谒金门·七月既望湖上雨后作
早知雨露翻相误，只插荆钗嫁匹夫。"
此理天所感，所感当问谁。求食饲雏禽，吐出美言词。
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"
"昔叹谗销骨，今伤泪满膺。空馀双玉剑，无复一壶冰。
"五柳逢秋影渐微，陶潜恋酒不知归。
定掩溪名在图传，共知轩盖此登攀。"
"水晚云秋山不穷，自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月，
"过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
西亭翠被馀香薄，一夜将愁向败荷。"
细雨无妨烛，轻寒不隔帘。欲将红锦段，因梦寄江淹。"
谒金门·七月既望湖上雨后作拼音解释:
zao zhi yu lu fan xiang wu .zhi cha jing cha jia pi fu ..
ci li tian suo gan .suo gan dang wen shui .qiu shi si chu qin .tu chu mei yan ci .
yin ru hua yang qiu yao wu .bi song gen xia fu ling duo ..
.xi tan chan xiao gu .jin shang lei man ying .kong yu shuang yu jian .wu fu yi hu bing .
.wu liu feng qiu ying jian wei .tao qian lian jiu bu zhi gui .
ding yan xi ming zai tu chuan .gong zhi xuan gai ci deng pan ..
.shui wan yun qiu shan bu qiong .zi yi shen zai hua ping zhong .gu zhou yi zhao yi jiang yue .
.guo shui chuan lou chu chu ming .cang ren dai shu yuan han qing .
xi ting cui bei yu xiang bao .yi ye jiang chou xiang bai he ..
xi yu wu fang zhu .qing han bu ge lian .yu jiang hong jin duan .yin meng ji jiang yan ..
译文及注释
译文
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角(jiao)，早有一(yi)只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
红漆髹墙壁丹砂涂护版，还有黑玉一般的大屋粱。
楫（jí）
玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉(zui)不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡，粉香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来？
她(ta)低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。
残余的晚(wan)霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
每一寸时间(jian)就像一寸黄金珍贵。
后悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧(jin)急，军情多变。
繁华往事，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春。啼(ti)鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
注释
⑩骋：发挥才能。径寸翰：形容大手笔。
俄：不久。
⑻关城：指边关的守城。
⑹凭：徒步渡过河流。
⑴刘景文：刘季孙，字景文，工诗，时任两浙兵马都监，驻杭州。苏轼视他为国士，曾上表推荐，并以诗歌唱酬往来。
⑼其：指代正在劳动的农民。傍：同“旁”。
赏析
这也就是告诫包括自己在内的谏官们，应该不怕得罪权贵，去弹奏国家大事；而不应该只议论一些无关重要的小事，来敷衍塞责。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无(bei wu)辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与(si yu)有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角(shi jiao)而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无(bei wu)辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与(si yu)有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角(shi jiao)而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
创作背景
这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的，通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云：“传闻赦书至，却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”，当是公元759年（乾元二年）秋在江夏作。诗云：“君登凤池去，忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。
崔铉( 唐代 )
收录诗词 (2661) 首
简 介
崔铉 崔铉（生卒年不详），字台硕，博州（今山东聊城）人，唐朝宰相，义成军节度使崔元略之子。崔铉出身于博陵崔氏大房，进士及第，早年曾历任荆南掌书记、左拾遗、知制诰、翰林学士承旨、户部侍郎等职。大中九年（855年），崔铉罢相改任淮南节度使，兼检校司徒，进爵魏国公，唐宣宗在崔铉赴任时亲自送行并赋诗一首表示对他执政七年成绩的认可，咸通年间，改任荆南节度使，并在就任后平定了庞勋的起义，最后死于任上。
惜芳春·秋望
自说江湖不归事，阻风中酒过年年。"
风露澹清晨，帘间独起人。莺花啼又笑，毕竟是谁春。
冷光邀远目，百里见海色。送云归蓬壶，望鹤灭秋碧。
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
"赤日黄埃满世间，松声入耳即心闲。
文字在碑碑已堕，波涛辜负色丝文。"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
江馆白苹夜，水关红叶秋。西风吹暮雨，汀草更堪愁。"
醉落魄·咏鹰
云入汉天白，风高碛色黄。蒲轮待恐晚，求荐向诸方。"
"商岭采芝寻四老，紫阳收朮访三茅。
至今易水桥，寒风兮萧萧。易水流得尽，荆卿名不消。"
"残花何处藏，尽在牡丹房。嫩蕊包金粉，重葩结绣囊。
兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠。"
镜湖春水绿，越客忆归否。白衣四十秋，逍遥一何久。
林洞何其微，下仙不与群。丹泥因未控，万劫犹逡巡。
玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急，承露盘中月彩圆。
渔家傲·独木小舟烟雨湿
昨日见来骑竹马，今朝早是有年人。"
"二十年中饵茯苓，致书半是老君经。东都旧住商人宅，
"执袂还应立马看，向来离思始知难。
一一皆从枕边过。一夕凡几更，一更凡几声。
"本因遮日种，却似为溪移。历历羽林影，疏疏烟露姿。
九日惟添鬓畔霜。霞泛水文沈暮色，树凌金气发秋光。
先皇一去无回驾，红粉云环空断肠。"
滴滴春霖透荔枝，笔题笺动手中垂。
渡易水
驻马言难尽，分程望易遥。秋前未相见，此意转萧条。"
唯有一般酬圣主，胜于东晋是文章。"
无花地亦香，有鹤松多直。向此奚必孤，山僧尽相识。
自是衰心不如旧，非关四十九年非。"
"春水碧于天，画船听雨眠。（见《优古堂诗话》）
朔雁衔边秋，寒声落燕代。先惊愁人耳，颜发潜消改。
"圣虑忧千亩，嘉苗荐两岐。如云方表盛，成穗忽标奇。
拂水斜纹乱，衔花片影微。卢家文杏好，试近莫愁飞。
醉花阴·黄花谩说年年好
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表，上贺嫖姚收贼州。
墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。"
"广文遗韵留樗散，鸡犬图书共一船。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅，碧空云断水悠悠。
登临齐凭绿杨楼。庭前蛱蝶春方好，床上樗蒲宿未收。
稍促高高燕，微疏的的萤。故园烟草色，仍近五门青。"
"人皆闻蟋蟀，我独恨蹉跎。白发无心镊，青山去意多。
代迎春花招刘郎中
"已落双雕血尚新，鸣鞭走马又翻身。
桂殿春空晚，椒房夜自深。急宣求故剑，冥契得遗簪。
"幕府尽平蛮，客留戎阃间。急流霜夹水，轻霭日连山。
悲歌曲尽莫重奏，心绕关河不忍闻。"
重赐竭中国，强兵临北边。控弦二十万，长臂皆如猿。
想积高嵩顶，新秋皎月过。"
"皇都依仁里，西北有高斋。昨日主人氏，治井堂西陲。
"圣代澄清雨露均，独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋，
秋夜曲
"一泓秋水千竿竹，静得劳生半日身。
"烟冈影畔寺，游步此时孤。庭静众药在，鹤闲双桧枯。
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
"君嫌邻女丑，取妇他乡县。料嫁与君人，亦为邻所贱。
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹，差差小浪吹鱼鳞。
"劚药去还归，家人半掩扉。山风藤子落，溪雨豆花肥。
轻身灭影何可望，粉蛾帖死屏风上。"
回首故园红叶外，只将多病告医王。"
念昔游三首
"开元太平时，万国贺丰岁。梨园献旧曲，玉座流新制。
"修篁夹绿池，幽絮此中飞。何必青山远，仍将白发归。
九茎仙草真难得，五叶灵根许惠无。"
广槛烟分柳，空庭露积苔。解酲须满酌，应为拨新醅。"
"野客从来不解愁，等闲乘月海西头。
钟沈残月坞，鸟去夕阳村。搜此成闲句，期逢作者论。"
云栱承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。"
"亲在平阳忆久归，洪河雨涨出关迟。
题乌江亭
今日更寻南去路，未秋应有北归鸿。"
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
"一片宫墙当道危，行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后，
横行阔视倚公怜，狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年，
古人常叹知己少，况我沦贱艰虞多。如公之德世一二，
独立千峰晓，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不觉泪空流。"
少年花蒂多芳思，只向诗中写取真。
"楼上春云水底天，五云章色破巴笺。诸生个个王恭柳，
院中独坐
暂醉即还醒，彼土生桂茶。"
"别我就蓬蒿，日斜飞伯劳。龙门流水急，嵩岳片云高。
去国鸣驺缓，经云住旆频。千峰与万木，清听雨情新。"
"融融芳景和，杳杳春日斜。娇娆不自持，清唱嚬双蛾。
扫坛星下宿，收药雨中归。从服小还后，自疑身解飞。"
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
"山驿荒凉白竹扉，残灯向晓梦清晖。
"戴月早辞三秀馆，迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利，