首页 古诗词 春日郊外

春日郊外

元代 / 李若虚

"满院花飞人不到,含情欲语燕双双。(《春情》,
明日定归台席去,鹡鸰原上共陶钧。"
"正是叹羁游,知音拜楚侯。何须辞远道,自可乐扁舟。
"暖披烟艳照西园,翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日,
白发老僧听,金毛师子声。同流有谁共,别着国风清。"
又闻万事皆天意,何遣此人又如此。犹更愿天公一丈雪,
"自从明府归仙后,出入尘寰直至今。
"牧童见人俱不识,尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴,
椰榆杓子木瘤杯,烂煮鲈鱼满案堆。"
岳霞猱掷雪,湖月浪翻杯。未闻沾寸禄,此事亦堪哀。"
"深洞莺啼恨阮郎,偷来花下解珠珰。
"庐岳东南秀,香花惠远踪。名齐松岭峻,气比沃州浓。
木末上明星。
二女魂飞江上立。相携泣,凤盖龙舆追不及。
默论相如少,黄梅付嘱深。门前古松径,时起步清阴。"
衣为眠云惹碧岚。金液变来成雨露,玉都归去老松杉。
宝阁排云称望仙,五云高艳拥朝天。


春日郊外拼音解释:

.man yuan hua fei ren bu dao .han qing yu yu yan shuang shuang ...chun qing ..
ming ri ding gui tai xi qu .ji ling yuan shang gong tao jun ..
.zheng shi tan ji you .zhi yin bai chu hou .he xu ci yuan dao .zi ke le bian zhou .
.nuan pi yan yan zhao xi yuan .cui wo zhu lan hu lie xian .yu zhang sheng ge liu jin ri .
bai fa lao seng ting .jin mao shi zi sheng .tong liu you shui gong .bie zhuo guo feng qing ..
you wen wan shi jie tian yi .he qian ci ren you ru ci .you geng yuan tian gong yi zhang xue .
.zi cong ming fu gui xian hou .chu ru chen huan zhi zhi jin .
.mu tong jian ren ju bu shi .jin zhuo mang xie dai ruo li .chao yang wei chu zhong shan qing .
ye yu biao zi mu liu bei .lan zhu lu yu man an dui ..
yue xia nao zhi xue .hu yue lang fan bei .wei wen zhan cun lu .ci shi yi kan ai ..
.shen dong ying ti hen ruan lang .tou lai hua xia jie zhu dang .
.lu yue dong nan xiu .xiang hua hui yuan zong .ming qi song ling jun .qi bi wo zhou nong .
mu mo shang ming xing .
er nv hun fei jiang shang li .xiang xie qi .feng gai long yu zhui bu ji .
mo lun xiang ru shao .huang mei fu zhu shen .men qian gu song jing .shi qi bu qing yin ..
yi wei mian yun re bi lan .jin ye bian lai cheng yu lu .yu du gui qu lao song shan .
bao ge pai yun cheng wang xian .wu yun gao yan yong chao tian .

译文及注释

译文
然而燕昭王早就死了,还有谁能像他那样重用贤士呢?
是谁家(jia)精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
绵绵的细雨微微的风,千家万户掩(yan)映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不(bu)再飞。心中愁无穷,连同春色都付与江水流向东。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
我(wo)且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
极目远眺四方,缥缈的长空万里,云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月,青天坠下的长星。幻化(hua)出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城,美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
  《巫山高》佚名 古(gu)诗不可极,淮水深不见底,难以渡过。我想回家东去,为什么不能够呢?只因山高水深,重重阻隔,无法横渡。我临水远望,只见淮水浩浩汤汤,水流回旋,见山高水险,泪水不禁沾湿了衣裳。远在他乡的人,虽然心里思念家乡,又有什么办法呢,终究是难以回去呀!
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔;彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?
这银河看起来又清又浅,两岸相隔又有多远呢?
其一

注释
⑵闲梦远:闲,指囚禁中百无聊赖的生活和心情。梦远,指梦见遥远的地方,也指梦长。
(21)从事:州郡官自举的僚属。
[23]袤(mào茂)广:南北间的宽度称袤。东西的广度称广。三坟:说法不一。此似指《尚书·禹贡》所说兖州土黑坟。青州土白坟。徐州土赤埴坟。坟为”隆起”之意。土黏曰”埴”。以上三州与广陵相接。
思莼季鹰:张翰,字季鹰。翰因见秋风起,乃思吴中菰菜.莼羹.鲈鱼脍,曰:人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!遂命驾而归。
(12)襜褕:直襟的单衣。
⑷颜师古《汉书注》:“楫谓棹之短者也。今吴越之人呼为桡。”
殊未屑:仍然不放在心上。殊,还,仍然。未,不。屑,顾惜,介意。

赏析

  “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中(ju zhong)的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重(nong zhong)的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  这四句写“买花去”的场面,为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红,戋戋五束素。”“戋戋”,委积貌,形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”,即二十五匹帛。《新唐书·食货志》:“自初定"两税"时钱轻货重,······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”,一匹绢为三千二百,那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹,竟售价八万,其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇,旁织笆篱护,水洒复泥封,移来色如故”,其珍惜无异珠宝,也就不言而喻了。
  这首诗通篇运用(yun yong)借问法,以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久,不免思家怀内。遇到故乡来人,迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多,其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况,也不问其他重大的事,却问起窗前的那株寒梅开花了没有,似乎不可思议。细细品味,这一问,确如前人所说,问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字,则窗中之人,必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说:“‘绮窗前’三字,含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”,更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植,或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓,总之,是他们爱情的见证或象征。因此,游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人,而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切,而把对故乡和妻子的思念,对往事的回忆眷恋,表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
  第三联转为描写动物的活动,蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力,表现万物的勃勃生机,提炼得生动准确。
  这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考,但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓,有感而作。
  统观第二部分四个章节,结构颇为讲究:五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”,又以“君子如届(临、己)”、“君子如夷”和“谁秉国成(平、夷)”、“不自为政(不己)”以上应第四章的“式夷式已”,可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承,甚耐玩味。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇,实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。
  韦司马,即韦爱。公元501年(齐东昏侯永元三年)春正月,萧衍为征东将军,从襄阳兴师讨伐东昏侯,留弟冠军将军萧伟行雍州(治所在今湖北襄阳)州府事,以壮武将军韦爱为其司马,带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反,爱沉敏有谋,率众千余人,与僧都等战于始平郡南,大破之。公元502年(梁天监元年),进号辅国将军,寻除宁蜀太守,与益州刺史邓元起西上袭刘季连,行至公安,道病卒(见《梁书·韦爱传》)。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。
  统观第二部分四个章节,结构颇为讲究:五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”,又以“君子如届(临、己)”、“君子如夷”和“谁秉国成(平、夷)”、“不自为政(不己)”以上应第四章的“式夷式已”,可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承,甚耐玩味。
  方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实,把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前,揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕,百姓的横遭逮捕、冤死狱中,以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实,反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  马严 、马敦兄弟俩是马援二哥马余的儿子。兄弟俩的身世悲凉,马严7岁时,父亲马余卒于扬州牧任内;8岁时,母亲也辞世西归。两个7、8岁的小孩突遭大变,父母双亡,寄养在时任梧安侯相的表兄曹贡家。汉光武帝建武四年 ( 公元28年 ),马援随刘秀东征,路过梧安,顺将马严兄弟带回洛阳。这时马严已经13岁了。以孝悌传家的马援,将兄子视同己出,严加教诲。此封家书就是经典事例。更可贵的是,马援写这封家书给严敦二侄时,正是他率军远征交趾的时候。在戎马倥偬,军务缠身的非常时刻。他还惦记着子侄的教育,忙中寻暇,万里传书,殷切之情,流于言表,肃严之意,沁人肺腑;而且言简意赅,字字珠玑。

  

李若虚( 元代 )

收录诗词 (2817)
简 介

李若虚 李若虚(《舆地纪胜》卷五六作益虚),广平曲周(今属河北)人。若水兄。高宗绍兴三年(一一三三)守司农寺丞(《建炎以来系年要录》卷七○)。五年,充襄阳府路置司参度官(同上书卷八九)。六年,擢荆湖北路转运判官。八年,为军器监丞。十一年,知宣州,为岳飞幕客。十二年,因议时政罢职,徽州羁管。事见清光绪《湖南通志》卷二七六。

小雅·裳裳者华 / 亓官艳丽

学取大罗些子术,免教松下作孤坟。"
同来不得同归去,永负朝云暮雨情。"
伊余自乐道,不论才不才。有时鬼笑两三声,
叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
半夜香风满庭月,花前空赋别离诗。
"寺楼高出碧崖棱,城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝,
公每省往事,咏歌怀昔辰。以兹得高卧,任物化自淳。
清吟但忆徐方政,应恨当时不见时。"


夜深 / 寒食夜 / 翠海菱

"有人教我向衡阳,一度思归欲断肠。
气与非常合,常人争得知。直须穷到底,始是出家儿。
北书无远信,西候独伤魂。空念青门别,殷勤岐路言。"
却念容华非昔好,画眉犹自待君来。"
雨晴天半碧光流,影倒残阳湿郡楼。绝顶有人经劫在,
"但持冰洁心,不识风霜冷。任是怀礼容,无人顾形影。
"无处清阴似剡溪,火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外,
居喧我未错,真意在其间。


江城子·赏春 / 仲孙瑞琴

"江皋北风至,归客独伤魂。楚水逢乡雁,平陵忆故园。
延眺且周巡。东睇女峦留二迹,西驰鹿苑去三轮。
终期凤诏空中降,跨虎骑龙谒紫霞。
爱松留得碍人枝。焚香开卷霞生砌,卷箔冥心月在池。
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦,清音不绝知音绝。"
"华阴少年何所希,欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有,
"曾见秦皇架石桥,海神忙迫涨惊潮。
君去来兮惠我仁,百姓苏矣见阳春。"


秋柳四首·其二 / 澹台长

"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。
清歌且莫唱,妙舞亦休夸。尔非凤炙麒麟肉,
闲来掉臂入天门,拂袂徐徐撮彩云。无语下窥黄谷子,
朝骑鸾凤到碧落,暮见桑田生白波。长景明晖在空际,
笙歌席上偏怜客,刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水,
清佩闻虚步,真官方宿朝。"
碾声通一室,烹色带残阳。若有新春者,西来信勿忘。"
"身着袈裟手杖藤,水边行止不妨僧。


减字木兰花·斜红叠翠 / 司空香利

得失两途俱不是,笑他高卧碧孱颜。"
"玉泉神运寺,寒磬彻琴堂。有境灵如此,为官兴亦长。
"恨寄朱弦上,含情意不任。早知云雨会,未起蕙兰心。
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞,只求筋骨与精神。
胡儿走马疾飞鸟,联翩射落云中声。
新安江色长如此,何似新安太守清。"
卖却猫儿相报赏。"
炉中白石立时成。九苞凤向空中舞,五色云从足下生。


秃山 / 历秀杰

石沈辽海阔,剑别楚天长。会合知无日,离心满夕阳。
"背郭去归宿,头陀意颇浓。鹤争栖远树,猿斗上孤峰。
"格外缀清诗,诗名独得知。闲居公道日,醉卧牡丹时。
"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。
"时事懒言多忌讳,野吟无主若纵横。
"壮岁心难伏,师心伏岂难。寻常独在院,行坐不离坛。
"五金元造化,九炼更精新。敢谓长生客,将遗必死人。
日为和解月唿丹,华夏诸侯肉眼看。仁义异如胡越异,


山人劝酒 / 拓跋思涵

"海霁晚帆开,应无乡信催。水从荒外积,人指日边回。
数篇正始韵,一片补亡心。孤悄欺何谢,云波不可寻。"
谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
可怜潇洒鸱夷子,散发扁舟去不回。"
锦水流春阔,峨嵋叠雪深。时逢蜀僧说,或道近游黔。"
楚寺新为客,吴江旧看潮。此怀何以寄,风雨暮萧萧。"
坐觉心心默,行思步步冰。终归石房里,一点夜深灯。"
"森然古岩里,净行一番僧。松下滤寒水,佛前挑夜灯。


使至塞上 / 税森泽

远路萦芳草,遥空共白波。南朝在天末,此去重经过。"
"与君咫尺长离别,遣妾容华为谁说。
鬓白炉中术,魂飞海上山。悲哉五千字,无用在人间。"
簪履三千外,形骸六十馀。旧峰呵练若,松径接匡庐。
"官居鼎鼐古今无,名世才臣独一余。
蜀国从栖泊,芜城几废兴。忆归应寄梦,东北过金陵。"
"昔为仙子今为虎,流落阴崖足风雨。
但似前朝萧与蒋,老僧风雪亦相寻。"


孙权劝学 / 粟辛亥

"格外缀清诗,诗名独得知。闲居公道日,醉卧牡丹时。
"锦溪光里耸楼台,师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽,
虚负岷峨老僧约,年年雪水下汀洲。
"陇西苍巘结巢高,本为无人识翠毛。
"惟有松杉空弄月,更无云鹤暗迷人。(题攸县司空观仙台)
秧开五叶,蚕长三眠。人皆忙迫,划甚闲船。
寂默亲遗景,凝神入过思。共藏多少意,不语两相知。"
穷年炼养费精神。不道未曾经水火,无常一旦临君身。


/ 西门国红

"泽国相逢话一宵,云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳,
龙飞踊,虎狌狞,吐个神珠各战争。"
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府,千年鸾鹤老苍梧。
名山长似有人催。檐声未断前旬雨,电影还连后夜雷。
君看三百篇章首,何处分明着姓名。"
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。
龙精龟眼两相和,丈六男儿不奈何。九盏水中煎赤子,
不堪回首沧江上,万仞庐峰在杳冥。"