岭,乘沙眇北川。