七哀诗三首·其三
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
片时留静者，一夜响鸣蛩。野露通宵滴，溪烟尽日蒙。
却驱羸马向前去，牢落路岐非所能。"
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
赠君吉语堪铭座，看取朝开暮落花。"
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
近嫌俗客知踪迹，拟向中方断石层。"
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
七哀诗三首·其三拼音解释:
pang hen zhong bian xian .yuan ying ji cheng xing .yi ye tian long zhe .ying wen shuo ye jing ..
gui xiang ping yuan meng .wu meng geng si xiang .zhen shang yi chuang yue .fen ming shi lei guang ..
pian shi liu jing zhe .yi ye xiang ming qiong .ye lu tong xiao di .xi yan jin ri meng .
que qu lei ma xiang qian qu .lao luo lu qi fei suo neng ..
sha jiang po jun wei zhu guo .jun jin guan ji geng he jia ..
zeng jun ji yu kan ming zuo .kan qu chao kai mu luo hua ..
cui zhu diao qiang di .xuan teng zhu shu jian .bai yun chang yan ying .liu shui bie chan yuan .
jin xian su ke zhi zong ji .ni xiang zhong fang duan shi ceng ..
se zhi qing rao qu cai ping .bi wu he ming yao xia jian .wu gen kan bing jing zhong shen .
.jiang yan shi yu jiao xiao ruan .mo mo xiao shan mei dai qian .shui guo duo chou you you qing .
译文及注释
译文
堤坝上的(de)绿(lv)草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴，江水开阔，到处都是(shi)萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相(xiang)映衬，十分相宜。
我喝醉想要睡觉您可自行离开，如果余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
我想辞去官职丢弃符节，拿起竹篙自己动手撑船。
我相信，家中的亲人今天会相聚到深夜，还应该谈论着我这个(ge)远行人。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事都是靠一(yi)双巧手而为。
子卿足下：
夏日的繁茂今都不见啊，生长培养的气机也全收。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
梁鸿虽然家庭贫困，然而他推崇礼节，广泛阅读（书(shu)本），没有不通晓的（事情）。并且他不死记硬背章句。读完书，就到上林苑放猪，曾经不小心留下火种，蔓延到别人的房屋。梁鸿就寻访被烧到的人家，问他损失的财物，用自己全部的猪作赔偿还给房屋主人。但房屋主人还认为得到的补偿很少，梁鸿说：“我没有别的财富，愿意让自己留下做事。”主人同意了。（梁鸿）于是勤奋做工，从早到晚从不松懈。邻家老人们见梁鸿不是一般人，于是就一同责备批评那家主人，并且称赞梁鸿是忠厚的人。因此，（主人）开始敬佩梁鸿，把猪还给他，梁鸿没有接受，返回自己的家乡 。
美(mei)丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
他被召回京师又再次被遣出做刺史时，中山人刘梦得禹锡也在被遣之列，应当去播州。子厚流着泪说：“播州不是一般人能住的地方，况且梦得有老母在堂，我不忍心看到梦得处境困窘，他没有办法把这事告诉他的老母；况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求，并准备呈递奏章，情愿拿柳州换播州，表示即使因此再度获罪，死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上，梦得因此改任连州刺史。呜呼！士人到了穷境时，才看得出他的节操和义气！一些人，平日街坊居处互相仰慕讨好，一些吃喝玩乐来往频繁，夸夸其谈，强作笑脸，互相表示愿居对方之下，手握手作出掏肝挖肺之状给对方看，指着天日流泪，发誓不论生死谁都不背弃朋友，简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突，仅仅象头发丝般细小，便翻脸不认人，朋友落入陷阱，也不伸一下手去救，反而借机推挤他，再往下扔石头，到处都是这样的人啊！这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的，而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节，也应该觉得有点惭愧了！
注释
⑺即世；去世。
⑼水：指易水之水。
殊遇：特殊的对待，即优待、厚遇。
⑹骠（piào）骑：飞骑，也用作古代将军的名号。这里指作者的主帅桂管防御观察使李昌巙。
⑥云鸿：指其友人沈十二廉叔、陈十君龙家歌女小云、小鸿。
过尽：走光，走完。
肃霜：犹“肃爽”，双声连语。这句是说九月天高气爽。
赏析
从公元880年（唐僖宗广明元年）冬到公元883年（中和三年）春，即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里，唐末农民起义发展到高潮，同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压，斗争残酷，而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安，兵中弟妹一度相失，又多日卧病，他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿，在他离开长安的第二年，即中和三年，在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中，作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历，从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说，当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人（即秦妇）于途中相遇，为全诗引子；二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事；三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻；四段写秦妇东奔途中所见所闻所感；末段通过道听途说，对刚刚平定的江南寄予一线希望，为全诗结尾。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
这首诗饶有趣味，描写上，有动人的芬芳：香叶，有楚楚的形态：嫩芽、曲尘花，还有生动的色彩：“碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时，应是夜后陪明月，晨前对朝霞，真是享受着神仙般快乐的生活，可谓“睡起有茶饴有饭，行看流水坐看云”（《痴绝翁》）。茶还可以洗(xi)尽古人今人之不倦，这是茶的神奇妙用。
全诗八句，分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王，得到了他们的准许，以举行此藉田亲耕之礼；后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶，后四句句法尤奇，似乎不对而实为“错综扇面对”，若将其加以调整，便能分明看出： 骏发尔私，亦服尔耕； 终三十里，维十千耦。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
通过这样的层层转接，对万里西行的铺叙、描写，最后终于写到了给李判官送行，“送子军中饮，家书(shu)醉里题。”这最后的送行绝没有悲切之语，而是在军帐中与李判官痛饮，使临行前的聚会，充满着振奋人心的豪壮气概。诗人也没有写旅途珍重之语，因为此诗前三联已经叙述了自己西行时的种种情形，而李判官的东归，也是顺着这一条路线，在上面的描写中已经暗含旅途艰难、须多保重之意，这里无须再作赘语了。诗人此时更多的想到了自己远在长安的家人。他万里西行之后，那久已蕴蓄于心的深切乡思，此时一经李判官返京的触发，如火山喷发一样不可遏止，于是就趁痛饮酒酣之时，在军帐中作书，将心中的万语千言写出，托李判官带回长安家中。“家书醉里题”，一方面表现出诗人在醉中仍然(reng ran)没有忘记家乡和亲人，足见乡思之切、之深；另一方面也极为形象地表现了作者在醺然中挥毫疾书、下笔不能自休的情景。一股豪气充满军帐，融注在全诗的字句中，给读者以深刻的感受。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东，莫之敢指”是起兴，写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识，以为虹的产生是由于阴阳不和，婚姻错乱，因而将它视作淫邪之气，如刘熙云：“淫风流行，男美于女，女美于男，互相奔随之时，则此气盛。”（《释名》）彩虹在东边出现，自然是一件令人忌讳的事，所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文：“女子有行，远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意，然联系前面的起兴，诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴，但兴中兼比，比兴合一，诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行，远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》，很可能是当时陈语，因而多引用之。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
其二
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
全诗三章，“庶士”三见。“庶”者，众多之意；“庶士”，意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促，呼唤爱情。青春无价，然流光易逝。“真正的青春，贞洁的妙龄的青春，周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春，这个时期只有几个月”（《罗丹艺术论·女性美》）。如今梅子黄熟，嫁期将尽，仍夫婿无觅，不能不令人情急意迫。青春流逝，以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”，由繁茂而衰落；这也正一遍遍在提醒“庶士”：“花枝堪折直须折，莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”，似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
杜甫的诗题叫《咏怀古迹》，他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”，远离故乡，处境和昭君相似。虽然他在夔州，距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔，干戈北斗深”，洛阳对他来说，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象，寄托他自己想念故乡的心情。
全诗十五句，毛诗、朱熹《诗集传》皆不分章。明何楷《诗经世本古义》分为两章，以“明昭有周”起为第二章，清姚际恒《诗经通论》因之。但细审诗意，前半颂武王之武功，后赞武王之文治，语意连贯。如若分章，“不惟章法长短不齐，文气亦觉紧缓不顺”（方玉润《诗经原始》），所以还是从旧说以不分为好。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
这首诗饶有趣味，描写上，有动人的芬芳：香叶，有楚楚的形态：嫩芽、曲尘花，还有生动的色彩：“碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时，应是夜后陪明月，晨前对朝霞，真是享受着神仙般快乐的生活，可谓“睡起有茶饴有饭，行看流水坐看云”（《痴绝翁》）。茶还可以洗(xi)尽古人今人之不倦，这是茶的神奇妙用。
全诗八句，分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王，得到了他们的准许，以举行此藉田亲耕之礼；后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶，后四句句法尤奇，似乎不对而实为“错综扇面对”，若将其加以调整，便能分明看出： 骏发尔私，亦服尔耕； 终三十里，维十千耦。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
通过这样的层层转接，对万里西行的铺叙、描写，最后终于写到了给李判官送行，“送子军中饮，家书(shu)醉里题。”这最后的送行绝没有悲切之语，而是在军帐中与李判官痛饮，使临行前的聚会，充满着振奋人心的豪壮气概。诗人也没有写旅途珍重之语，因为此诗前三联已经叙述了自己西行时的种种情形，而李判官的东归，也是顺着这一条路线，在上面的描写中已经暗含旅途艰难、须多保重之意，这里无须再作赘语了。诗人此时更多的想到了自己远在长安的家人。他万里西行之后，那久已蕴蓄于心的深切乡思，此时一经李判官返京的触发，如火山喷发一样不可遏止，于是就趁痛饮酒酣之时，在军帐中作书，将心中的万语千言写出，托李判官带回长安家中。“家书醉里题”，一方面表现出诗人在醉中仍然(reng ran)没有忘记家乡和亲人，足见乡思之切、之深；另一方面也极为形象地表现了作者在醺然中挥毫疾书、下笔不能自休的情景。一股豪气充满军帐，融注在全诗的字句中，给读者以深刻的感受。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东，莫之敢指”是起兴，写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识，以为虹的产生是由于阴阳不和，婚姻错乱，因而将它视作淫邪之气，如刘熙云：“淫风流行，男美于女，女美于男，互相奔随之时，则此气盛。”（《释名》）彩虹在东边出现，自然是一件令人忌讳的事，所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文：“女子有行，远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意，然联系前面的起兴，诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴，但兴中兼比，比兴合一，诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行，远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》，很可能是当时陈语，因而多引用之。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
其二
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
全诗三章，“庶士”三见。“庶”者，众多之意；“庶士”，意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促，呼唤爱情。青春无价，然流光易逝。“真正的青春，贞洁的妙龄的青春，周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春，这个时期只有几个月”（《罗丹艺术论·女性美》）。如今梅子黄熟，嫁期将尽，仍夫婿无觅，不能不令人情急意迫。青春流逝，以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”，由繁茂而衰落；这也正一遍遍在提醒“庶士”：“花枝堪折直须折，莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”，似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
杜甫的诗题叫《咏怀古迹》，他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”，远离故乡，处境和昭君相似。虽然他在夔州，距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔，干戈北斗深”，洛阳对他来说，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象，寄托他自己想念故乡的心情。
全诗十五句，毛诗、朱熹《诗集传》皆不分章。明何楷《诗经世本古义》分为两章，以“明昭有周”起为第二章，清姚际恒《诗经通论》因之。但细审诗意，前半颂武王之武功，后赞武王之文治，语意连贯。如若分章，“不惟章法长短不齐，文气亦觉紧缓不顺”（方玉润《诗经原始》），所以还是从旧说以不分为好。
创作背景
元稹生活在中唐年代，正值唐朝经历过安史之乱不久，国力的各个方面都在走下坡路之时。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的重要原因。
罗从彦( 南北朝 )
收录诗词 (8519) 首
简 介
罗从彦 （1072—1135）南剑州剑浦人，字仲素，世称豫章先生。从杨时学，又问学于程颐。高宗建炎四年，以特科授博罗主簿。后入罗浮山静坐，研习学问，绝意仕进，为朱熹所推尊。卒谥文质。有《豫章文集》等。
摽有梅
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细，绕廊行处思腾腾。
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
瓦瓶盛酒瓷瓯酌，荻浦芦湾是要津。"
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
赠羊长史·并序
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
窜逐同天宝，遭罹异建康。道孤悲海澨，家远隔天潢。
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
自惭初识查头味，正是栖栖哭阮涂。"
"引电随龙密又轻，酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗，
"亭上风犹急，桥边月已斜。柳寒难吐絮，浪浊不成花。
新年作
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑，东波终不反龙舟。
"平楚干戈后，田园失耦耕。艰难登一第，离乱省诸兄。
旧迹兰亭在，高风桂树香。地清无等级，天阔任徊翔。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁，
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
菩萨蛮·题画
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
花前不独垂乡泪，曾是朱门寄食身。"
"晚亚古城门，凭高黯客魂。塞侵秦旧国，河浸汉荒村。
鹭鸶
求名心在闲难遂，明日马蹄尘土中。"
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
一身仍更病，双阙又须趋。若得重相见，冥心学半铢。"
时或拟作乐，则为之移日，故曹松诗云云）
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
论诗三十首·二十七
"负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。
唯是此蚊子，逢人皆病诸。江南夏景好，水木多萧疏。
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
宴残红烛长庚烂，还促朝珂谒未央。"
青春成大夜，新雨坏孤坟。应作芝兰出，泉台月桂分。"
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路，
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
题画帐二首。山水
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
时将旧衲添新线，披坐披行过一生。"
月府清虚玉兔吼。翠盘擘脯胭脂香，碧碗敲冰分蔗浆。
闻道蜀江风景好，不知何似杏园春。"
"涔涔病骨怯朝天，谷口归来取性眠。峭壁削成开画障，
"职在内庭宫阙下，厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见，
思帝乡·花花
"闲披短褐杖山藤，头不是僧心是僧。
"八都词客漫喧然，谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏，
"为儒欣出守，上路亦戎装。旧制诗多讽，分忧俗必康。
我居在穷巷，来往无华轩。辛勤衣食物，出此二亩园。
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
"正月十一日书札，五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地，
长陵亦是闲丘陇，异日谁知与仲多。"
饲雀曾传庆，烹蛇讵有殃。弢弓挥劲镞，匣剑淬神铓。
女冠子·霞帔云发
"落笔胜缩地，展图当晏宁。中华属贵分，远裔占何星。
此时不敢分明道，风月应知暗断肠。"
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶，小屏唯录古篇章。
深夜欲眠眠未着，一丛寒木一猿声。"
"救鲁亡吴事可伤，谁令利口说田常。
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
春夜别友人二首·其二
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景，谢氏输他六出花。
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
"湘水春浮岸，淮灯夜满桥。六年悲梗断，两地各萍漂。
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
宴集喧华第，歌钟簇画梁。永期传子姓，宁误犯天狼。