别赋
"闻道幽深石涧寺，不逢流水亦难知。
"祥光若可求，闺女夜登楼。月露浩方下，河云凝不流。
"茱萸酒法大家同，好是盛来白碗中。
"砧杵闻秋夜，裁缝寄远方。声微渐湿露，响细未经霜。
自可殊途并伊吕。"
骑省潘郎思，衡闱宋玉愁。神仙惭李郭，词赋谢曹刘。
"丘迟本才子，始冠即周旋。舅乏郄鉴爱，君如卫玠贤。
别易会难今古事，非是余今独与君。"
应将肆夏比，更与五英同。一听南薰曲，因知大舜功。"
满川风景接襄州。高城鸟过方催夜，废垒蝉鸣不待秋。
丝管霜天夜，烟尘淮水西。明朝上征去，相伴醉如泥。
别赋拼音解释:
.wen dao you shen shi jian si .bu feng liu shui yi nan zhi .
.xiang guang ruo ke qiu .gui nv ye deng lou .yue lu hao fang xia .he yun ning bu liu .
.zhu yu jiu fa da jia tong .hao shi sheng lai bai wan zhong .
.zhen chu wen qiu ye .cai feng ji yuan fang .sheng wei jian shi lu .xiang xi wei jing shuang .
zi ke shu tu bing yi lv ..
qi sheng pan lang si .heng wei song yu chou .shen xian can li guo .ci fu xie cao liu .
.qiu chi ben cai zi .shi guan ji zhou xuan .jiu fa xi jian ai .jun ru wei jie xian .
bie yi hui nan jin gu shi .fei shi yu jin du yu jun ..
ying jiang si xia bi .geng yu wu ying tong .yi ting nan xun qu .yin zhi da shun gong ..
man chuan feng jing jie xiang zhou .gao cheng niao guo fang cui ye .fei lei chan ming bu dai qiu .
si guan shuang tian ye .yan chen huai shui xi .ming chao shang zheng qu .xiang ban zui ru ni .
译文及注释
译文
等到子产逝世，孔子听说了，哭泣道：“（他）是(shi)古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的(de)遗风啊)”
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有(you)桃花依旧，含(han)笑怒放春风之中。
送(song)了一程又一程前面有很多艰(jian)难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
枕头是龙宫的神石，能分得秋波的颜色。
满头增白发悲叹春花凋落，遥望青云万里羡慕鸟高飞。
在战事紧急时挥动兵器拒守，真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
经常与人在马上比试胜负，从不珍惜七尺身躯。
注释
260、佻（tiāo）：轻浮。
③荐枕：侍寝。
双鸳：鸳鸯履，女鞋。
24.汲汲：极力营求的样子、心情急切的样子。
[2]金羁（jī）：金饰的马笼头。
赏析
第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌(ge)创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我来矣”，以“《出车》佚名 古诗(gu shi)”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
三、四两句“休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相加。”转写自己目前的境况，对来书作答。据《史记·司马相如列传》，司马相如曾为梁孝王宾客。梁园是梁孝王的宫苑，此喻指楚幕。作者从公元829年（大和三年）到837年（开成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（开成二年）应进士试时又曾得到令狐绹的推荐而登第，此处以“梁园旧宾客”自比。司马相如晚年“尝称病闲居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（会昌二年）因丁母忧而离秘书省正字之职，几年来一直闲居。这段期间，他用世心切，常感闲居生活的寂寞无聊，心情悒郁，身弱多病，此以闲居病免的司马相如自况。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变(qing bian)景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知(zhong zhi)识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我来矣”，以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
该诗运思精凿丽密，取势宛转屈伸，可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇，先写江南胜景历览之倦，一抑一扬，对比鲜明。然后又一笔宕开，“精骛八极，心游万仞”，遥想昆仑山仙人姿容，神会古代安期生道术，进一步烘托和神化了孤(liao gu)屿的幽丽神奇。如此前皴后染，虚实交错，不仅突出了孤屿之美、之奇，也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯，情景相生而物我融一。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌(ge)创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我来矣”，以“《出车》佚名 古诗(gu shi)”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
三、四两句“休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相加。”转写自己目前的境况，对来书作答。据《史记·司马相如列传》，司马相如曾为梁孝王宾客。梁园是梁孝王的宫苑，此喻指楚幕。作者从公元829年（大和三年）到837年（开成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（开成二年）应进士试时又曾得到令狐绹的推荐而登第，此处以“梁园旧宾客”自比。司马相如晚年“尝称病闲居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（会昌二年）因丁母忧而离秘书省正字之职，几年来一直闲居。这段期间，他用世心切，常感闲居生活的寂寞无聊，心情悒郁，身弱多病，此以闲居病免的司马相如自况。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变(qing bian)景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知(zhong zhi)识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我来矣”，以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
该诗运思精凿丽密，取势宛转屈伸，可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇，先写江南胜景历览之倦，一抑一扬，对比鲜明。然后又一笔宕开，“精骛八极，心游万仞”，遥想昆仑山仙人姿容，神会古代安期生道术，进一步烘托和神化了孤(liao gu)屿的幽丽神奇。如此前皴后染，虚实交错，不仅突出了孤屿之美、之奇，也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯，情景相生而物我融一。
创作背景
该诗是唐代诗人王之涣仅存的六首绝句之一。
张琰( 元代 )
收录诗词 (4439) 首
简 介
张琰 一作张瑛，误。女诗人。生平无考。《全唐诗》存张琰诗3首、断句4，其中《春词二首》出《又玄集》卷下、《才调集》卷一〇；《铜雀台》一首出《文苑英华》卷二〇四、《乐府诗集》卷三一；残句皆出《吟窗杂录》卷三〇。
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
二师身住口不住。凿井求泉会到源，闭门避火终迷路。
"万里飞来为客鸟，曾蒙丹凤借枝柯。
要须洒扫龙沙净，归谒明光一报恩。"
"草堂高树下，月向后池生。野客如僧静，新荷共水平。
间阔劳相望，欢言幸早陪。每联花下骑，几泛竹间杯。
碧树泛鲜飙，玉琴含妙曲。佳人掩鸾镜，婉婉凝相瞩。
和暖绕林行，新贫足喜声。扫渠忧竹旱，浇地引兰生。
"栖遑偏降志，疵贱倍修身。近觉多衰鬓，深知独故人。
九日感赋
白雪调高歌不得，美人南国翠蛾愁。"
玉坛标八桂，金井识双桐。交映凝寒露，相和起夜风。
行当收汉垒，直可取蒲泥。旧国无由到，烦君下马题。"
"柳色千家与万家，轻风细雨落残花。
岁之秋深，蝉其夕吟。披衣轩除，萧萧风林。我友来斯，
满窗犹在更衣处。管弦回烛无限情。环珮凭栏不能去。
遇晴须看月，斗健且登楼。暗想山中伴，如今尽白头。"
"细雨度深闺，莺愁欲懒啼。如烟飞漠漠，似露湿凄凄。
欧阳晔破案
盛才本殊伦，雅诰方在今。伫见舒彩翮，翻飞归凤林。"
重九共游娱，秋光景气殊。他日头似雪，还对插茱萸。
敝缊袍多补，飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊，酌酒伴应璩。
暂下云峰能几日，却回烟驾驭春风。"
素光非曳练，灵贶是从龙。岂学无心出，东西任所从。"
秋雨悬墙绿，暮山宫树黄。同官若容许，长借老僧房。"
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
"僧房秋雨歇，愁卧夜更深。欹枕闻鸿雁，回灯见竹林。
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
禅心殊众乐，人世满秋光。莫怪频回首，孤云思帝乡。"
停车落日在，罢酒离人起。蓬户寄龙沙，送归情讵已。"
"共访青山寺，曾隐南朝人。问古松桂老，开襟言笑新。
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
微臣愿献尧人祝，寿酒年年太液池。"
胡为不易。河水活活，万人逐末。俾尔之愉悦兮。"
江充得计太子死，日暮戾园风雨秋。"
"浑身着箭瘢犹在，万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队，
王明君
几日政声闻户外，九江行旅得相欢。"
济物阴功在，分忧盛业馀。弱翁方大用，延首迟双鱼。"
会作王门曳裾客，为余前谢鲍将军。"
"丛鬓愁眉时势新，初笄绝代北方人。
蚁斗声犹在，鸮灾道已穷。问天应默默，归宅太匆匆。
"迎冬小雪至，应节晚虹藏。玉气徒成象，星精不散光。
谷变波长急，松枯药未成。恐看新鬓色，怯问故人名。
谁令呜咽水，重入故营流。"
红蕉
落花今夕思，秉烛古人诗。对酒当为乐，双杯未可辞。"
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族，念此飘零隔生死。
不向天涯金绕身。"
若当君子住，一日还修饰。必使换榱楹，先须木端直。
月明三峡路，浪里九江船。□□□□□，□□□□□。"
远近天初暮，关河雪半晴。空怀谏书在，回首恋承明。"
"渺渺飞霜夜，寥寥远岫钟。出云疑断续，入户乍舂容。
君乘之觞于瑶池之上兮，三光罗列而在下。"
洞仙歌·泗州中秋作
"孤云独鹤共悠悠，万卷经书一叶舟，楚地巢城民舍少，
拂拭终为美，提携伫见传。勿令毫发累，遗恨鲍公篇。"
"凉王宫殿尽，芜没陇云西。今日闻君使，雄心逐鼓鼙。
仆居在陇上，陇水断人肠。东过秦宫路，宫路入咸阳。
天风微微夕露委，松梢飕飕晓声起。凤去空遗箫管音，
结束车舆强游往，和风霁日东皋上。鸾凤参差陌上行，
"闻道銮舆归魏阙，望云西拜喜成悲。宁知陇水烟销日，
风幌夜不掩，秋灯照雨明。彼愁此又忆，一夕两盈盈。"
劲草行
委曲见提携，因循成蹇剥。论边书未上，招隐诗还作。
"禹贡通远俗，所图在安人。后王失其本，职吏不敢陈。
夜开金殿看星河，宫女知更月明里。武皇得仙王母去，
虬龙宁守蛰，鸾鹤岂矜飞。君子固安分，毋听劳者讥。"
登戍因高望，停桡放熘闲。陈公有贤榻，君去岂空还。"
"覆露雍熙运，澄清教化源。赓歌凝庶绩，羽舞被深恩。
"红烛津亭夜见君，繁弦急管两纷纷。
"女郎闺阁春，抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛，羞蛾惨向人。
河湟有感
堆案绕床君莫怪，已经愁思古时人。"
锦谷岚烟里，刀州晚照西。旅情方浩荡，蜀魄满林啼。"
亭障鸣笳入，风云转旆来。兰坊分杳杳，麦垄望莓莓。
近与韦处士，爱此山之幽。各自具所须，竹笼盛茶瓯。
兰卮酒色去年同。闲吟铃阁巴歌里，回首神皋瑞气中。
自嫌山客务，不与汉官同。"
献地非更宅，遗忠永奉恩。又期攀桂后，来赏百花繁。"
归山不道无明月，谁共相从到晓看。"
伐柯
"莫问华簪发已斑，归心满目是青山。
寝兴倦弓甲，勤役伤风露。来远赏不行，锋交勋乃茂。
是非齐已久，夏腊比应难。更悟真如性，尘心稍自宽。"
"日暮山风吹女萝，故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急，
万事销身外，生涯在镜中。惟将两鬓雪，明日对秋风。
深掩金屏日高睡。王道潜隳伍员死，可叹斗间瞻王气。
"月高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋庭冷石床。
"清秋多暇日，况乃是夫君。习静通仙事，书空阅篆文。