枯树赋
"玉砌红花树，香风不敢吹。春光解天意，偏发殿南枝。
顾己尘华省，欣君震远戎。明时独匪报，尝欲退微躬。"
"筑城去，千人万人齐抱杵。重重土坚试行锥，
"凭轩聊一望，春色几芬菲。野外烟初合，楼前花正飞。
始意类萝新托柏，终伤如荠却甘荼。深院独开还独闭，
"伏羲初制法，素女昔传名。流水嘉鱼跃，丛台舞凤惊。
霜降滮池浅，秋深太白明。嫖姚方虎视，不觉请添兵。"
今日持团扇，非是为秋风。（赋得班去赵姬升见《诗式》）
指如十挺墨，耳似两张匙。
凯旋献清庙，万国思无邪。"
枯树赋拼音解释:
.yu qi hong hua shu .xiang feng bu gan chui .chun guang jie tian yi .pian fa dian nan zhi .
gu ji chen hua sheng .xin jun zhen yuan rong .ming shi du fei bao .chang yu tui wei gong ..
.zhu cheng qu .qian ren wan ren qi bao chu .zhong zhong tu jian shi xing zhui .
.ping xuan liao yi wang .chun se ji fen fei .ye wai yan chu he .lou qian hua zheng fei .
shi yi lei luo xin tuo bai .zhong shang ru qi que gan tu .shen yuan du kai huan du bi .
.fu xi chu zhi fa .su nv xi chuan ming .liu shui jia yu yue .cong tai wu feng jing .
shuang jiang biao chi qian .qiu shen tai bai ming .piao yao fang hu shi .bu jue qing tian bing ..
jin ri chi tuan shan .fei shi wei qiu feng ..fu de ban qu zhao ji sheng jian .shi shi ..
zhi ru shi ting mo .er si liang zhang chi .
kai xuan xian qing miao .wan guo si wu xie ..
译文及注释
译文
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽(you)暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双；
修炼三丹和积学道已初成。
李白投靠永王肯定是生活所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造谣。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
仰看房梁，燕雀为患；
深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
机会来临且迎合，暂时(shi)栖身登仕途。
赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空，花映(ying)晴日(ri)，隔着帘帷透过红影，黄衫贵少骑着飞奔的白马，日日寻花问柳，系马在青楼下。两眼醉朦胧，在闹市上横冲直撞旁若无人，正午风吹花香，散入马蹄扬起的暗尘。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯(deng)。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
我常为春光逝去无处寻觅(mi)而怅恨，却不知它已经转到这里来。
注释
⑼欃枪：彗星的别名。
125. 拔：攻克，与上文的“下”为近义词。
（33）迁路： 迁徙途中。
87.怊（chao1超）怅：惆怅。冀：希望。
（7）春山：春日之山。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。这里指代亡妻。
赏析
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙(dong cu)百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了(liao)大雾，那就更不能行了。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
从艺术上看，全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适，这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差，前者愈舒适，愈显出后者的艰辛，“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至(zhi)，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故，说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样，作楚囚相对，为国家沦丧而伤心，但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨，也因己及人，感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气，流露出极大的无奈。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
然而，这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为：“云自无心水自闲”。白云随风飘荡，舒卷自如，无牵无挂；泉水淙淙潺流，自由奔泻，从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈，却着意描写“云无心以出岫”的境界，表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字，特别强调云水的自由自在，自得自乐，逍遥而惬意。这里移情注景，景中寓情，“云自无心水自闲”，恰好是诗人思想感情的自我写照。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
三、四两句诗人心头的怒火陡然升起，诗人发出了激愤的责问：究竟谁是国家灭亡的罪魁祸首？表现了诗人对祸国殃民者的仇恨和对历史的反思。“全破碎”的“全”字含义深刻。金瓯破碎，竟然无一可以幸免，而且是在极为短暂的时间内遭到了迅速覆灭的命运。福王朱由崧即位南京之后，阉党余孽马士英等把持了朝政，不积极备战，以图恢复，反而倒行逆施，大兴土木，恣意荒淫，遂使山河全部为清所有。战火遍地，四处疮痍，甚至明朝开国皇帝的陵墓也难逃厄运。这实在是令人难以容忍的奇耻大辱，诗人用“可堪翦伐到园陵”表达了痛心疾首的义愤之情。其中有对断送国家者的鞭挞，也有对异族入侵者的控诉。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平(wei ping)息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其(yu qi)从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
从艺术上看，全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适，这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差，前者愈舒适，愈显出后者的艰辛，“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至(zhi)，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故，说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样，作楚囚相对，为国家沦丧而伤心，但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨，也因己及人，感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气，流露出极大的无奈。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
然而，这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为：“云自无心水自闲”。白云随风飘荡，舒卷自如，无牵无挂；泉水淙淙潺流，自由奔泻，从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈，却着意描写“云无心以出岫”的境界，表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字，特别强调云水的自由自在，自得自乐，逍遥而惬意。这里移情注景，景中寓情，“云自无心水自闲”，恰好是诗人思想感情的自我写照。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
三、四两句诗人心头的怒火陡然升起，诗人发出了激愤的责问：究竟谁是国家灭亡的罪魁祸首？表现了诗人对祸国殃民者的仇恨和对历史的反思。“全破碎”的“全”字含义深刻。金瓯破碎，竟然无一可以幸免，而且是在极为短暂的时间内遭到了迅速覆灭的命运。福王朱由崧即位南京之后，阉党余孽马士英等把持了朝政，不积极备战，以图恢复，反而倒行逆施，大兴土木，恣意荒淫，遂使山河全部为清所有。战火遍地，四处疮痍，甚至明朝开国皇帝的陵墓也难逃厄运。这实在是令人难以容忍的奇耻大辱，诗人用“可堪翦伐到园陵”表达了痛心疾首的义愤之情。其中有对断送国家者的鞭挞，也有对异族入侵者的控诉。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平(wei ping)息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其(yu qi)从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
创作背景
遗憾的是，当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱，而刘细君正值豆蔻年华，加之语言不通，水土不服，习俗不同，刘细君自然是孤苦悲伤，度日如年，分外思亲，故作下《悲愁歌》一诗。
陈逅( 先秦 )
收录诗词 (6181) 首
简 介
陈逅 陈逅（1493—1557）字良会，一作鲁山，江苏常熟人。正德六年进士。除福清知县，入为御史，以救两人谪合浦主簿。累官河南副使。帝幸承天，坐供具不办，下狱为民。着有《石淙山人漫稿》。
上元夜六首·其一
"平生一顾重，意气溢三军。野日分戈影，天星合剑文。
人谁无分命，妾身何太奇。君为东南风，妾作西北枝。
拖枪半夜去，雪片大如掌。
"妾本舟中客，闻君江上琴。君初感妾叹，妾亦感君心。
轩台百年外，虞典一巡中。战龙思王业，倚马赋神功。"
玉羽俄看二客旋。燕雀终迷横海志，蜉蝣岂识在阴年。
对面且如此，背面当何知。春风撩乱伯劳语，
辟恶茱萸囊，延年菊花酒。与子结绸缪，丹心此何有。"
巫山曲
会葬知元伯，看碑识蔡邕。无由接神理，挥涕向青松。
忽遇惊风飘，自有浮云映。更也人皆仰，无待挥戈正。"
玳织鸳鸯履，金装翡翠簪。畏人相问着，不拟到城南。"
"阳山淫雾雨，之子慎攀登。羌笮多珍宝，人言有爱憎。
鸟有并翼飞，兽有比肩行。丈夫不立义，岂如鸟兽情。"
雷雨垂膏泽，金钱赐下人。诏酺欢赏遍，交泰睹惟新。
风烟纪南城，尘土荆门路。天寒猎兽者，走上樊姬墓。
"闭囚断外事，昧坐半馀期。有言颖叔子，亡来已一时。
采桑子·海天谁放冰轮满
白露沾长早，青春每到迟。不知当路草，芳馥欲何为。"
水下看妆影，眉头画月新。寄言曹子建，个是洛川神。"
伏槛排云出，飞轩绕涧回。参差凌倒影，潇洒轶浮埃。
卿相未曾识，王侯宁见拟。垂钓甘成白首翁，
草向琼筵乐，花承绣扆香。圣情思旧重，留饮赋雕章。"
蛮丝系条脱，妍眼和香屑。寿宫不惜铸南人，
晓望晴寒饮花露。东方日不破，天光无老时。
"美人何荡漾，湖上风月长。玉手欲有赠，裴回双鸣珰。
赠秀才入军
露裛千花气，泉和万籁声。攀幽红处歇，跻险绿中行。
响发行云驻，声随子夜新。愿君听扣角，当自识贤臣。"
道畅昆虫乐，恩深朽蠹荣。皇舆久西幸，留镇在东京。
香台岂是世中情。云间东岭千寻出，树里南湖一片明。
"抚剑空馀勇，弯弧遂无力。老去事如何，据鞍长叹息。
"水接衡门十里馀，信船归去卧看书。轻爵禄，慕玄虚，
光敌白日下，气拥绿烟垂。婉转盘跚殊未已，
"魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。
画堂春·雨中杏花
"君爱本相饶，从来事舞腰。那堪攀玉座，肠断望陵朝。
"帝子威仪绝，储妃礼度优。叠鼓陪仙观，凝笳翼画辀.
"武帝伐昆明，穿池习五兵。水同河汉在，馆有豫章名。
柘弹连钱马，银钩妥堕鬟。采桑春陌上，踏草夕阳间。
"牛来开弦，人为置镞。捩机关，迸山谷。鹿骇涩，
"德阳宫北苑东头，云作高台月作楼。金锤玉蓥千金地，
折槛英风至今在。男儿结发事君亲，须斅前贤多慷慨。
"嬴女去秦宫，琼箫生碧空。凤台闭烟雾，鸾吹飘天风。
送征衣·过韶阳
"官为骏马监，职帅羽林儿。两绶藏不见，落花何处期。
"三县已判歌钟列，六佾将开羽鏚分。
薄暮思悠悠，使君南陌头。相逢不相识，归去梦青楼。"
朝将出入铜龙楼。结交杜陵轻薄子，谓言可生复可死。
粉蕊粘妆簏，金花竭翠条。夜台无戏伴，魂影向谁娇。
欲应重轮曲，锵洋韵九韶。"
即此神仙对琼圃，何须辙迹向瑶池。"
"早知君爱歇，本自无萦妒。谁使恩情深，今来反相误。
古宴曲
宝叶擎千座，金英渍百盂。秋云飘圣藻，霄极捧连珠。"
倚棹春江上，横舟石岸前。山暝行人断，迢迢独泛仙。
燕脂泪迸红线条。瑶草歇芳心耿耿，玉佩无声画屏冷。
日去长沙渚，山横云梦田。汀葭变秋色，津树入寒烟。
白云向伊阙，黄叶散昆明。多谢弦歌宰，稀闻桴鼓声。"
"浮世若浮云，千回故复新。旋添青草冢，更有白头人。
狐鸣门四旁，乌鹊从噪之。出逐猴入居，虎不知所归。
白草三冬色，黄云万里愁。因思李都尉，毕竟不封侯。"
相见欢·无言独上西楼
柳行随堤势，茅斋看地形。竹从去年移，梅是今年荣。
"江上粤王台，登高望几回。南溟天外合，北户日边开。
"水殿临丹籞，山楼绕翠微。昔游人托乘，今幸帝垂衣。
"山气朝来爽，溪流日向清。远心何处惬，闲棹此中行。
处处沟洚清源竭，年年旧苇白头新。天地盈虚尚难保，
山水含秋兴，池亭借善邻。檐松风送静，院竹鸟来驯。
春碛沙连海，秋城月对关。和戎因赏魏，定远莫辞班。"
摇摇不安寐，待月咏岩扃。"
江南春·波渺渺
仁兄捧尸哭，势友掉头讳。丧车黔首葬，吊客青蝇至。
片云自孤远，丛筱亦清深。无事由来贵，方知物外心。"
冲情甄负甑，重价折角巾。悠悠天下士，相送洛桥津。
池月怜歌扇，山云爱舞衣。佳期杨柳陌，携手莫相违。"
拖枪半夜去，雪片大如掌。
"飞云临紫极，出震表青光。自尔家寰海，今兹返帝乡。
"伤见路傍杨柳春，一枝折尽一重新。
仰望高楼在天半。翠幕兰堂苏合薰，珠帘挂户水波纹。
蒿里行
农夫何为者，辛苦事寒耕。"
露叶凝愁黛，风花乱舞衣。攀折聊将寄，军中音信稀。"
细草承轻传，惊花惨别衣。灞亭春有酒，岐路惜芬菲。"
"青田白鹤丹山凤，婺女姮娥两相送。谁家绝世绮帐前，
日照蓬阴转，风微野气和。伤心不可去，回首怨如何。"
为余理还策，相与事灵仙。"
"吾族白眉良，才华动洛阳。观光初入仕，应宿始为郎。
"陋巷朱轩拥，衡门缇骑来。俱裁七步咏，同倾三雅杯。