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天净沙·为董针姑作

唐代 / 李如筠

水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路,杨柳风前去住人。
还是平时旧滋味,慢垂鞭袖过街西。"
浴偎红日色,栖压碧芦枝。会共鹓同侣,翱翔应可期。"
"秋来谁料病相萦,枕上心犹算去程。风射破窗灯易灭,
"看看秋色晚,又是出门时。白发生非早,青云去自迟。
"片水耸层桥,祥烟霭庆霄。昼花铺广宴,晴电闪飞桡。
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士,未曾携杖逐壶公。
精灵长在白云里,应笑随时饱死人。"
"蜂黄蝶粉两依依,狎宴临春日正迟。
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
销聚本来皆是幻,世间闲口漫嚣嚣。"
莫向尊前惜沈醉,与君俱是异乡人。"
"自言因病学休粮,本意非求不死方。徒有至人传道术,


天净沙·为董针姑作拼音解释:

shui guang mi de wu ling chun .bi luo yan li gao di lu .yang liu feng qian qu zhu ren .
huan shi ping shi jiu zi wei .man chui bian xiu guo jie xi ..
yu wei hong ri se .qi ya bi lu zhi .hui gong yuan tong lv .ao xiang ying ke qi ..
.qiu lai shui liao bing xiang ying .zhen shang xin you suan qu cheng .feng she po chuang deng yi mie .
.kan kan qiu se wan .you shi chu men shi .bai fa sheng fei zao .qing yun qu zi chi .
.pian shui song ceng qiao .xiang yan ai qing xiao .zhou hua pu guang yan .qing dian shan fei rao .
bie hou yin shu jin zi kong .chang yi ying bei feng ruo shi .wei zeng xie zhang zhu hu gong .
jing ling chang zai bai yun li .ying xiao sui shi bao si ren ..
.feng huang die fen liang yi yi .xia yan lin chun ri zheng chi .
jing zuo jiang cha shi .xian shu ba ye fan .yi yi you liu su .yuan yue shang dong xuan ..
xiao ju ben lai jie shi huan .shi jian xian kou man xiao xiao ..
mo xiang zun qian xi shen zui .yu jun ju shi yi xiang ren ..
.zi yan yin bing xue xiu liang .ben yi fei qiu bu si fang .tu you zhi ren chuan dao shu .

译文及注释

译文
山涧流水清(qing)澈见底,途中歇息把足来洗。
孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托,我也喜爱我的茅庐。
  要想升天飞仙,千万不要骑(qi)龙,要想游历河川,千万不能骑着老虎。朋友相(xiang)交应不分贵贱,就像东汉的严陵和光武帝一样。可惜周公执政时是如此的贤明,管叔和蔡叔为什么还苦苦相逼,不能相容呢?汉代歌谣中说“一尺布,尚可缝;一斗粟,尚可舂。”汉文帝却容不下淮南王,将他流放。骨肉兄弟尚且如同路人,我要结交的知己哪里会有呀?朋友虽然表面上亲密无(wu)间,可是心却如同隔着千重山、千重海。和他们相交时,就像面对着九疑山一样,让人分不清真假,茫然找不到边际。许多花长在(zai)一个树枝上,必然会早早凋谢,桃李开花虽然很(hen)美丽,但不如松柏能四季常青,朋友也是一样。管仲和鲍叔牙这样彼此信任的朋友早已死去,不知道后世还有没有人像他们一样,结交朋友能够贵贱不相移。
拂晓朱门(men)列戟,撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
  这一天接见范雎,看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人,宫中没有别人了,秦王跪着请求说:“先生拿什么来赐教寡人?”范雎说:“对,对。”过了一会儿,秦王再次请求,范雎说:“对,对。”像这样有三次了。
黄烟滚滚翻腾着,哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
当星辰隐没在天边时,我就不得不与你辞别了,
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
谁还记得吴王夫(fu)差的事儿呢?只有那城西河中的明月,曾经照耀过吴王宫殿,照耀过在宫中灯红酒绿的人。
日月依序交替,星辰循轨运行。
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。

注释
⑼松风:古乐府琴曲名,即《风入松曲》,此处也有歌声随风而入松林的意思。
20、逾侈:过度奢侈。
97、夥颐:意思是“真多呀”。夥,多。颐,语气助词,相当于“呀”。
⑴菩萨蛮:原为唐教坊曲名,《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”,《张子野词》作“中吕调”。其调原出外来舞曲,输入在唐宣宗大中元年(847)以后。但开元时人崔令钦所著《教坊记》中已有此曲名,为词调中之最古者,属小令,共四十四字,以五七言组成;通篇两句一韵,凡四易韵,前后片各两仄韵,两平韵,平仄递转。
11.远游:到远处游玩
258.弟:指秦景公之弟针。

赏析

  第二句是两个典故,第一个是琥珀枕,南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕,但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公,当年齐桓公和另一个君主相遇,那个君主有很多车,每一俩车都有一颗非常大的珍珠,那个君主为此非常自豪视之为奇珍,但齐桓公说他有人才,那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
  “兵气”,犹言战象,用语字新意炼。不但扣定“销”字,直贯句末,且与“静处”挽合,将上文缴足。环环相扣,愈唱愈高,真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”,可谓当之无愧。
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。
  梦中李白的幻影,给诗人的触动太强太深了,每次醒来,总是愈思愈愤懑,愈想愈不平,终于发为如下的浩叹:“冠盖满京华,斯人独憔悴!孰云网恢恢?将老身反累!”高冠华盖的权贵充斥长安,唯独这样一个了不起的人物,献身无路,困顿不堪,临近晚年更被囚系放逐,连自由也失掉了,还有什么“天网恢恢”之可言!生前遭遇如此,纵使身后名垂万古,人已寂寞无知,夫复何用!“千秋万岁名,寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中,寄托着对李白的崇高评价和深厚同情,也包含着诗人自己的无限心事。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治(zheng zhi)清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  “试复旦游落花里,暮宿落花间。”那花树一身香气,如那人,满襟的花瓣,一脸的春愁,令人陶醉。此时春已繁,繁到了极点,仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节,与知已友人一起了结同心。
  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  第二首诗歌首联写自己年老多病,疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权,很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照,发觉岁月无情,自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶(ye)(ye)罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  刘邦起自布衣,对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人,为此他统一天下后,要治理天下,就急于寻访贤能之人,心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的,但这封诏书毕竟奠定了稀罕的基本国策,功不可没。西汉大量贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是,要追溯西汉王朝的求贤历史,还要从这封诏书开始。
  这首诗写临岐叙别,情深意长,不着一个愁字,而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”,七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来,他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊,后来风云变幻,二人同时遭难,远谪边地;去国十年以后,二人又一同被召回京,却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起,造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同,还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧,刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀,所以在答诗中抒发了同样的感慨:“弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流,今朝临岐执手,倏忽之间又将各自东西,抚今追昔,往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋,“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语,而是指一去广东连县,一去广西柳州,用得正切实事。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  第三段,诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”,深入展开议论。屈平自投汨罗,博得“以身殉国”的美名。豫让,春秋时晋国人,为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀,成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者,传说尧让天下于许由,许由听后,认为有污自己的耳朵,便逃到颖水边洗耳,当时,巢父正牵犊饮于下流,就责怪许由污其犊口,遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子,武王伐纣之后,不食周粟而饿死,被孔子称为“古之仁人”。但是,诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役,不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的,“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇,不必强求,即使求得“身后名”,死后人们弯腰向你礼拜,你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差,正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。”(李白《将进酒》)诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬,表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志,嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈!
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了(zhi liao)中国古典文学创作的一个新时代。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息(xiao xi)。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。

创作背景

  宋太宗淳化二年(991),王禹偁得罪了宋太宗,贬官商州,任商州团练副使。在王禹偁的“商山五百五十日”里,曾写下二百余首诗,占其全部诗作的三分之一,许多艺术水平较高的诗都作于此时。王禹偁的代表作《《村行》王禹偁 古诗》便是这一时期的产物,作于淳化三年。

  

李如筠( 唐代 )

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简 介

李如筠 李如筠,字介夫,大庾人。干隆丁未进士,改庶吉士,授编修。有《蛾术斋诗选》。

待储光羲不至 / 钟离爱魁

"袅袅复盈盈,何年坠玉京。见人还道姓,羞客不称名。
仲宣题尽平生恨,别处应难看屋梁。"
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫,月照松头鹤并栖。
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到,乱来争肯不牵情。
"大沩清复深,万象影沈沈。有客衣多毳,空门偈胜金。
但欲除妖气,宁思蔽耿光。晓烟生帝里,夜火入春坊。
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,


西上辞母坟 / 钞兰月

可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断,歌接秦楼梦不成。
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
归来一路笙歌满,更有仙娥载酒迎。"
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士,金紫雍容富贵身。
火力不能销地力,乱前黄菊眼前开。"
"本约同来谒帝阍,忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席,
"纨扇相欹绿,香囊独立红。浸淫因重露,狂暴是秋风。


咏萤火诗 / 户静婷

溪边花满枝,百鸟带香飞。下有一白鹭,日斜翘石矶。
"粝食拥败絮,苦吟吟过冬。稍寒人却健,太饱事多慵。
鸟湿更梳翎,人愁方拄颊。独自上西楼,风襟寒帖帖。"
豪鲸逸其穴,尺水成沧溟。岂无鱼鳖交,望望为所憎。
"昼漏迢迢夜漏迟,倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里,
"西南古刹近芳林,偶得高秋试一吟。
"何年万仞顶,独有坐禅僧。客上应无路,人传或见灯。
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"


风流子·秋郊即事 / 端木文博

"欹枕高眠日午春,酒酣睡足最闲身。
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,
"敷溪南岸掩柴荆,挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法,
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
鱼丽三鼓微曹刿,肉食安能暇远谟。"
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏,山村鸟雀共民愁。


偶成 / 梁丘栓柱

"四海通禅客,搜吟会草亭。捻髭孤烛白,闭目众山青。
敲关通汉节,倾府守河冰。无处论边事,归溪夜结罾。"
三榜生徒逾七十,岂期龙坂纳非才。"
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
供奉供奉且听语,自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州,
"简子雄心蓄霸机,贤愚聊欲试诸儿。
"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
知古斋主精校2000.01.22.


春洲曲 / 班语梦

"六月清凉绿树阴,小亭高卧涤烦襟。
睡鸭浮寒水,樵人出远峰。何当化闾俗,护取草堂松。"
香辣更衣后,钗梁拢鬓新。吉音闻诡计,醉语近天真。
今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重,九华秋迥凤巢高。
使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
一僧归晚日,群鹭宿寒潮。遥听风铃语,兴亡话六朝。"
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"


霓裳中序第一·茉莉咏 / 万俟安

行刑不避君王宠,一笑随刀八阵成。"
昨夜浣花溪上雨,绿杨芳草为何人。"
长恨西风送早秋,低眉深恨嫁牵牛。
自随春霭乱,还放夕阳明。惆怅池塘上,荷珠点点倾。"
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。
君王政不修,立地生西子。"
"汉皇无事暂游汾,底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分,
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里,琴壶犹恋落花边。


临江仙·饮散离亭西去 / 完颜庆玲

随梦入池塘,无心在金谷。青风自年年,吹遍天涯绿。
水木辉华别,诗家比象难。佳人应误拜,栖鸟反求安。
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
十斛明珠量不尽,惠休虚作碧云词。"
"虞舜南巡去不归,二妃相誓死江湄。
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨,夜滩何处宿寒烟。
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
"非才偶忝直文昌,两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏,


三台·清明应制 / 战火天翔

"山寒草堂暖,寂夜有良朋。读易分高烛,煎茶取折冰。
谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
归思若随文字在,路傍空为感千秋。"
"一变姓名离百越,越城犹在范家无。


鹧鸪天·重过阊门万事非 / 敛强圉

"一战平畴五字劳,昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿,
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
千古浮云共归思,晓风城郭水花香。"
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
浮华重发作,雅正甚湮沦。宗从今何在,依栖素有因。
"三点五点映山雨,一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草,
自随春霭乱,还放夕阳明。惆怅池塘上,荷珠点点倾。"