秦楼月·楼阴缺
须臾群仙来，相引朝玉京。安期羡门辈，列侍如公卿。
叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。更怜当暑见，留咏日偏长。"
未裹头前倾一醆，何如冲雪趁朝人。"
"梓潼眷属何年别，长寿坛场近日开。
檐雨稍霏微，窗风正萧瑟。清宵一觉睡，可以销百疾。"
本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。
"五年职翰林，四年莅浔阳。一年巴郡守，半年南宫郎。
"海内时无事，江南岁有秋。生民皆乐业，地主尽贤侯。
酒熟心相待，诗来手自书。庾楼春好醉，明月且回车。"
主人宾客去，独住在门阑。"
秦楼月·楼阴缺拼音解释:
xu yu qun xian lai .xiang yin chao yu jing .an qi xian men bei .lie shi ru gong qing .
ye mi yan meng huo .zhi di xiu fu qiang .geng lian dang shu jian .liu yong ri pian chang ..
wei guo tou qian qing yi zhan .he ru chong xue chen chao ren ..
.zi tong juan shu he nian bie .chang shou tan chang jin ri kai .
yan yu shao fei wei .chuang feng zheng xiao se .qing xiao yi jue shui .ke yi xiao bai ji ..
ben shi shan tou wu .jin wei qi xia fang .qian cong xiang xiang bei .wan duo hu di ang .
.wu nian zhi han lin .si nian li xun yang .yi nian ba jun shou .ban nian nan gong lang .
.hai nei shi wu shi .jiang nan sui you qiu .sheng min jie le ye .di zhu jin xian hou .
jiu shu xin xiang dai .shi lai shou zi shu .yu lou chun hao zui .ming yue qie hui che ..
zhu ren bin ke qu .du zhu zai men lan ..
译文及注释
译文
美丽的(de)黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
明媚(mei)的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。
御史台来了众多英贤，在南方水国，举起了军旗。
自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
便一日数次出入华堂(tang)绣户，衔泥作窠。
寻迹怀古兴味犹未尽，划船归来夕阳落西山。
姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架(jia)满了小桥。
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静(jing)。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻(ke)，辽阔的大草原茫茫无边，天色(se)将晚。
前行迷失我旧途，顺应自然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不体察别人心情。
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢(lu)先生弹奏起古琴。
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。
注释
⑴少府：官名。之：到、往。蜀州：今四川崇州。
负：背负。
离席：离开座位。
1.《终南山》王维 古诗，在长安南五十里，秦岭主峰之一。古人又称秦岭山脉为《终南山》王维 古诗。秦岭绵延八百余里，是渭水和汉水的分水岭。
⑻旸（yáng）：光明。
谢时似雪：杜审言《大酶》：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”
赏析
全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调，写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名，有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”，用翻进一层的写法，极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物，原本谈不上识与不识，此时草木都能识，足见其声威之盛。草木尚能如此，人则更不待言。所以透过草木，实是写人。同时这一句也是用典：唐德宗曾对张万福说过(shuo guo)：“朕以为江淮草木亦知卿威名。”（《旧唐书·张万福传》）据史载，1040年（康定元年）范仲淹为陕西经略安抚副使，兼知延州。第二年，徙知庆州，为环庆路经略安抚招讨使，兵马都部署。他在主政期间，功业卓著，“威德著闻，夷夏耸服，属户蕃部率称曰‘龙图老子’”（《绳水燕谈录》），人称为“小范老子腹中有数万甲兵”（《名臣传》）。因而这一句是对他功业威名的高(de gao)度概括。接着写其杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语：“是故始如处女，敌人开户，后如脱兔，敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着，不露声色。“掩耳不及惊雷霆”，则写迅捷的军事行动，出其不意，攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻，表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说，《旧唐书·李靖传》也说：“兵贵神速，机不可失……所谓疾雷不及掩耳，此兵家上策。”“惊雷”对“处女”，不仅有动静的对比，而且更加有声有色，形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城，“一旦引兵出，诸将不知所向。军至柔远，始号令告其地处，使往筑城。至于版筑之用，大小毕具，而军中初不知。贼以骑三万来争，公戒诸将，战而贼走，追勿过河。已而贼果走，追者不渡，而河外果有伏。贼失计，乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”（欧阳修《文正范公神道碑铭》）接下二句又是一转：范仲淹不仅是杰出的统帅，更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能，“百不一试”，即还未来得及全面施展，就溘然长逝，沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年（宋仁宗庆历三年），范仲淹入为枢密副使，旋为参知政事，推行了一系列刷新朝政的措施，史称“庆历新政”，但只一年多即遭挫折而失败。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀(ba huai)古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
祭文通常有固定的格式，其内容和形式都容易公式化，为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式，写得情真意切，生动感人，为后人传诵。
这里没办法去讨论战争的正义与否，毕竟只是一则寓言，是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看，对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材，就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠(li chang)结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处(shen chu)仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋(zhong qiu)萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调，写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名，有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”，用翻进一层的写法，极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物，原本谈不上识与不识，此时草木都能识，足见其声威之盛。草木尚能如此，人则更不待言。所以透过草木，实是写人。同时这一句也是用典：唐德宗曾对张万福说过(shuo guo)：“朕以为江淮草木亦知卿威名。”（《旧唐书·张万福传》）据史载，1040年（康定元年）范仲淹为陕西经略安抚副使，兼知延州。第二年，徙知庆州，为环庆路经略安抚招讨使，兵马都部署。他在主政期间，功业卓著，“威德著闻，夷夏耸服，属户蕃部率称曰‘龙图老子’”（《绳水燕谈录》），人称为“小范老子腹中有数万甲兵”（《名臣传》）。因而这一句是对他功业威名的高(de gao)度概括。接着写其杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语：“是故始如处女，敌人开户，后如脱兔，敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着，不露声色。“掩耳不及惊雷霆”，则写迅捷的军事行动，出其不意，攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻，表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说，《旧唐书·李靖传》也说：“兵贵神速，机不可失……所谓疾雷不及掩耳，此兵家上策。”“惊雷”对“处女”，不仅有动静的对比，而且更加有声有色，形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城，“一旦引兵出，诸将不知所向。军至柔远，始号令告其地处，使往筑城。至于版筑之用，大小毕具，而军中初不知。贼以骑三万来争，公戒诸将，战而贼走，追勿过河。已而贼果走，追者不渡，而河外果有伏。贼失计，乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”（欧阳修《文正范公神道碑铭》）接下二句又是一转：范仲淹不仅是杰出的统帅，更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能，“百不一试”，即还未来得及全面施展，就溘然长逝，沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年（宋仁宗庆历三年），范仲淹入为枢密副使，旋为参知政事，推行了一系列刷新朝政的措施，史称“庆历新政”，但只一年多即遭挫折而失败。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀(ba huai)古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
祭文通常有固定的格式，其内容和形式都容易公式化，为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式，写得情真意切，生动感人，为后人传诵。
这里没办法去讨论战争的正义与否，毕竟只是一则寓言，是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看，对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材，就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠(li chang)结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处(shen chu)仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋(zhong qiu)萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
创作背景
或许正因为赵孟頫看破这层，元至元二十三年（1286年）行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，赵孟頫当仁不让、毫不推辞，到了京城立即受到元世祖的接见。元世祖赞赏其才貌，惊呼为“神仙中人”，给予种种礼遇。此后官运亨通，做到了翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品。当时指责赵孟頫的人不少，但今人当更宽容地看待。宋朝廷已经成了那样，赵孟頫已不能有什么作为。读书做官是当时士人的必由之路，隐居不仕固然是选择，积极有为又也无过错，不过无论怎么辩白，总有苛刻的评论不放过他，想把他牢牢钉在耻辱柱上。在元朝的诸多诗词中，这是首好诗，不能因人废言。
程敏政( 隋代 )
收录诗词 (3475) 首
简 介
程敏政 （1445—1499）明徽州府休宁人，字克勤。程信子。成化二年进士。授编修，历左谕德，以学问该博着称。弘治中官至礼部右侍郎兼侍读学士。见唐寅乡试卷，激赏之。十二年，主持会试，以试题外泄，被劾为通关节于唐寅等，下狱。寻勒致仕卒。有《新安文献志》、《明文衡》、《篁墩集》。
浣溪沙·雨湿清明香火残
既寤知是梦，悯然情未终。追想当时事，何殊昨夜中。
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
晚箨晴云展，阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策，惜未截鱼竿。
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
"东亭尽日坐，谁伴寂寥身。绿桂为佳客，红蕉当美人。
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
入雾长期闰，持朱本望研。轮辕呈曲直，凿枘取方圆。
浣花江上思，啼粉镜中窥。念此低回久，风光幸一吹。"
大雅·大明
五欲已销诸念息，世间无境可勾牵。"
"朝从紫禁归，暮出青门去。勿言城东陌，便是江南路。
"晚景函关路，凉风社日天。青岩新有燕，红树欲无蝉。
"自怜幽会心期阻，复愧嘉招书信频。
傍松人迹少，隔竹鸟声深。闲倚小桥立，倾头时一吟。"
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
歌曰：今耶，古耶，有耶，无耶。福不自神耶，
鬓毛从幻化，心地付头陀。任意浑成雪，其如似梦何。"
鹊桥仙·月胧星淡
安用高墙围大屋。"
"君问西州城下事，醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹，
"忆旧游，旧游安在哉。旧游之人半白首，旧游之地多苍苔。
念兹弥懒放，积习遂为常。经旬不出门，竟日不下堂。
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"
路隘车千两，桥危马万蹄。共蹉封石检，不为报功泥。"
冬负南荣日，支体甚温柔。夏卧北窗风，枕席如凉秋。
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
江城子·画楼帘幕卷新晴
圆醆飞莲子，长裾曳石榴。柘枝随画鼓，调笑从香球。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入，瘦马寻花处处行。
竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。
虽无二物姿，庶欲效一毫。未能深蹙蹙，多谢相劳劳。
晚出游山作野人。达磨传心令息念，玄元留意遣同尘。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上，攀天上天攀未得。
"帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。才见岭头云似盖，
缓步携筇杖，徐吟展蜀笺。老宜闲语话，闷忆好诗篇。
踏莎行·雪似梅花
官学不同时，生小异乡里。拔我尘土中，使我名字美。
唤魇儿难觉，吟诗婢苦烦。强眠终不着，闲卧暗消魂。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
鬓发三分白，交亲一半无。郢城君莫厌，犹校近京都。"
"忆远曲，郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙，
"前在浔阳日，已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀，出门无处写。
霞光抱明月，莲艳开初旭。缥缈云雨仙，氛氲兰麝馥。
暂来不宿归州去，应被山唿作俗人。"
河中之水歌
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹，白狗崖东卷别筵。
下有妻子累，上有君亲恩。承家与事国，望此不肖身。
卧稳添春睡，行迟带酒酲。忽愁牵世网，便欲濯尘缨。
起向月下行，来就潭中浴。平石为浴床，洼石为浴斛。
怜君虽在城中住，不隔人家便是山。"
双僮侍坐卧，一杖扶行止。饥闻麻粥香，渴觉云汤美。
春别曲
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄，猿声不喘鱼龙听。
紫蜡黏为蒂，红苏点作蕤。成都新夹缬，梁汉碎胭脂。
指言他日贵，晷刻似不移。我闻僧此语，不觉泪歔欷。
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知，胡旋之容我能传。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱，怨媚羞容我偏别。
自从天宝兵戈起，犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年，
天仙若爱应相问，可道江州司马诗。
已怆朋交别，复怀儿女情。相兄亦相旧，同病又同声。
丰
谢脁篇章韩信钺，一生双得不如君。"
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。长安三月花垂草，
权门要路是身灾，散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去，
"司天台，仰观俯察天人际。羲和死来职事废，
"身觉浮云无所着，心同止水有何情。但知潇洒疏朝市，
鸦头与鹤颈，至老常如墨。独有人鬓毛，不得终身黑。
客自帝城来，驱马出关东。爱此一郡人，如见太古风。
"家贫亲爱散，身病交游罢。眼前无一人，独掩村斋卧。
秋寄从兄贾岛
括虽专命起尚轻，何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营，
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐，一日风光三处心。"
为徽持此谢敬中，以死报郎为□□。"
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶，于天下之荣其可耶。
一朝舍我去，魂影无处所。况念夭札时，呕哑初学语。
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
遣君何处遣人求。除非入海无由住，纵使逢滩未拟休。
又呈吴郎
尽室杂深洞，轻桡荡小fq.殷勤题白石，怅望出青苹.
世族功勋久，王姬宠爱亲。街衢连甲第，冠盖拥朱轮。
白草堂檐短，黄梅雨气蒸。沾黏经汗席，飐闪尽油灯。
圣耶，悯人之毒耶。天荡荡耶，尧穆穆耶。岂其让耶，
五年炎凉凡十变，又知此身健不健。好去今年江上春，
"乐天书内重封到，居敬堂前共读时。四友一为泉路客，
"守岁尊无酒，思乡泪满巾。始知为客苦，不及在家贫。
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"