论毅力
出自为汉将，正值戎未和。雪中凌天山，冰上渡交河。
从今与君别，花月几新残。"
宣与书家分手写，中官走马赐功臣。
却忆红闺年少时。"
文波浮镂槛，摛景焕雕楹。璇玑体宽政，隆栋象端衡。
"石门千仞断，迸水落遥空。道束悬崖半，桥欹绝涧中。
谁知豪家网尔躯，不如饮啄江海隅。"
母为妾地父妾天，仰天俯地不忍言。佯为僵踣主父前，
"楚客秋悲动，梁台夕望赊。梧桐稍下叶，山桂欲开花。
"金陵一超忽，玉烛几还周。露积吴台草，风入郢门楸。
风来闻肃肃，雾罢见苍苍。此中饯行迈，不异上河梁。"
论毅力拼音解释:
chu zi wei han jiang .zheng zhi rong wei he .xue zhong ling tian shan .bing shang du jiao he .
cong jin yu jun bie .hua yue ji xin can ..
xuan yu shu jia fen shou xie .zhong guan zou ma ci gong chen .
que yi hong gui nian shao shi ..
wen bo fu lou jian .chi jing huan diao ying .xuan ji ti kuan zheng .long dong xiang duan heng .
.shi men qian ren duan .beng shui luo yao kong .dao shu xuan ya ban .qiao yi jue jian zhong .
shui zhi hao jia wang er qu .bu ru yin zhuo jiang hai yu ..
mu wei qie di fu qie tian .yang tian fu di bu ren yan .yang wei jiang bo zhu fu qian .
.chu ke qiu bei dong .liang tai xi wang she .wu tong shao xia ye .shan gui yu kai hua .
.jin ling yi chao hu .yu zhu ji huan zhou .lu ji wu tai cao .feng ru ying men qiu .
feng lai wen su su .wu ba jian cang cang .ci zhong jian xing mai .bu yi shang he liang ..
译文及注释
译文
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的(de)情景出现在眼前，可事过境迁，只留(liu)下遗憾和叹息。
抬头望(wang)着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
北望群峰奇绝，仿佛向东海倾倒。
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
月亮出山了，群山一片皎洁如玉(yu)，夜静了，连古松也停(ting)止了啸吟。
我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩，目睹春色已到远山，四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣，穿过柳丝飘摇的小巷；感到困倦时，对着溪边流水，坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒，辜负十分诚挚劝酒的心意，只是怕风吹花落，一片片飞散了。况且今日是清明佳节，又遇着晴朗的好天气，极宜游乐，但不可乐而忘返。
雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。
我那时云卧庐山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头，密布的浓云笼罩在祁连山上。
天啊，不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月，孤身(shen)一人，心中的那个她在哪儿呢？月宫里，只有桂树的影子斑斑驳驳，无人赏(shang)看。
注释
⒀边让：后汉人，有才能文。蔡邕荐之于朝廷，但没被重用。此句以边让、蔡邕的关系比喻作者与韩愈的关系。
254. 鼓刀：动刀，操刀。
⑴《北山》王安石 古诗：即今南京东郊的钟山。
辕：车舆前端伸出的直木或曲木。这里借指舆车。
321、折：摧毁。
赏析
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平(yi ping)淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言，就“倚插泪淆然”，可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦，这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去，诗文没有谈这位老翁如何痛苦，也没有直接交待这位老翁“欲潸然”的原因，而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会，求神问卜，得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜，又放火烧山，挥镰割草，种得“豆苗虫促促，篱上花当屋”，他们养猪养鸡，辛勤劳动，他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止，如果这首诗没有老翁“欲潜然”的描写，人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
最后二句作者触景生情，产生(chan sheng)奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
第四首诗看似与前三首无关，实际上，这一首与前三首不可分的整体，这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境：这是一个下霜的清晨，月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代，以清晨为诗作的时间的着实不多，可以说，作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子，观赏深秋景色，这里就照应了前面，只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去，诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦(qing yi)幽情，但幽情中自有暗恨。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩(lian pian)的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
山房(shan fang)就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
陈章甫是个很有才学的人，原籍不在河南，不过长期隐居在嵩山。他曾应制科及第，但因没有登记户籍，吏部不予录用。经他上书力争，吏部辩驳不了，特为请示执政，破例录用。这事受到天下士子的赞美，使他名扬天下。然其仕途并不通达，因此无心官场之事，仍然经常住在寺院或郊外，活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际，李颀送他到渡口，以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家，但据诗中所云“旧乡”“故林”，似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”，自称“洛阳行子”，可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写，表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格，抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表(yu biao)达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
首联写《骢马》万楚 古诗的毛色、装饰与气派。“金络”，指用金装饰的马笼头，形容它的富贵与华丽。“青骢”，指马的毛色和品种，是产于西域的名马，有青白相间的色泽。“白玉鞍”，指洁白似玉的马鞍。开篇在读者眼前展现的就是一匹形貌引人注目、气度不凡的良马：有着一身青白相间斑驳有致的色毛，装饰着金光闪闪的马络头，配以洁白玉石似的马鞍，主人骑着它，扬着长长的鞭子，在京郊的康庄大道上来回蹓跶，奔跑，气派十足。“金”、“青”、“白”，色彩的调配既富丽堂皇，又柔和舒适。用词造意，铺张夸饰，以突出《骢马》万楚 古诗华饰的高贵和扬厉矫健的雄姿，使马的形象更为鲜明生动。
“风光肃入户，月华为谁来？”秋风急急地闯进庭院门户，这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑，语似浅而实深。月华本是无情物，可此时诗人却认定它是有情的，是理解人间的欢乐与悲愁的。那么，如今妻子不在了，它却照样把清辉洒向人间，诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来，妻子既已不在人世，月华乃至一切，都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理，情意却异常真切。
从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言，就“倚插泪淆然”，可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦，这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去，诗文没有谈这位老翁如何痛苦，也没有直接交待这位老翁“欲潸然”的原因，而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会，求神问卜，得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜，又放火烧山，挥镰割草，种得“豆苗虫促促，篱上花当屋”，他们养猪养鸡，辛勤劳动，他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止，如果这首诗没有老翁“欲潜然”的描写，人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
最后二句作者触景生情，产生(chan sheng)奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
第四首诗看似与前三首无关，实际上，这一首与前三首不可分的整体，这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境：这是一个下霜的清晨，月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代，以清晨为诗作的时间的着实不多，可以说，作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子，观赏深秋景色，这里就照应了前面，只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去，诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦(qing yi)幽情，但幽情中自有暗恨。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩(lian pian)的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
山房(shan fang)就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
陈章甫是个很有才学的人，原籍不在河南，不过长期隐居在嵩山。他曾应制科及第，但因没有登记户籍，吏部不予录用。经他上书力争，吏部辩驳不了，特为请示执政，破例录用。这事受到天下士子的赞美，使他名扬天下。然其仕途并不通达，因此无心官场之事，仍然经常住在寺院或郊外，活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际，李颀送他到渡口，以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家，但据诗中所云“旧乡”“故林”，似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”，自称“洛阳行子”，可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写，表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格，抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表(yu biao)达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
首联写《骢马》万楚 古诗的毛色、装饰与气派。“金络”，指用金装饰的马笼头，形容它的富贵与华丽。“青骢”，指马的毛色和品种，是产于西域的名马，有青白相间的色泽。“白玉鞍”，指洁白似玉的马鞍。开篇在读者眼前展现的就是一匹形貌引人注目、气度不凡的良马：有着一身青白相间斑驳有致的色毛，装饰着金光闪闪的马络头，配以洁白玉石似的马鞍，主人骑着它，扬着长长的鞭子，在京郊的康庄大道上来回蹓跶，奔跑，气派十足。“金”、“青”、“白”，色彩的调配既富丽堂皇，又柔和舒适。用词造意，铺张夸饰，以突出《骢马》万楚 古诗华饰的高贵和扬厉矫健的雄姿，使马的形象更为鲜明生动。
“风光肃入户，月华为谁来？”秋风急急地闯进庭院门户，这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑，语似浅而实深。月华本是无情物，可此时诗人却认定它是有情的，是理解人间的欢乐与悲愁的。那么，如今妻子不在了，它却照样把清辉洒向人间，诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来，妻子既已不在人世，月华乃至一切，都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理，情意却异常真切。
创作背景
《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景，《毛诗序》说：“《《黍离》佚名 古诗》，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”从此诗序于王风之首，可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统。
陈廓( 南北朝 )
收录诗词 (7147) 首
简 介
陈廓 陈廓（一○五六～一一一○），字彦明，镇江（今属江苏）人。神宗熙宁九年（一○七六）进士，历句容主簿，知长社、吉水、楚丘县，知处州。后除广东转运判官，移提点刑狱，改利州路。徽宗大观四年卒，年五十五。有诗文杂说三十卷，已佚。《京口耆旧传》卷六有传。
赤壁
怨着情无主，哀凝曲不调。况临松日暮，悲吹坐萧萧。"
帷宫直坐凤麟洲。飞泉洒液恒疑雨，密树含凉镇似秋。
"离筵非燕喜，别酒正销魂。念汝犹童孺，嗟予隔远藩。
"秦帝始求仙，骊山何遽卜。中年既无效，兹地所宜复。
"万里无人见，众情难与论。思君常入梦，同鹊屡惊魂。
寓直恩徽重，乘秋藻翰扬。暗投空欲报，下调不成章。"
"胜地临鸡浦，高会偶龙池。御柳惊春色，仙筇掩月华。
"西楚茱萸节，南淮戏马台。宁知沅水上，复有菊花杯。
鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语
"天山一丈雪，杂雨夜霏霏。湿马胡歌乱，经烽汉火微。
"江水天连色，无涯净野氛。微明岸傍树，凌乱渚前云。
"千年一遇圣明朝，愿对君王舞细腰。
"夙驾鸣鸾启阊阖，霓裳遥裔俨天津。五明霜纨开羽扇，
日斜青琐第，尘飞金谷苑。危弦促柱奏巴渝，
投醪衔饯酌，缉衮事征衣。勿谓公孙老，行闻奏凯归。"
"砌蓂收晦魄，津柳竞年华。既狎忘筌友，方淹投辖车。
伊洛何悠漫，川原信重复。夏馀鸟兽蕃，秋末禾黍熟。
九日与陆处士羽饮茶
俄遭霜露侵。偷存七尺影，分没九泉深。穷途行泣玉，
"凤出秦郊迥，鹑飞楚塞空。苍梧云影去，涿鹿雾光通。
"芳意何能早，孤荣亦自危。更怜花蒂弱，不受岁寒移。
"联翩辞海曲，遥曳指江干。阵去金河冷，书归玉塞寒。
玉关尘似雪，金穴马如龙。今日中衢上，尧尊更可逢。"
弦歌争浦入，冠盖逐川流。白鱼臣作伴，相对舞王舟。"
太平歌舞晚春饶。红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。
"夕转清壶漏，晨惊长乐钟。逶迤纶禁客，假寐守铜龙。
题临安邸
空殿沉沉闭青苔。青苔无人迹，红粉空相哀。"
"寒灰飞玉琯，汤井驻金舆。既得方明相，还寻大隗居。
皇威正赫赫，兵气何匈匈。用武三川震，归淳六代醲.
长安陌上退朝归。五侯宾从莫敢视，三省官僚揖者稀。
岂复念我贫贱时。
暮雨徘徊降，仙歌宛转听。谁逢玉妃辇，应检九真经。
千里枫林烟雨深，无朝无暮有猿吟。
养男男娶妇，养女女嫁夫。阿婆六十翁七十，
昼夜乐·洞房记得初相遇
"戍客戍清波，幽闺幽思多。暗梁闻语燕，夜烛见飞蛾。
饥狖啼相聚，愁猿喘更飞。南中不可问，书此示京畿。"
"沿流辞北渚，结缆宿南洲。合岸昏初夕，回塘暗不流。
荐豆奉觞亲玉几，配天合祖耀璇枢。受釐饮酒皇欢洽，
"曲江丝柳变烟条，寒骨冰随暖气销。
"良游晼晚兮月呈光，锦路逶迤兮山路长。
天藻缘情两曜合，山卮献寿万年馀。"
荒郊疏古木，寒隧积陈荄.独此伤心地，松声薄暮来。"
猪肉颂
弄影便从天禁出，碧蹄声碎五门桥。"
吉凶成纠缠，倚伏难预详。弓藏狡兔尽，慷慨念心伤。"
卿云秘室，甘泉宝台。象樽初酌，受福不回。"
草枯秋塞上，望见渔阳郭。胡马嘶一声，汉兵泪双落。
玉玺分兵征恶少，金坛受律动将军。将军拥旄宣庙略，
亭中奏赵瑟，席上舞燕裾。花落春莺晚，风光夏叶初。
其名不彰，悲夫！
劝君且强笑一面，劝君复强饮一杯。人生不得长欢乐，
桂林
"旧交此零落，雨泣访遗尘。剑几传好事，池台伤故人。
饥乌啼旧垒，疲马恋空城。辛苦皋兰北，胡霜损汉兵。"
回眸转袖暗催弦，凉风萧萧流水急。月华泛艳红莲湿，
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。（第十一拍）
醉中求习氏，梦里忆襄王。宅坏仍思凤，碑存更忆羊。
"炎炎者烈火，营营者小蝇。火不热真玉，蝇不点清冰。
汉酺歌圣酒，韶乐舞薰风。河洛荣光遍，云烟喜气通。
霜衣雪襟诚可珍。含哺七子能平均。食不咽，性安驯。
春怨 / 伊州歌
未展从东骏，空戢图南翼。时命欲何言，抚膺长叹息。
"云暗苍龙阙，沉沉殊未开。窗临凤凰沼，飒飒雨声来。
雄谈尽物变，精义解人颐。在阴既独善，幽跃自为疑。
才雄子云笔，学广仲舒帷。紫绶拂三寺，朱门临九逵。
"不会当时作天地，刚有多般愚与智。到头还用真宰心，
"草生陇坂下，鸦噪城堞头。何人此城里，城角栽石榴。
文史盛纷纶，京洛多风尘。犹轻五车富，未重一囊贫。
君不见道傍废井生古木，本是骄奢贵人屋。
鹦鹉洲送王九之江左
苎罗生碧烟。"
剑去国亡台榭毁，却随红树噪秋蝉。
波上浮查栖树木，昨暮飞霜下北津，今朝行雁度南滨。
"游子惜春暮，策杖出蒿莱。正直康庄晚，群公谒帝回。
轻荑弱草藉衣簪。秦商重沓云岩近，河渭萦纡雾壑深。
平怀五尺铜狮子。国有君兮国有臣，君为主兮臣为宾。
天子三章传，陈王七步才。缁衣久擅美，祖德信悠哉。"
"皎皎宵月丽秋光，耿耿天津横复长。停梭且复留残纬，
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"上林宫馆好，春光独早知。剪花疑始发，刻燕似新窥。
侠客条为马，仙人叶作舟。愿君期道术，攀折可淹留。"
庆洽重阳寿，文含列象辉。小臣叨载笔，欣此颂巍巍。"
水头宿兮草头坐，风吹汉地衣裳破。羊脂沐发长不梳，
待罪居重译，穷愁暮雨秋。山临鬼门路，城绕瘴江流。
春去荣华尽，年来岁月芜。边愁伤郢调，乡思绕吴歈.
"不分荆山抵，甘从石印飞。危巢畏风急，绕树觉星稀。
望迥楼台出，途遥烟雾生。莫言长落羽，贫贱一交情。"