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名都篇

未知 / 刘玉麟

兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
"冷气生深殿,狼星渡远关。九城鼙鼓内,千骑道途间。
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
丽彩辞宸扆,馀香在御楼。火随馀烬灭,气逐远烟浮。
符彩照千里,铨衡综九流。经纶资百物,樽俎寄皇猷。
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
鹤梦生红日,云闲锁梓州。望空工部眼,搔乱广文头。
"十里烟笼一径分,故人迢递久离群。白云明月皆由我,
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"
攀云无丑士,唾地尽成珠。日晏下双阙,烟花乱九衢。
宫娥解禊艳阳时,鹢舸兰桡满凤池。
幂zx野烟起,苍茫岚气昏。二曜屡回薄,四时更凉温。


名都篇拼音解释:

lan zhou chu dong qu chi ping .jing yuan gao shu mei tai se .ji ji xu lang yan que sheng .
.leng qi sheng shen dian .lang xing du yuan guan .jiu cheng pi gu nei .qian qi dao tu jian .
shi ming hua shou jie qi jue .qu ni fan ren zheng shi ren .wa guan si li wei mo jie .
li cai ci chen yi .yu xiang zai yu lou .huo sui yu jin mie .qi zhu yuan yan fu .
fu cai zhao qian li .quan heng zong jiu liu .jing lun zi bai wu .zun zu ji huang you .
shi ming hua shou jie qi jue .qu ni fan ren zheng shi ren .wa guan si li wei mo jie .
he meng sheng hong ri .yun xian suo zi zhou .wang kong gong bu yan .sao luan guang wen tou .
.shi li yan long yi jing fen .gu ren tiao di jiu li qun .bai yun ming yue jie you wo .
qu jian quan cheng qu .wei yan yan dai gui .han qiong bei lv bi .luan xian hua yu ji .
zheng yu xing bang ji .yin huai ru shu nian .zuo zhi qing jian xia .xiang gu you ren yan ..
pan yun wu chou shi .tuo di jin cheng zhu .ri yan xia shuang que .yan hua luan jiu qu .
gong e jie xi yan yang shi .yi ge lan rao man feng chi .
mi zxye yan qi .cang mang lan qi hun .er yao lv hui bao .si shi geng liang wen .

译文及注释

译文
暮春时节,已没有人过问路上的(de)落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄(huang)莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
渐渐吹尽了,枝梢上淡香(xiang)的柳絮,到(dao)处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若(ruo)是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
到天亮一夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起(qi)了拉船歌。
春天的景象还没装点到城郊,    
站在骊山上我四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土;(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
哪一家盖起了豪华的宅第?红漆的大门开在大道旁边。
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的时节。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
我又回答:“天下没有不归附他的。大王您知道禾苗(miao)生长的情况吗?当七八月间一发生干旱,禾苗就要枯槁了。一旦天上乌云密布,下起大雨,那么禾苗就长得茂盛了。像这样的话,谁能阻止它呢?而现在天下国君,没有一个不嗜好杀人。如果有一个不喜欢杀人的(国君),那么普天下的老百姓都会伸长脖子仰望着他了。如果像这样,老百姓就归附他,就像水往低处流一样,这哗啦啦的汹涌势头,谁又能够阻挡得了呢?”
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀,到夜间,它耀眼的光芒,穿透窗户,直冲云霄。
一心思念君王啊不能改变,有什么办法啊君王不知。

注释
⑶唯案几:只有桌椅茶几,表明居室简陋。
⑹两朝开济:指诸葛亮辅助刘备开创帝业,后又辅佐刘禅。两朝:刘备、刘禅父子两朝。开:开创。济:扶助。
①天净沙:曲牌名。
愀然改容:神色变得严肃。改容,改变面色。
意少舒:心情稍微放松了些。意:心情。少(shǎo):稍微。舒:伸展、松弛。
⑵楚天:古时长江中下游一带属楚国。故用以泛指南方的天空。
⑸纱窗:蒙纱的窗户。这里喻指男女幽会的房间。春光:原指春天的风光,这里代指青春、岁月。

赏析

  第三句宕开一笔,转到归期,按照常情,该是盼郎早归,然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”,联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故,便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”,隐含着女子痛苦的真情,“不恨”,不是反语,也不是矫情,而是(er shi)真情,是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情,她先如此真诚地让一步,献上一颗深情诚挚的心,最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦,可谓“诗从肺腑出,出则愁肺腑”(苏轼《读孟东野诗》)。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  唐玄宗李隆基与贵妃杨(fei yang)玉环之间悲欢离合的故事,不知引发了多少文人墨客的(ke de)诗情文思。白居易著名的《长恨歌》,在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时,也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套,另翻新意,将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视,强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇,其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材,一以百姓遭遇为主旨,恰好构成鲜明的对照。
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  颈联:“彩树转灯珠错落,绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱,“绣檀”指精美的檀枕。锼,是刻镂的意思。两句意谓:华丽的灯柱上环绕着层层灯烛,像明珠交相辉耀;檀木的枕头回环镂空,就象(jiu xiang)精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意,这一联则纯用客观描写,讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联,针线细密,不着痕迹。
  刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔,便沾满了喜悦、赞美之情:“可怜池内萍,葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过,在“可爱”之中,似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍,增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”,本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色,表现青中带紫的萍叶,在清波澹淡之中,恍有青紫之气升腾,可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合,能逐水低平”两句,则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪;这“浪”之轻细,当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍,就站在这样的细浪轻波上飘舞,身姿何其轻巧!当池波终于静息之时,浮萍则轻轻从水波高处滑行而下,转眼间已在一平如镜的水面上凝立,又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态,简直如翩翩少女的轻巧舞姿,表现了极为动人的韵致。
  第一段从“父母在时”至“孤儿泪下如雨”。孤儿的生活以父母去世为界线分成截然不同的两个时期。“乘坚车,驾驷马”,未必完全是实际情形的写照,更可能是孤儿在留恋昔日安乐生活时产生的一种心理映象,但也说明了他当年在家中娇子的地位。父母死后,他即刻沦为兄嫂不化钱雇用(gu yong)的奴婢仆役。“南到九江,东到齐与鲁”,是诉说他行贾路途遥远。“头多虮虱,面目多尘土”,正写出他一路上餐风宿露的艰辛。可是寒冬腊月回到家中,他却“不敢自言苦”,兄嫂的冷酷和孤儿的畏惧,由此可见。前人指出:“苦极在不敢自言。”(谭元春评语,《古诗归》卷五)深中其微。回家后,孤儿得不到片刻休息,兄嫂又将一大堆繁重的家务推到他身上,刚在“高堂”置办好饭菜,又赶紧奔向“殿下堂”去照管马匹。“行”意思是复,“取”通趋,意谓急走。用“行取”二字将“办饭”和“视马”二件活连在一起,于不间断中更显出促迫和匆忙,如见孤儿气喘吁吁不堪劳累之状。孤儿生活从“乘坚车,驾驷马”沦为“行贾”、“视马”,今昔对照异常鲜明,这比单单状说诸般苦事,更能激起心灵的震荡。
  此词作于元丰二年(1079)三月,为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”句意,将积郁的愁思注入即事即地的景物之中,抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情,并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
  “行人朝走马,直指蓟城傍。蓟城通漠北,万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家,远赴边塞。早晨骑马出发,直指蓟城,行程匆匆,字里行间透射出一股豪气。
  六个叠词声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化,正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。
  此诗以明镜喻贤良,指宪宗弃绝的革新派人士;昏镜喻邪僻,指宪宗亲信的宦官佞臣;那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
  这里说的美妙的时光是一个很有意义的特别时间“榖旦”。对这一词汇的理解不仅可以帮助读者顺利解读此诗,而且还有助于读者了解久已隐去的古风及其原始含义,从而认识某些节庆的起源以及少数民族中至今尚存的某些特殊节日及其节日风俗。同样,诗的地点“南方之原”也不是一个普通的场所。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑(wu lv),不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  在中国古代诗歌的发展中,古体先于律体。但是,律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古,全诗八句,中间四句虽然不是工整的对仗,但其中部分词语的对仗以及整个的格式,却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式,更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情,也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。

创作背景

  吕蒙正出身贫寒,深刻体会穷人的苦难,所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候,曾经和寇准一起在破窑读书,体会了人间冷暖。后来做了宰相,更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。

  

刘玉麟( 未知 )

收录诗词 (6295)
简 介

刘玉麟 (1738—1797)清江苏宝应人,字又徐。干隆四十二年贡生,官郁林州判。镇压贵州兴义苗民起义,任襄理军储之责,中炮卒。有《粤西金石录》、《甓斋遗稿》。

读山海经十三首·其四 / 林绪

柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合,醮坛松折鹤来稀。
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"
羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
残阳来霁岫,独兴起沧洲。(雨后,张为《主客图》)
杯停新令举,诗动彩笺忙。 ——贾餗
夜来省得曾闻处,万里月明湘水流。"
风过华林度管弦。行止不离宫仗影,衣裾尝惹御炉烟。
常恐金石契,断为相思肠。 ——孟郊


夜雨寄北 / 李纲

"龙蛰蛇蟠却待伸,和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者,
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地, ——韩愈
"春看玫瑰树,西邻即宋家。门深重暗叶,墙近度飞花。
"岳寺栖瓶锡,常人亲亦难。病披青衲重,晚剃白髭寒。
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
远苞树蕉栟。鸿头排刺芡, ——韩愈
躞蹀行牵金鋄重,婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵,


移居·其二 / 车酉

高行四海雨,暖拂万山春。静与霞相近,闲将鹤最亲。
"地灵蒸水暖,天气待宸游。岳拱莲花秀,峰高玉蕊秋。
少微光一点,落此芒磔索。 ——皮日休
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
不遣游张巷,岂教窥宋邻。 ——郑符
万万花中第一流,浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子,
往事皆陈迹,清香亦暗衰。相看宜自喜,双鬓合垂丝。"
悠扬方泛影,皎洁却飞空。不定离披际,难凝蘙荟中。


雨晴 / 袁求贤

"身闲赢得出,天气渐暄和。蜀马登山稳,南朝古寺多。
"竹荫庭除藓色浓,道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客,
百金交弟兄。货至貊戎市, ——孟郊
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
"粉蝶翩翩若有期,南园长是到春归。闲依柳带参差起,
"相见未逾月,堪悲远别离。非君谁顾我,万里又南之。
"文星今夜聚,应在斗牛间。 ——皮日休
"尝闻黟县似桃源,况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理,


汉江 / 黄鳌

拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"
"柳摆轻丝拂嫩黄,槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸,
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。
素律铄欲脆,青女妒复稀。月冷天风吹,叶叶干红飞。
新诗试为重高咏,朝汉台前不可闻。"
君王一去不回驾,皓齿青蛾空断肠。"
爰有书契,乃立典谟。 ——皎然
炼石医元气,屠鳌正昊苍。扫原铺一德,驱祲立三光。


南乡子·烟漠漠 / 吴元美

定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久,众木虽高节不坚。
寰海皇恩被,干坤至化清。自怜同野老,帝力讵能名。"
"双竞龙舟疾似风,一星球子两明同。平吴破蜀三除里,
"日王忿违慠,有命事诛拔。蜀险豁关防,秦师纵横猾。 ——韩愈
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
暖金盘里点酥山,拟望君王子细看。


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 朱子恭

嫩竹乘为马,新蒲折作鞭。莺雏金碹系,猫子彩丝牵。
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
结实和羹知有日,肯随羌笛落天涯。"
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
金陵实形胜,关山固重复。巨壑隍北壖,长江堑西隩.
迥砌滋苍藓,幽窗伴素琴。公馀时引步,一径静中深。"
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴,鸥鸟惟应信此心。
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越,孤雁来时想别秦。


江村晚眺 / 刘逢源

"举翼凌空碧,依人到大邦。粉翎栖画阁,雪影拂琼窗。
从军莫厌千场醉,即是金銮宠命时。"
旁搜水脉湘心满,遍揭泉根梵底通。
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
粉汗沾巡盏,花钿逐舞茵。明朝绮窗下,离恨两殷勤。"
星河渐没行人动,历历林梢百舌声。"
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
红玉纤纤捧暖笙,绛唇唿吸引春莺。


蝶恋花·早行 / 程骧

金钗斜戴宜春胜,万岁千秋绕鬓红。
诗教刻烛赋,酒任连盘酌。从他白眼看,终恋青山郭。 ——潘述
岸荫新抽竹,亭香欲变梅。随游多笑傲,遇胜且裴回。 ——张籍
多士春林秀,作颂清风穆。出入三百年,朝事几翻覆。
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
新诗试为重高咏,朝汉台前不可闻。"
高风云影断,微雨菊花明。欲寄东归信,裴回无限情。"
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 华绍濂

帝道云龙合,民心草木春。须知烟阁上,一半老儒真。"
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"
销得人间无限事,江亭月白诵南华。"
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇,不同周穆好神仙。
"金谷歌传第一流,鹧鸪清怨碧云愁。
"与君诗兴素来狂,况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月,
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。