寒食上冢
鹤巢松影薄，僧少磬声稀。青眼能留客，疏钟逼夜归。"
野火芦千顷，河田水万畦。不知琴月夜，谁得听乌啼。"
"苔石苍苍临涧水，阴风袅袅动松枝。
"琰玉性惟坚，成壶体更圆。虚心含景象，应物受寒泉。
圣德应多稔，皇家配有年。已闻天下泰，谁为济西田。"
回旆转舟行数里，歌声犹自逐清湘。"
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
池水相涵更绿。却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。"
水程通海货，地利杂吴风。一别金门远，何人复荐雄。"
叶重凝烟后，条寒过雨时。还同李家树，争赋角弓诗。"
寒食上冢拼音解释:
he chao song ying bao .seng shao qing sheng xi .qing yan neng liu ke .shu zhong bi ye gui ..
ye huo lu qian qing .he tian shui wan qi .bu zhi qin yue ye .shui de ting wu ti ..
.tai shi cang cang lin jian shui .yin feng niao niao dong song zhi .
.yan yu xing wei jian .cheng hu ti geng yuan .xu xin han jing xiang .ying wu shou han quan .
sheng de ying duo ren .huang jia pei you nian .yi wen tian xia tai .shui wei ji xi tian ..
hui pei zhuan zhou xing shu li .ge sheng you zi zhu qing xiang ..
man tang xiao se ru qiong bian .di yi di er pai .lei jin e mei mei fan ke .
chi shui xiang han geng lv .que xun yu xin xiao yuan zhong .xian dui shu gan xin zi zu ..
shui cheng tong hai huo .di li za wu feng .yi bie jin men yuan .he ren fu jian xiong ..
ye zhong ning yan hou .tiao han guo yu shi .huan tong li jia shu .zheng fu jiao gong shi ..
译文及注释
译文
面对大人的垂青真是(shi)有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧！一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了(liao)清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首！
世上那些人都要杀了他，只有我怜惜他是个人才。
纵然如此，也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得！
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
太阳呀月(yue)亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
既然不能实现理想政治，我将追随彭成安排自己。”
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
两人一生一死，隔绝十年，相(xiang)互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使(shi)相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
注释
⑵“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠：犹离情。结：谓离愁郁结。
⑽钟鼓：富贵人家宴会中奏乐使用的乐器。馔（zhuàn）玉：形容食物如玉一样精美。
时不遇：没遇到好时机。
7.歇：消。
⒁风尘叹：因风尘而叹息。暗指不必担心京城的不良风气会污染自己的品质。
⑴赁（lìn）宅：租赁他人的宅院。
烟中：烟雾缭绕之中。
赏析
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
伯乐说：“这确实是匹千里马，不过拉了一段车，又喂养不精心，所以看起来很瘦。只要精心喂养，不出半个月，一定会恢复体力。”
通过清明郊游，作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的，而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧，天下世事我不能管，也不必去管。这种心态看似消极，但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
其八
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了(huo liao)。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她(gei ta)们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州(chu zhou)西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们(wo men)读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那(li na)么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量(liang)再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
伯乐说：“这确实是匹千里马，不过拉了一段车，又喂养不精心，所以看起来很瘦。只要精心喂养，不出半个月，一定会恢复体力。”
通过清明郊游，作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的，而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧，天下世事我不能管，也不必去管。这种心态看似消极，但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
其八
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了(huo liao)。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她(gei ta)们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州(chu zhou)西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们(wo men)读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那(li na)么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量(liang)再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
创作背景
灭纣之后，周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯：“武王既已胜殷，制邦国以封有功者为诸侯；既封为国君，乃班赋宗庙彝器以赐之。”
伤心行
眼前争胜难为休，足踏平地看始愁。"
窗前风叶下，枕上溪云至。散发对农书，斋心看道记。
物外求仙侣，人间失我师。不知柯烂者，何处看围棋。"
"昔年居汉水，日醉习家池。道胜迹常在，名高身不知。
愿得远山知姓字，焚香洗钵过馀生。"
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"
"山川初展国图宽，未识龙颜坐不安。
表墓双碑立，尊名一字褒。常闻平楚狱，为报里门高。"
生查子·情景
宸扆亲唯敬，钧衡近匪侵。疾驱千里骏，清唳九霄禽。
迹愧巢由隐，才非管乐俦。从来自多病，不是傲王侯。"
几回逢着天台客，认得岩西最老枝。"
山人没来今已久。当时海内求知音，嘱付胡笳入君手。
上得龙门还失浪，九江何处是归期。"
阴郊一夜雪，榆柳皆枯折。回首望君家，翠盖满琼花。
谅无金石坚，性命岂能长。常恐一世中，不上君子堂。
规形环影相透彻，乱雪繁花千万重。可怜贞质无今古，
滥竽充数
枯荄没古基，驳藓蔽丰碑。向晚微风起，如闻坐啸时。
盘巾结带分两边。身轻裙薄易生力，双手向空如鸟翼。
"年来桡客寄禅扉，多话贫居在翠微。黄雀数声催柳变，
圣人龙火衣，寝殿开璇扃。龙楼横紫烟，宫女天中行。
"下马荒阶日欲曛，潺潺石熘静中闻。
旧知亲友散，故园江海空。怀归正南望，此夕起秋风。"
旅人方积思，繁宿稍沉光。朱槛叨陪赏，尤宜清漏长。"
明朝独上铜台路，容见花开少许时。"
天仙子·柳色披衫金缕凤
"黄昏投古寺，深院一灯明。水砌长杉列，风廊败叶鸣。
"汉阳无远近，见说过湓城。云雨经春客，江山几日程。
"山映南徐暮，千帆入古津。鱼惊出浦火，月照渡江人。
韩非入传滥齐名。云归暂爱青山出，客去还愁白发生。
"挺赟惠学该儒释，袖有颜徐真草迹。一斋三请纪行诗，
江明雨初歇，山暗云犹湿。未可动归桡，前程风浪急。
鹾醯一已整，新炭固难期。厚生彼何人，工拙各异宜。
凄其履还路，莽苍云林暮。九陌似无人，五陵空有雾。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉，黄鹤楼中月并钩。
"万年枝下昔同趋，三事行中半已无。
"忽佩交州印，初辞列宿文。莫言方任远，且贵主忧分。
"雪路夜朦胧，寻师杏树东。石坛连竹静，醮火照山红。
"晚年恩爱少，耳目静于僧。竟夜不闻语，空房唯有灯。
彼受其福。郎罢别囝，吾悔生汝。及汝既生，人劝不举。
夜开金殿看星河，宫女知更月明里。武皇得仙王母去，
凄凉金管思，迢递玉人愁。七叶推多庆，须怀杀敌忧。"
杭州春望
"最称弘偃少，早岁草茅居。年老从僧律，生知解佛书。
向晚争辞蕊，迎朝斗发花。非关后桃李，为欲继年华。"
目成再拜为陈词。"
闲常把琴弄，闷即携樽起。莺啼二月三月时，
"春雨昨开花，秋霜忽沾草。荣枯催日夕，去住皆须老。
"毒蛇在肠疮满背，去年别家今别弟。
"拟占名场第一科，龙门十上困风波。三年护塞从戎远，
千万求方好将息，杏花寒食的同行。"
西江月·世事短如春梦
仿佛烟岚隔，依稀岩峤重。此时聊一听，馀响绕千峰。"
此生不复为年少，今日从他弄老人。"
"使回高品满城传，亲见沂公在阵前。百里旗幡冲即断，
萧飒宜新竹，龙钟拾野蔬。石泉空自咽，药圃不堪锄。
中元香供初移。绣毂金鞍无限，游人处处归迟。"
闲常把琴弄，闷即携樽起。莺啼二月三月时，
"昏旦倦兴寝，端忧力尚微。廉颇不觉老，蘧瑗始知非。
"耒水波纹细，湘江竹叶轻。（耒口，见《衡州名胜志》）。
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
沈沈五云影，香风散萦萦。清斋上玉堂，窗户悬水精。
"岭头分界候，一半属湘潭。水驿门旗出，山恋洞主参。
褭褭枯藤万丈悬。万丈悬，拂秋水，映秋天；或如丝，
晚果红低树，秋苔绿遍墙。惭非蒋生径，不敢望求羊。"
红槿粲庭艳，绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌，坐发朱丝弦。
书笈将非重，荷衣着甚轻。谢安无个事，忽起为苍生。"
沙门何处人，携手俱灭迹。深入不动境，乃知真圆寂。
当时谁佩将军印，长使蛾眉怨不穷。
画堂春·东风吹柳日初长
"泾渭横秦野，逶迤近帝城。二渠通作润，万户映皆清。
"越郡佳山水，菁江接上虞。计程航一苇，试吏佐双凫。
悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。
"大雅废已久，人伦失其常。天若不生君，谁复为文纲。
莫摘山花抛水上，花浮出洞世人惊。"
望尽素车秋草外，欲将身赎返魂香。"
烟霜当暮节，水石多幽致。三径日闲安，千峰对深邃。
至今追灵迹，可用陶静性。
周颂·敬之
忆昔溴梁会，岂伊无诸侯。群臣自盟歃，君政如赘旒。
"乳乌哑哑飞复啼，城头晨夕宫中栖。
"秋暮之彭泽，篱花远近逢。君书前日至，别后此时重。
清镜开尘匣，华簪指发丝。南宫有高步，岁晏岂磷缁。"
凌寒松未老，先暮槿何衰。季子生前别，羊昙醉后悲。
云白风雷歇，林清洞穴稀。炎凉君莫问，见即在忘归。"
犹隔箫韶一峰在，遥传五马向东来。"
"随风柳絮轻，映日杏花明。无奈花深处，流莺三数声。