倪庄中秋
不惜芳菲歇，但伤别离久。含情罢斟酌，凝怨对窗牖。
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
（穆讽县主就礼）
"与君相见皇都里，陶陶动便经年醉。醉中往往爱藏真，
点化金常有，闲行影渐无。杳兮中便是，应不食菖蒲。"
旋草阶下生，看心当此时。"
翛然别是神仙趣，岂羡东山妓乐随。"
我闻大中咸通真令主，相惟大杜兼小杜。
"龙门支派富才能，年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮，
"启册观往载，摇怀考今情。终古已寂寂，举世何营营。
写出霜缣可舒卷，何人应识此情远。秋斋清寂无外物，
倪庄中秋拼音解释:
bu xi fang fei xie .dan shang bie li jiu .han qing ba zhen zhuo .ning yuan dui chuang you .
xi yu sheng zhong ting qu ma .xi yang ying li luan ming tiao ..
.mu feng xian zhu jiu li .
.yu jun xiang jian huang du li .tao tao dong bian jing nian zui .zui zhong wang wang ai cang zhen .
dian hua jin chang you .xian xing ying jian wu .yao xi zhong bian shi .ying bu shi chang pu ..
xuan cao jie xia sheng .kan xin dang ci shi ..
xiao ran bie shi shen xian qu .qi xian dong shan ji le sui ..
wo wen da zhong xian tong zhen ling zhu .xiang wei da du jian xiao du .
.long men zhi pai fu cai neng .nian shao fei xiang bian da peng .jiu dai zun lei lin tie weng .
.qi ce guan wang zai .yao huai kao jin qing .zhong gu yi ji ji .ju shi he ying ying .
xie chu shuang jian ke shu juan .he ren ying shi ci qing yuan .qiu zhai qing ji wu wai wu .
译文及注释
译文
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
顾盼跂乌，群鸦猜详：
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
野人额上刻花纹长着黑牙齿，掠得人肉(rou)作为祭(ji)祀，还把他们的骨头磨成浆滓。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会(hui)流传数百年（流芳百世）。
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕(xi)阳。昨(zuo)夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
不必在往事沉溺中低吟。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
但愿见一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
注释
⑸还家：回家。唐韩愈《送进士刘师服东归》诗：“还家虽阙短，指日亲晨飧。”
喟然————叹息的样子倒装句
⑴偷：指羞涩，怕人看见。
⑤意纵横：文思如潮，文笔挥洒自如。
⑶蔷薇：植物名。落叶灌木，茎细长，蔓生，枝上密生小刺，羽状复叶，小叶倒卵形或长圆形，花白色或淡红色，有芳香。花可供观赏，果实可以入药。亦指这种植物的花。 唐韩愈《题于宾客庄》诗：“榆荚车前盖地皮，蔷薇蘸水笋穿篱。”
⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
赏析
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种(yi zhong)莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好(zhi hao)退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
五六两句，以顶针手法，先重复“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始发”，具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节，能够远离京洛尘世的喧嚣，在山间别墅中度过春夜，本来已经很使人舒心畅快，更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜，和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀，山景清雅，其情怡然，似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力(li)，酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老，在开怀畅饮之际，歌咏太平盛世。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
“春草封归根，源花费独寻。转蓬忧悄悄，行药病涔涔。瘗夭追潘岳，持危觅邓林。蹉跎翻学步，感激在知音。却假苏寿舌，高夸周宋镡”。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中(shi zhong)虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
诗的首联点出(dian chu)友人即将远行。“倚剑”二字是关键字眼，它不仅使“行迈”、“别交情”既悲且壮，而且暗示了友人的身分是从戎，交待了友人行迈辞亲的原因是御边。“行迈”，已可见旅途遥远；辞亲，更不免心中眷恋，然而用“倚剑”二字，不仅点出此行为投身戎旅，而且使辞亲远行带上慷慨之气。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能(reng neng)得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种(yi zhong)莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好(zhi hao)退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
五六两句，以顶针手法，先重复“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始发”，具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节，能够远离京洛尘世的喧嚣，在山间别墅中度过春夜，本来已经很使人舒心畅快，更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜，和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀，山景清雅，其情怡然，似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力(li)，酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老，在开怀畅饮之际，歌咏太平盛世。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
“春草封归根，源花费独寻。转蓬忧悄悄，行药病涔涔。瘗夭追潘岳，持危觅邓林。蹉跎翻学步，感激在知音。却假苏寿舌，高夸周宋镡”。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中(shi zhong)虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
诗的首联点出(dian chu)友人即将远行。“倚剑”二字是关键字眼，它不仅使“行迈”、“别交情”既悲且壮，而且暗示了友人的身分是从戎，交待了友人行迈辞亲的原因是御边。“行迈”，已可见旅途遥远；辞亲，更不免心中眷恋，然而用“倚剑”二字，不仅点出此行为投身戎旅，而且使辞亲远行带上慷慨之气。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能(reng neng)得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
创作背景
这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象，那就是“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹”。据《五代史》载，先主王建晚年“多忌好杀，诸将有功名者，多因事诛之。”后主王衍继位后，对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀，王建立蜀，任过膳部员外郎、金堂令等职，因此，这首诗所写的内容，是有一定历史依据的。
汨罗遇风
"还乡寂寂杳无踪，不挂征帆水陆通。
"一身赍万卷，编室寄烟萝。砚滴穿池小，书衣种楮多。
伊昔贞白先生同此意。若得神圣之药，即莫忘远相寄。"
"莲峰映敷水，嵩岳压伊河。两处思归久，前贤隐去多。
堪嗟大似悠悠者，只向诗中话息机。"
日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
"舟行复陆行，始得到咸京。准拟何人口，吹嘘六义名。
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
秋钟尽后残阳暝，门掩松边雨夜灯。"
"闷见有人寻，移庵更入深。落花流涧水，明月照松林。
"无味吟诗即把经，竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树，
"秋意西山多，列岑萦左次。缮亭历三癸，疏趾邻什寺。
"洞庭云梦秋，空碧共悠悠。孟子狂题后，何人更倚楼。
任堆金璧磨星斗，买得花枝不老无。"
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。
忆在山中日，为僧鬓欲衰。一灯常到晓，十载不离师。
有美堂暴雨
空江横落照，大府向西山。好骋陈那孔，谁云劫石顽。"
修生一路就中难，迷者徒将万卷看。水火均平方是药，
难于寻阆岛，险甚涉云涛。珍重西归去，无忘役思劳。"
朮花生野径，柏实满寒条。永夜依山府，禅心共寂寥。"
恨为泉台客，复此异乡县。愿言敦畴昔，勿以弃疵贱。"
遂令仙籍独无名。"
回首迩结灵，倾眸亲曜罗。豁落制六天，流铃威百魔。
上元官吏务剥削，江淮之人皆白着。
剑器近·夜来雨
□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢，家家皆歇管弦听。
深谢名贤远相访，求闻难博凤为邻。"
醉卧醒吟都不觉，今朝惊在汉江头。"
愔愔闻玉磬，寤寐在灵府。"
"石龛闲锁白猿边，归去程途半在船。林簇晓霜离水寺，
下山遭离乱，多病惟深藏。一别三十年，烟水空茫茫。
桂子何蓂苓，琪葩亦皎洁。此木生意高，亦与众芳列。
烟洞几年悲尚在，星桥一夕帐空含。 ——威
别薛华
今日示君君好信，教君见世作神仙。
藓壁残虫韵，霜轩倒竹阴。开门又言别，谁竟慰尘襟。"
十月情浓产一男，说道长生永不死。劝君炼，劝君修，
"十万雄军幕，三千上客才。何当谈笑外，远慰寂寥来。
将奈何兮青春。"
哲妻配明德，既没辩正邪。辞禄乃馀贵，表谥良可嘉。"
尺素如残雪，结为双鲤鱼。欲知心里事，看取腹中书。
"灵祠古木合，波扬大江濆。未□湘南雨，知为何处云。
雨霖铃
乱雁鸣寒渡，飞沙入废楼。何时番色尽，此地见芳洲。"
"去岁逢京使，因还所寄诗。难留天上作，曾换月中枝。
"栖托近佳人，应怜巧语新。风光华屋暖，弦管牡丹晨。
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
泪滴白苹君不见，月明江上有轻鸥。
幽践随鹿麋，久期怨蟾兔。情同不系舟，有迹道所恶。"
故园旧寺临湘水，斑竹烟深越鸟啼。"
蔺相如完璧归赵论
采摘且同船。浩唱发容与，清波生漪连。时逢岛屿泊，
卧向白云情未尽，任他黄鸟醉芳春。"
忆得此中与君别。感物情怀如旧时，君今渺渺在天涯。
道合云霄游紫府，湛然真境瑞皇家。"
汉家仪礼盛，名教出诸颜。更见尚书后，能文在子山。
"景候融融阴气潜，如峰云共火相兼。霞光捧日登天上，
竹撼烟丛滑，花烧露朵干。故人相会处，应话此衰残。"
曾邀相访到仙家，忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸，
室思
龟蛇逆往火龙来。婴儿日吃黄婆髓，姹女时餐白玉杯。
"荆州连岁滞游方，拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘，
"此中何必羡青城，玉树云栖不记名。
凄凉逝水颓波远，惟有碑泉咽不流。"
今日亲闻诵此经，始觉驴乘匪端的。我亦当年不出户，
吏散翠禽下，庭闲斑竹长。人安宜远泛，沙上蕙兰香。"
饶伊摇舌先知晓，也待青天明即鸣。"
或登明真台，宴此羽景堂。杳霭结宝云，霏微散灵香。
望夫石
"漳河湘岸柳关头，离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国，
如何忠为主，至竟不封侯。（《即边将》）
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，盘屈身长八十尺。
颠倒南辰胆气雄。鬼哭神号金鼎结，鸡飞犬化玉炉空。
叔慎骑乌马，僧伽把漆弓。唤取长安令，共猎北山熊。
"高韵双悬张曲江，联题兼是孟襄阳。后人才地谁称短，
回阳之雁。遇即遇真人，达即达其神。一万二千甲子，
伊昔芙蓉颊，谈经似主涉。苏合昼氤氲，天花似飞蝶。
白菊杂书四首
气射重衣透，花窥小隙通。飘秦增旧岭，发汉揽长空。
宫殿峥嵘笼紫气，金渠玉砂五色水。
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
二十九人及第，五十七眼看花。
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
（栖霞洞遇日华月华君）"
五月衲衣犹近火，起来白鹤冷青松。"
野云心地更何妨。渐临瀑布听猿思，却背岣嵝有雁行。