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六月二十七日望湖楼醉书

唐代 / 蓝启肃

"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。
"众皆赏春色,君独怜春意。春意竟如何,老夫知此味。
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。
绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
器满自当欹,物盈终有缺。从兹返樵径,庶可希前哲。"
"转刺名山郡,连年别省曹。分题得客少,着价买书高。
"泉石磷磷声似琴,闲眠静听洗尘心。
"秋来不复眠,但觉思悠然。菊色欲经露,虫声渐替蝉。
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"
幽禽窥饭下,好药入篱生。梦觉幽泉滴,应疑禁漏声。"
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
折简展离旷,理径俟招寻。处阴诚多惨,况乃触隅禽。"
"从得高科名转盛,亦言归去满城知。发时谁不开筵送,
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
"陶令门前罥接z5,亚夫营里拂朱旗。(《柳》,
共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴,抚景令人豁醉眸。
"紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。


六月二十七日望湖楼醉书拼音解释:

.chan zao gu huai shu ye xia .shu xian xie ri ying gu cheng .
shi qing jin lang yu xian zhou .ding xiang feng li fei jian cao .qiong zhu yan zhong dong jiu gou .
.zhong jie shang chun se .jun du lian chun yi .chun yi jing ru he .lao fu zhi ci wei .
.de pei tao li zhi fang cong .bie gan sheng cheng tai hao gong .
kong gu yi kan yin .xia tian fei lan geng .gu ren you yi xun .bao shi fei qin rong .
geng ji qi wu jing .dian ya gui fei jun .yuan sa chen gou yu .yi yu gen jing run .
qi man zi dang yi .wu ying zhong you que .cong zi fan qiao jing .shu ke xi qian zhe ..
.zhuan ci ming shan jun .lian nian bie sheng cao .fen ti de ke shao .zhuo jia mai shu gao .
.quan shi lin lin sheng si qin .xian mian jing ting xi chen xin .
.qiu lai bu fu mian .dan jue si you ran .ju se yu jing lu .chong sheng jian ti chan .
liu qu nong hong ban zui yin .mo jiao shao nv lai chui sao ..
you qin kui fan xia .hao yao ru li sheng .meng jue you quan di .ying yi jin lou sheng ..
quan nian shao .le geng sang .shi jun wei wo jian jing ji .shi jun wei wo qu chai lang .
zhe jian zhan li kuang .li jing si zhao xun .chu yin cheng duo can .kuang nai chu yu qin ..
.cong de gao ke ming zhuan sheng .yi yan gui qu man cheng zhi .fa shi shui bu kai yan song .
.hua fa san yang sheng .xiang piao wu zuo shen .su hui yun ji yuan .hong cai xiu zhang lin .
.chou lian wu hong yi man chen .wan jia men hu bu rong shen .
zhi cheng bu zhang yin ping feng .zhui zhu xian dian tie yun mu .wu jin qi bao xiang ling long .
.tao ling men qian juan jie z5.ya fu ying li fu zhu qi ...liu ..
gong zhi jin run tong lei ze .he lv chuan yuan you han miao ..
yan lan yi dai ge lian fu .ju bei dui yue yao shi xing .fu jing ling ren huo zui mou .
.zi yan peng ri lu xiang dong .wan ma qian che ta xin dong .

译文及注释

译文
在(zai)杨花落完,子规啼鸣的时候,听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月,希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
我相信,家中的亲人(ren)今天会相聚到深夜,还应该谈论着我这个远行人。
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着,我中午喝酒一喝也就醉倒了,直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情,想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
娇柔的面貌健康的身体,流露(lu)出缠绵情意令人心荡。
在这寂寞的旅店中有谁来看望慰问,只有一盏冷清的孤灯与人相伴相亲。
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权(quan)位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。
洗菜也共用一个水池。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻(ma)的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
在三河道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
  上林苑有离宫三十六所,离宫高耸入云,楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自(zi)从失宠之后,恩情渐渐淡了,桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头,好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进,锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人,也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天,能够和皇帝共宴,归来其乐无穷。
细雨蒙蒙,鱼(yu)儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。

注释
17.见:谒见,拜见。
⑴独不见:乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》:“独不见,伤思而不见也。”
(29)尧、舜——唐尧、虞舜。传说中的远古时代的帝王。
⒁滋:增益,加多。
2.行看尽:眼看快要完了。
凤城:指京城长安。西汉时长安所建的凤阙,阙楼高二十丈(一说十七丈五尺),是西汉长安城最高的建筑,长安因此又称凤城。
[2]老红:即将凋谢的花朵之暗红色。
23.俯冯(píng)夷之幽宫:低头看水神冯夷的深宫。冯夷,水神。幽,深。“攀栖鹘之危巢,俯冯夷之幽宫”,这只是说,上登山的极高处,下临江的极深处。

赏析

  全诗所述,都是实况。作者同情人民,疾恶豪霸,在做地方官的时侯,对农村现实,有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实,则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  第二部分(从“御史府中乌夜啼”到“燕歌(yan ge)赵舞为君开”)主要以市井娼家为中心,写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计,《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀,这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象,表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落,没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园,这里有挟弹飞鹰的浪荡公子,有暗算公吏的不法少年(汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织,行动前设赤白黑三种弹丸,摸取以分派任务,故称“探丸借客”),有仗剑行游的侠客……这些白天各在一方的人气味相投,似乎邀约好一样,夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家,不特因桃李可喻艳色,而且因“桃李不言,下自成蹊”的成语,暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞,陶醉于氛氲的口香,拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”,表面上看青春可以永葆;娼门外“南陌朝朝骑似云”,表面上看门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”,与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”,时间上彼此连续,可见长安人的享乐是夜以继日,周而复始。长安街道纵横,市面繁荣,而娼家特多(“南陌北堂连北里”),几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物,还有大批禁军军官(“金吾”)玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道:“日暮酒阑,合尊促坐,男女同席,履舄交错。杯盘狼藉,堂上烛灭”,“罗襦襟解,微闻芗(香)泽”,这里“罗襦宝带为君解”,即用其一二字暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人,故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里,长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现,闻一多曾说:“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然,这不是一场美丽的热闹。但这颠狂(dian kuang)中有战栗,堕落中有灵性。”决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  这其实都是些反话,所谓的“心否而词唯”。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外,名实满山东。自有五都相,非无四世公。”可见王的地位很高,又有“愿持鹪鹩羽,岁暮依梧桐”等语,说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断,这首诗很可能是他的自荐之作。
  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  第三段,先写壮美的瀑布,后又写了美姿美态的山峰。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵(gu duo)儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉(zi jue),也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。

创作背景

  在秦汉时期,敕勒的祖先丁零居住在北海(今贝加尔湖一带),它的南边是匈奴,西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期,先后征服了很多部族,当时丁零也和其它周边的部落 一样,遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间,丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载,公元前71年,匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族,在返回途中遭遇大雪,平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击,结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰,被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。

  

蓝启肃( 唐代 )

收录诗词 (1613)
简 介

蓝启肃 蓝启肃,字恭元,号惕庵,即墨人。康熙甲子举人。有《清贻居诗集》。

明日歌 / 滕书蝶

物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
"l6毯敝衣无处结,寸心耿耿如刀切。
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。
裴回无处展哀情,惟有衣襟知下泪。"
马嘶渭桥柳,特地起秋声。"
画象垂新令,消兵易旧谟。选贤方去智,招谏忽升愚。
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
瑞气千重色,箫韶九奏声。仗移迎日转,旌动逐风轻。


采莲曲·秋江岸边莲子多 / 檀壬

饮罢春明门外别,萧条驿路夕阳低。"
"官俸将生计,虽贫岂敢嫌。金多输陆贾,酒足胜陶潜。
却愁清逸不干时,高踪大器无人知。倘逢感激许然诺,
沙寒无宿雁,虏近少闲兵。饮罢挥鞭去,旁人意气生。"
武帝自知身不死,教修玉殿号长生。"
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
雨湿轻光软,风摇碎影翻。犹疑施锦帐,堪叹罢朱纨。
桑榆坐已暮,钟漏行将晓。皤然七十翁,亦足称寿考。


寄内 / 碧鲁永生

(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。
"至人知姓不知名,闻道黄金骨节轻。
夜夜学织连枝锦,织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨,
"候晓天门辟,朝天万国同。瑞云升观阙,香气映华宫。
的皪曜奇彩,凄清流雅音。商声发楚调,调切谱瑶琴。
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。


小雅·大东 / 南门柔兆

"行拥朱轮锦幨儿,望仙门外叱金羁。
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
"旧日仪容只宛然,笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子,
静塞妖星落,和戎贵主回。龙髯不可附,空见望仙台。
"鄱阳胜事闻难比,千里连连是稻畦。山寺去时通水路,
"高秋对凉野,四望何萧瑟。远见鸣皋山,青峰原上出。
"达哉达哉白乐天,分司东都十三年。七旬才满冠已挂,
洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。


虞美人·赋虞美人草 / 阙嘉年

得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
"老大成名仍足病,纵听丝竹也无欢。
七珍飞满座,九液酌如泉。灵佩垂轩下,旗幡列帐前。
"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,
"子性剧弘和,愚衷深褊狷。相舍嚣譊中,吾过何由鲜。
"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
竹径通邻圃,清深称独游。虫丝交影细,藤子坠声幽。


莲浦谣 / 沈丙午

"南越逢初伏,东林度一朝。曲池煎畏景,高阁绝微飙。
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉,游女花簪紫蒂桃。
"从公城上来,秋近绝纤埃。楼古秦规在,江分蜀望开。
论今星璨璨,考古寒飕飕。治乱掘根本,蔓延相牵钩。
远作受恩身不易,莫抛书剑近笙歌。"
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
"蜀国僧吹芦一枝,陇西游客泪先垂。


水调歌头·赋三门津 / 谏忠

古意叹通近,如上青天际。荼蓼久已甘,空劳堇葵惠。
长忆穷冬宿庐岳,瀑泉冰折共僧闻。"
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。
翻浪雪不尽,澄波空共鲜。两岸滟滪口,一泊潇湘天。
"春风南内百花时,道唱梁州急遍吹。
何由一示云霄路,肠断星星两鬓霜。"
"忽忆岩中雪,谁人拂薜萝。竹梢低未举,松盖偃应多。
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"


石将军战场歌 / 赫连春方

"御水初销冻,宫花尚怯寒。千峰横紫翠,双阙凭阑干。
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
"塞下闲为客,乡心岂易安。程涂过万里,身事尚孤寒。
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
境胜才思劣,诗成不称心。"


满江红·思家 / 袁毅光

域中有真道,所说不如此。后身始身存,吾闻诸老氏。"
"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
进不趋要路,退不入深山。深山太濩落,要路多险艰。
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"
直上层空翠影高,还向云间双比翼。弹射莫及弋不得,
冢墓累累人扰扰,辽东怅望鹤飞还。"
"西园最多趣,永日自忘归。石濑流清浅,风岑澹翠微。
"田家无五行,水旱卜蛙声。牛犊乘春放,儿童候暖耕。


咏桂 / 公羊丙午

"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
身常少有不安时。此心除自谋身外,更问其馀尽不知。"
杨李盗吏权,贪残日狼藉。燕戎伺其便,百万奋长戟。
愿以潺湲声,洗君尘土耳。"
"斋庄修祀事,旌旆出效闉。薙草轩墀狭,涂墙赭垩新。
宿约始乖阻,彼忧已缠绵。高髻若黄鹂,危鬓如玉蝉。
"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。