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观梅有感

近现代 / 鲜于侁

"西方真人为行密,臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空,
别来洛汭六东风,醉眼吟情慵不慵。摆撼干坤金剑吼,
园林坐清影,梅杏嚼红香。谁住原西寺,钟声送夕阳。"
"岘首千里情,北辕自兹发。烟霞正登览,簪笔限趋谒。
伤嗟愚痴人,贪爱那生厌。一堕三途间,始觉前程险。
差期逢缺月,访信出空林。何处孤灯下,只闻嘹唳禽。"
"先生在世日,只向镜湖居。明主未巡狩,白头闲钓鱼。
烧阔荆州熟,霞新岘首晴。重重尧雨露,去去汉公卿。
"野客同舟楫,相携复一归。孤烟生暮景,远岫带春晖。
桑柘依依禾黍绿,可怜归去是张衡。"
既握钟繇笔,须调傅说羹。倘因星使出,一望问支铿。"
偶因博戏飞神剑,摧却终南第一峰。
至今高风在,为君吹桂枝。昨逢洞庭客,果得故人诗。
心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽,瘦马空嘶落日残。
"安仁县令好诛求,百姓脂膏满面流。半破磁缸成醋酒,
"客斋开别住,坐占绿江濆。流水非外物,闲云长属君。


观梅有感拼音解释:

.xi fang zhen ren wei xing mi .bi shang ji zhu jiao ru ri .fo ming wu zhuo xin yi kong .
bie lai luo rui liu dong feng .zui yan yin qing yong bu yong .bai han gan kun jin jian hou .
yuan lin zuo qing ying .mei xing jiao hong xiang .shui zhu yuan xi si .zhong sheng song xi yang ..
.xian shou qian li qing .bei yuan zi zi fa .yan xia zheng deng lan .zan bi xian qu ye .
shang jie yu chi ren .tan ai na sheng yan .yi duo san tu jian .shi jue qian cheng xian .
cha qi feng que yue .fang xin chu kong lin .he chu gu deng xia .zhi wen liao li qin ..
.xian sheng zai shi ri .zhi xiang jing hu ju .ming zhu wei xun shou .bai tou xian diao yu .
shao kuo jing zhou shu .xia xin xian shou qing .zhong zhong yao yu lu .qu qu han gong qing .
.ye ke tong zhou ji .xiang xie fu yi gui .gu yan sheng mu jing .yuan xiu dai chun hui .
sang zhe yi yi he shu lv .ke lian gui qu shi zhang heng ..
ji wo zhong yao bi .xu diao fu shuo geng .tang yin xing shi chu .yi wang wen zhi keng ..
ou yin bo xi fei shen jian .cui que zhong nan di yi feng .
zhi jin gao feng zai .wei jun chui gui zhi .zuo feng dong ting ke .guo de gu ren shi .
xin dao jin hua yi xing tan .huang jiao ji wang gui yun jin .shou ma kong si luo ri can .
.an ren xian ling hao zhu qiu .bai xing zhi gao man mian liu .ban po ci gang cheng cu jiu .
.ke zhai kai bie zhu .zuo zhan lv jiang pen .liu shui fei wai wu .xian yun chang shu jun .

译文及注释

译文
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
你要守口如瓶,以防暗探的(de)缉拿。
听说金国人(ren)要把我长留不放,
崖高险绝,猿鸟不度,乔木破空。
秋霜降后,长淮失去(qu)了往日壮阔的气势。只听见颍(ying)水潺潺,像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬,佳(jia)人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去,如同飞电一闪即驰。
江水决堤啊又流回,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
我虽然胸怀匡国之志,也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇,但却不遇明主,长期羁旅在外虚度华年。
仰看房梁,燕雀为患;

注释
⑤袂(mèi)红:红袖,指女子,情人。
关河:代指险固的地理形势。关:函谷关。河:黄河。空锁:白白地扼守着。祖龙居:秦始皇的故居,指咸阳。祖龙:代指秦始皇。
(39)汨(mì密)罗:江名,在湖南东北部,流经汨罗县入洞庭湖。
⒀老鱼跳波:鱼随着乐声跳跃。源自《列子·汤问》:“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。”
[3]连翩(piān):连续不断,原指鸟飞的样子,这里用来形容白马奔驰的俊逸形象。
④小蛮:歌妓名。这里指苏轼侍妾朝云。
⑴觱篥(bìlì):亦作:“筚篥”、“悲篥”,又名“笳管”。簧管古乐器,似唢呐,以竹为主,上开八孔(前七后一),管口插有芦制的哨子。汉代由西域传入,今已失传。

赏析

  这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲,全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛,统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象,极言女子娇好的容颜,含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉,更添西施般娇柔之态,极需人之呵护。
  三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。
  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的,它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪,那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并没有激烈的怨愤。
情感  1、淡薄名利,流连山水。  2、劝友归林。(友:指朱元思)
  诗中说,每天太阳从东方升起,人世间纷繁复杂的事情便一一发生。韩愈也有“事随日生”的诗句,意思相同。当时正是唐代宦官专权,藩镇割据,外族侵扰的混乱时期。诗人经常看到许多不合理的事情:善良的人受到欺压,贫穷的人受到勒索,正直的人受到排斥,多才的人受到冷遇。每当这种时候,诗人便愤懑不平,怒火中烧,而结果却不得不“磨损胸中万古刀”。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些(you xie)句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  白居易的赠诗中有“举眼风光长寂寞,满朝官职独蹉跎”这样两句,意思是说同辈的人都升迁了,只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华,颇为刘禹锡抱不平。对此,刘禹锡在酬诗中写道:“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己,固然感到惆怅,却又相当达观。沉舟侧畔,有千帆竞发;病树前头,正万木皆春。他从白诗中翻出这二句,反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤,对世事的变迁和仕宦的升沉,表现出豁达的(da de)襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应,但其思想境界要比白诗高,意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活,并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的:“莫道桑榆晚,为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神,迎上春光。因为这两句诗形象生动,至今仍常常被人引用,并赋予它以新的意义,说明新事物必将取代旧事物。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口,对着涧水、绿竹、花草,兴趣盎然。不知不觉地,白天过去,夕阳下山,山中十分幽静,连鸟都不叫一声。看似脱去世故,其还是人退而心不退,故作此诗,以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下,一切都是鲜活的,都是充满生机与活力的,“涧”是鲜活的,在山间竹林里回环往复,奔腾跳跃,唱着歌,带着笑流向远方;“竹”也是鲜活的,仿佛在你的思维深处亭亭玉立,舞动腰身,款款弄姿,将那婀娜的影子倒影于流水之中;再看那“花草”,正在舞弄(wu nong)(wu nong)柔情。
  全诗五章,皆以男子的口吻写娶妻途中的喜乐及对佳偶的思慕之情。首章写娶妻启程。诗从娶亲的车声中开始。随着“间关”的车声,朝思暮想的少女就出嫁了。这其中流露出诗人积蓄已久的欣喜若狂之情。然而诗人又天真地声明:“匪饥匪渴,德音来括。”高兴的原因绝非因为性爱的饥渴即将满足,而是对女子美德的崇慕,真可谓好德胜于好色了。这当然是恋人“此地无银三百两”而已,所以下文又禁不住一往情深地说:“虽无好友,式燕且喜。”次章写婚车越过平林。由林莽中成双成对的野鸡,想到了车中的“硕女”,再加上她美好的教养和品德,更使诗人情怀激荡,信誓旦旦:“式燕且誉,好尔无射”,我爱你终生不渝!第三章继续是男子对女子情真意切的倾诉:我家虽没有美酒佳肴,我也没有崇高的品德,但却有一颗与你相亲相爱的心。这些朴实无华的语言,冲口而出,感人至深。第四章写婚车进入高山。这里有茂盛的柞树。“陟彼高冈,析其柞薪。析其柞薪,其叶湑兮。”“析薪如之何?匪斧不克;取妻如之何?匪媒不得”,这是当时的谚语,所以诗人由“析薪”想到了娶妻。而柔嫩鲜艳的绿叶,是美丽可爱新妇的最好比喻;由《七月》“桑之未落,其叶沃若”一句,可以确信“其叶湑兮”是写新妇的光彩照人的。这里诗人融咏物与比兴为一体,巧妙地表现了对新妇的喜爱。最后两句更是直抒情怀:“鲜我觏尔,我心写兮。”意思是说:今天和你结为伴侣,我心里真是舒服极了。尾章写婚车越过高山,进入大路。诗人仰望高山,远眺大路,面对佳偶,情满胸怀,诗句自肺腑流出:“高山仰止,景行行止。”这是叙事、写景,但更多的则是比喻。新妇那美丽的形体和坚贞的德行,正像高山大路一样令人敬仰和向往。诗句意蕴丰厚,气宇轩昂,因而成为表达一种仰慕之情的最好意象,遂成千古名句。接下两句“四牡騑騑,六辔如琴“,不仅与首章“间关”二句相呼应,形成回环之势,而且那如琴弦的六辔更是包含着诗人对婚后美好和谐生活的丰富想像。最后两句,又直抒胸臆,情结全篇。
  前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔,“数峰清瘦出云来”,全诗只有这一句写嵩山,但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来,它一出现便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群,因而深得作者(zuo zhe)的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那,表现出诗人的满足与喜悦,并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化,寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里,诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山,写得有血有肉,极富灵性,不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌,更体现了作者的人格操守与精神追求,引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此,全诗感情达到最高潮,全诗平稳结束,却言有尽而意无穷。
  诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐,况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  诗人首二句不是写嵩山,而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃,赖有青山豁我怀”,作者奔走风尘,在困顿和疲惫中,全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样,青山便在未露面之前先给了人一种亲切感,引起人们想见一见的愿望。一个“困”字,形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态,以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突,却不得施展的惨淡景象。

创作背景

  按照常例,抒情词的主人公往往是词人自己,可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作,而歌者多为女性。为了使演唱逼真,所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。

  

鲜于侁( 近现代 )

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简 介

鲜于侁 (1019—1087)宋阆州人,字子骏。仁宗景祐五年进士。为江陵右司理参军。神宗熙宁初,除利州路转运判官,升副使兼提举常平。时行新法,拒不散青苗钱,且捕械贪吏,不私姻戚。苏轼称其“上不害法,中不废亲,下不伤民”。徙京东西路转运使,所荐刘挚、李常等,多旧党知名者。元丰中知扬州,坐事罢。哲宗立,起为京东路转运使。后除集贤殿修撰,知陈州卒。精于经术,尤长于《楚辞》。有《诗传》、《易断》等。全宋诗

南乡子·路入南中 / 胥东风

欲陷不陷被藤缚,欲落不落被沙阁,五百年后遇熊博。
宿处林闻虎,行时天有星。回期谁可定,浮世重看经。"
六龙齐驾得升干,须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹,
妄以一念动,势如千波翻。伤哉子桑扈,虫臂徒虚言。
闲身应绝迹,在世幸无他。会向红霞峤,僧龛对薜萝。"
"屡策羸骖历乱峋,丛岚映日昼如曛。长桥驾险浮天汉,
旧扇犹操执,新秋更郁蒸。何当见凉月,拥衲访诗朋。"
道种将闲养,情田把药鉏.幽香发兰蕙,秽莽摧丘墟。


双双燕·咏燕 / 菅紫萱

重谒往年金榜主,便将才术佐陶甄。"
峰顶应闲散,人间足别离。白云将世事,吾见尔心知。"
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水,仿佛楼台出杳冥。
因寻古迹空惆怅,满袖香风白日斜。"
中鼎显真容,基千万岁。"
"路入松声远更奇,山光水色共参差。
饮恨吞声空嗢咽。时看汉月望汉天,怨气冲星成彗孛。
"绛衣披拂露盈盈,淡染胭脂一朵轻。


题招提寺 / 公叔小涛

"朝衣登别席,春色满秦关。芸阁吏谁替,海门身又还。
一曲笙歌瑶水滨,曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁,
秋风已伤骨,更带竹声吹。抱疾关门久,扶羸傍砌时。
"日出天地正,煌煌辟晨曦。六龙驱群动,古今无尽时。
胜妙重重惟祷祝,永资军庶息灾虞。
避暑须临坐,逃眠必绕行。未逢仙手咏,俗眼见犹轻。"
"暮尘微雨收,蝉急楚乡秋。一片月出海,几家人上楼。
只应天上人,见我双眼明。


国风·鄘风·柏舟 / 公冶初瑶

溪山只合退无机。云含暧态晴犹在,鹤养闲神昼不飞。
"父母育我田使君,精神为人上天闻。
"猎师纷纷走榛莽,女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心,
龙藏琅函遍九垓,霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得,
苍茫逻逤城,枿枿贼气兴。铸金祷秋穹,还拟相凭陵。
众美仍罗列,群英已古今。也知生死分,那得不伤心。
寒光生极浦,落日映沧洲。何事扬帆去,空惊海上鸥。"
人之戴兮天笔注,国之福兮天固祚。四海无波八表臣,


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 闻人艳丽

"惨惨寒城望,将军下世时。高墉暮草遍,大树野风悲。
"皎皎于陵子,己贤妻亦明。安兹道德重,顾彼浮华轻。
"金虎城池在,铜龙剑珮新。重看前浦柳,犹忆旧洲苹.
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,
霜天半夜芳草折,烂漫缃花啜又生。赏君此茶祛我疾,
翠拔为天柱,根盘倚凤城。恭唯千万岁,岁岁致升平。"
又不见三衢赵枢密,参禅作鬼终不识。修完外体在何边,
至人忘祸福,感变靡定期。太冲杳无朕,元化谁能知。"


送张舍人之江东 / 夹谷晓红

起来旋点黄金买,不使人间作业钱。
自乃知音犹尚稀,欲教更入何人耳。"
千岩万壑路倾欹,杉桧濛濛独掩扉。劚药童穿溪罅去,
"架石通霞壁,悬崖散碧沙。天晴虹影渡,风细练文斜。
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟,生禽六贼破魔宫。
津能充渴气充粮,家住三清玉帝乡。金鼎炼来多外白,
在掌如珠异,当空似月圆。他时功满后,直入大罗天。"
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。


岁夜咏怀 / 段安荷

可能更忆相寻夜,雪满诸峰火一炉。"
"孙登好淳古,卉服从穴居。弹琴合天和,读易见象初。
"镜湖中有月,处士后无人。荻笋抽高节,鲈鱼跃老鳞。
眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜,汉室诸陵空白草。
"南岳别来无约后,东林归住有前缘。闲搜好句题红叶,
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀,好伴晴河相映流。
"六国愁看沉与浮,携琴长啸出神州。拟向烟霞煮白石,
"敬亭山色古,庙与寺松连。住此修行过,春风四十年。


谷口书斋寄杨补阙 / 司寇伟昌

几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱,南山旧寺在参差。
"潮来逐潮上,潮落在空滩。有来终有去,情易复情难。
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦,品流还次白猿徒。
不那猿鸟性,但怀林泉声。何时遂情兴,吟绕杉松行。"
故国门前急,天涯照里忙。难收上楼兴,渺漫正斜阳。"
园林将向夕,风雨更吹花。(以下见《吟窗杂录》)
"万里同心别九重,定知涉历此相逢。
卷帘花动月,冥目砌生云。终共谢时去,西山鸾鹤群。"


汴河怀古二首 / 东门钢磊

也知行李别,暂喜话言同。若问庐山事,终身愧远公。"
吾今为报修行者,莫向烧金问至精。
"轻舸趣不已,东风吹绿苹.欲看梅市雪,知赏柳家春。
斋戒兴功成九转,定应入口鬼神惊。
日西来远棹,风外见平流。终欲重寻去,僧窗古岸头。"
只将陶与谢,终日可忘情。不欲多相识,逢人懒道名。
"八月江行好,风帆日夜飘。烟霞经北固,禾黍过南朝。
"水蹴危梁翠拥沙,钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草,


观书有感二首·其一 / 东郭灵蕊

华阳山里多芝田,华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干,
少年长负饥鹰用,内顾曾无宠鹤心。
"湘江秋色湛如冰,楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁,
"捉得金晶固命基,日魂东畔月华西。
"剔皮刺血诚何苦,为写灵山九会文。
伊余自乐道,不论才不才。有时鬼笑两三声,
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪,自天图画笔无钩。
每许题成晚,多嫌雪阻期。西斋坐来久,风竹撼疏篱。"