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淮上与友人别

近现代 / 董斯张

"薝卜气雍雍,门深圣泽重。七丝奔小蟹,五字逼雕龙。
只有照壁月,更无吹叶风。几曾庐岳听,到晓与僧同。"
昨夜楚钟鸣,飞霜下楚城。定知迁客鬓,先向鉴中生。
自从遗却先生后,南北东西少丈夫。"
猿来触净水,鸟下啄寒梨。可即关吾事,归心自有期。"
如今不在莺啼处,莺在旧时啼处啼。
弃瓢箕山下,洗耳颍水滨。物外两寂寞,独与玄冥均。"
应笑晨持一盂苦,腥膻市里叫家常。"
日向平沙出,还向平沙没。飞蓬落军营,惊雕去天末。
"比说归耕钓,迢迢向海涯。春寒游子路,村晚主人家。
专心惟在意虔诚。黑铅过,采清真,一阵交锋定太平。
"桂阳仙柳道家说,昔传苏君今是薛。聊将握槊偶时人,
披云得灵境,拂石临芳洲。积翠遥空碧,含风广泽秋。
"游遍名山祖遍寻,却来尘世浑光阴。肯将的的吾师意,
乃知阴骘数,制在造化情。及此接欢贺,临风闻颂声。"


淮上与友人别拼音解释:

.zhan bo qi yong yong .men shen sheng ze zhong .qi si ben xiao xie .wu zi bi diao long .
zhi you zhao bi yue .geng wu chui ye feng .ji zeng lu yue ting .dao xiao yu seng tong ..
zuo ye chu zhong ming .fei shuang xia chu cheng .ding zhi qian ke bin .xian xiang jian zhong sheng .
zi cong yi que xian sheng hou .nan bei dong xi shao zhang fu ..
yuan lai chu jing shui .niao xia zhuo han li .ke ji guan wu shi .gui xin zi you qi ..
ru jin bu zai ying ti chu .ying zai jiu shi ti chu ti .
qi piao ji shan xia .xi er ying shui bin .wu wai liang ji mo .du yu xuan ming jun ..
ying xiao chen chi yi yu ku .xing shan shi li jiao jia chang ..
ri xiang ping sha chu .huan xiang ping sha mei .fei peng luo jun ying .jing diao qu tian mo .
.bi shuo gui geng diao .tiao tiao xiang hai ya .chun han you zi lu .cun wan zhu ren jia .
zhuan xin wei zai yi qian cheng .hei qian guo .cai qing zhen .yi zhen jiao feng ding tai ping .
.gui yang xian liu dao jia shuo .xi chuan su jun jin shi xue .liao jiang wo shuo ou shi ren .
pi yun de ling jing .fu shi lin fang zhou .ji cui yao kong bi .han feng guang ze qiu .
.you bian ming shan zu bian xun .que lai chen shi hun guang yin .ken jiang de de wu shi yi .
nai zhi yin zhi shu .zhi zai zao hua qing .ji ci jie huan he .lin feng wen song sheng ..

译文及注释

译文
我相信我们一(yi)定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿,好像是(shi)刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋,而我们汉人的军队一大早向敌人射去(qu)名叫金仆姑的箭。
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
老和尚奉闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们也(ye)没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在雪地上偶(ou)然留下的爪印差不多呢!
已不知不觉地快要到清明。
这春色使我愁(chou)烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀,到夜间,它耀眼的光芒,穿透窗户,直冲云霄。
没有人了解我也就罢了,只要内心真正馥郁芳柔。
愁闷极了,本想写诗来排愁,没想到越写越凄凉了。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
  骑在白马上翩翩而驰的,那是谁家的少年,是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻,积雪厚有三丈,这个时候怎么适合远行呢?春日的蕙兰忽而变得枯萎,变成了秋草,闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋,曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响,月亮伴着清霜,更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年,门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了,花开花落几十年过去,很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来,只有凄伤的眼泪独自空流。
丹灶早已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。

注释
③寻常:普通,一般。风月:本指清风明月,后代指男女情爱。
90、弥纶:统摄。《易经·系辞上》:“易与天地准,故能弥纶天地之道。”
⑾黄叶:枯黄的树叶。亦借指将落之叶。
章台柳:代指妓女。章台:汉长安街名,娼妓所居。《太平广记·柳氏传》载,唐韩翃与妓女柳氏有婚约,安史之乱,两人分离,韩赋诗以表思念:“章台柳,章台柳,昔日青青今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。”
(33)酒榷:政府对酒实行专卖。
云飞风起:化用刘邦《大风歌》之句“大风起兮云飞扬”。
①午日:端午节这天。

赏析

  安旗《李白全集编半注释》云,此诗于开元十五年(727)而作。
  这首边塞小(xiao)诗,写一位将军猎虎的故事,取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是:“广出猎,见草中石,以为虎而射之中,中(zhòng)石没镞(箭头),视之,石也。”
  以下句句写的是思乡衷曲。“蝴蝶梦中家万里,子规枝上月三更。”这一(zhe yi)联进入正题,写“《春夕》崔涂 古诗”,写得极为精粹,是传诵的名句。诗人运用了新奇的造语,对仗工整,韵律和谐,创造出一种曲折幽深的情境。上句巧写梦境。由于游子日有所思,夜间便结想成梦,梦见自己回到了万里之外的家园。然而,这只不过象庄周梦见自己变成蝴蝶,翩翩飞舞于花间,虽然有趣,毕竟虚幻而短暂,醒来之后,蝴蝶还是蝴蝶,庄周还是庄周。游子从“蝴蝶梦”中获得片刻的回乡之乐,但梦醒以后,发现自己依旧孤眠异乡,家园依旧远隔万里,岂不更加空虚、失望,更加触动思乡之情。何况此时又正当“子规枝上月三更”——夜深人静,月光如水;子规鸟(即杜鹃)在月下哀哀啼唤:“子归!子归!……”听着子规啼,想着蝴蝶梦,游子的心,该是何等的痛苦哀伤,真如李白诗句中所谓道“一叫一回肠一断!”这里,十四个字写出了三层意思:由思乡而入梦,一层;梦醒而更思乡,二层;子规啼唤,愁上加愁,三层。这三层,一层比一层深,而且互相烘托、映衬,如蝴蝶梦与家万里,一虚一实;蝴蝶梦与子规啼,一乐一悲;子规啼与三更月,一声一色,构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛,令人触目伤怀。
  首句写京口(即今日镇江)送别场景,“铙吹喧京口”,钟鼓齐鸣,运用通感,以听觉感受来写视觉形象,一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”,这一句点明邢济取水路前往桂州,一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼,反而写得意气昂扬,而惜别感情则隐含于中,“风波下洞庭”一句,表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情,感情含蓄而沉着。
  夺归永巷闭良家,教就新声倾座客。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思,从题到文,处处有典故,然而又都是大家熟知的典故,所以读起来觉得很通俗,但诗中又包含着丰富的内容,很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”,就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿(今陕西兴平县西)。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川,途经《马嵬》袁枚 古诗驿,部队不肯西行,最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感而发。第一句的“长恨歌”,指的是白居易着名的长诗《长恨歌》,其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻,令人同情。第二句的“银河”,则是指牛郎织女的故事,他们被银河阻隔,也是很悲惨的。第三句的“石壕村”,是指杜甫所写的《石壕吏》,诗中有一对老夫妻,因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”,是唐皇宫中的一座宫殿,《长恨歌》中有诗句:“七月七日长生殿,夜半无人私语时”,是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感,第二句讲人间离散多,第三句举一个例子,第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋,如环无端,句句引人遐想,句句发人深思。
  此诗在写法上(fa shang)是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  最后四句是日暮月升的景象,另是一幅画面。诗人舟行一日,日落西山,夜幕已降,远望江边,暮霭沉沉;东方江面,月亮冉冉升起;再遥望江陵,灯火点点,闪烁不定,著名的渚宫城,应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面,动态感也十分强烈。另外,这一结尾,极有余味,给人以广阔的艺术想象天地。
  诗人贾岛早年曾经为僧,后虽还俗,但过去的蒲团生涯对他不能没有影响,他的诗中常出现的孤寒清寂,恬淡超然,也与此有密切的关系。闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中精辟地指出:“早年记忆中‘坐学白骨塔’、‘三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心’的禅味,不但是‘独行潭底影,数息树边身’,‘月落看心次,云生闭目中’一类诗境的蓝本,而且是‘瀑布五尺仞,草堂瀑布边’,‘孤鸿来夜半,积雪在诸峰’,甚至‘怪禽啼旷野,落日恐行人’的渊源。”所以,同样是禅诗,贾岛与王维就往往不一样。如果说王维是幽静空明的话,贾岛就是枯寒苦瘦,这首诗的境界也恰好说明了这一点。这也就告诉读者,研究作家,不能脱离他的个性、经历,否则,难免隔靴搔痒。
  首段“蜀国多仙山,峨眉邈难匹。周流试登览,绝怪安可悉?”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜,无与伦比,为登览游(lan you)山,伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深,群峰险怪,阴晴变化,景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃,林泉胜迹,难以尽觅。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  晚春是山家大忙的季节,然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节,春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情,诗人妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。这样写,既紧扣了晚春的特色,又称得上短而精。方东树谓“小诗精深,短章酝藉”,方是好诗。这诗在艺术上的一个特色,就是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于“澹中藏美丽”(薛雪《一瓢诗话》),于静处露生机。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏(yin cang)于画面背后之故事的强烈探究欲。
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界,还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
  积峡或复启,平涂俄已闭。峦陇有合沓,往来无踪辙。昼夜蔽日月,冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云:“六句质奥,是一短记。”谭云:“他人数十句写来,必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗,绝没有这样寥寥数语的;《古诗归》所录,实是残缺不全的一个片断。至少,根据《文选》李善注等古籍记载,这诗前面还有六句:

创作背景

  诗人身处唐末乱世,社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候,已经是“日薄西山,气息奄奄”了。藩镇割据,拥兵自大,“专务聚财积粟,峻法树威”(《旧唐书·韩弘传》),相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂,上行下效,各级贪官污吏横征暴敛,中饱私囊;藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令,任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下,处在暗无天日、水深火热的境地。

  

董斯张( 近现代 )

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简 介

董斯张 明浙江乌程人,字遐周。监生。多病,勤着述,至咯血,卒年不满四十。有《静啸斋词》、《吴兴备志》、《广博物志》、《吴兴艺文补》。

满江红·中秋寄远 / 沈育

廉州颜有道,性行同庄老。爱民如赤子,不杀非时草。
幸得提携近玉人。可中弃置君不顾,天生秀色徒璘玢。
燕雀徒为贵,金银志不求。满杯春酒绿,对月夜窗幽。
孤枕应惊梦,寒林正入帷。情知两处望,莫怨独相思。"
"雪耳红毛浅碧蹄,追风曾到日东西。
"久闻为客过苍梧,休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在,
吾乡有鬼巫,惑人人不知。天子正尊信,左公能杀之。
风骚时有静中来。天真自得生难舍,世幻谁惊死不回。


寄蜀中薛涛校书 / 杨炎

传心休问祖师山。禅中不住方为定,说处无生始是闲。
张绪风情柳不如。心染烟霞新句出,笔驱奸蠹宿根隳。
幕府若容为坦腹,愿天速变作男儿。"
从兹相次红霞里,留取方书与世人。"
二十四神清,三千功行成。寒云连地转,圣日满天明。
"何处同嵇懒,吾徒道异诸。本无文字学,何有往来书。
蠹兮蠹兮,何全其生。无托尔形,霜松雪柽。"
"山中犹有读书台,风扫晴岚画障开。


守株待兔 / 然明

"匡庐久别离,积翠杳天涯。静室曾图峭,幽亭复创奇。
贾客停非久,渔翁转几遭。飒然风起处,又是鼓波涛。"
形骸尔何有,生死谁所戚。为与胜悟冥,不忧颓龄迫。
"霜须芸阁吏,久掩白云扉。来谒元戎后,还骑病马归。
无为大道本根源,要君亲见求真物。其中有一分三五,
"岛僧留宿慰衰颜,旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外,
峰翠飘檐下,溪光照座隅。不将簪艾隔,知与道情俱。"
"香沐整山衣,开君一轴诗。吟当秋景苦,味出雪林迟。


送梓州李使君 / 陈颢

如今衰飒成多病,黄叶风前昼掩关。"
竹竿袅袅鱼簁簁,此中自得还自笑。汗漫一游何可期,
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄,饵了宁忧疾患侵。
煮海悬鱼臣节苦。雁影参差入瑞烟,荆花灿烂开仙圃。
"往年分首出咸秦,木落花开秋又春。江客不曾知蜀路,
秀轻毛女下,名与鼎湖偏。谁见扶持力,峨峨出后天。"
无人与向群儒说,岩桂枝高亦好扳。
混迹是非域,纵怀天地间。同讥孔宣父,匿景杳不还。"


贫女 / 沈晦

林疏红日列仙幢。巍巍圣迹陵松峤,荡荡恩波洽桂江。
高步前山前,高歌北山北。数载卖甘橙,山赀近云足。
"落雪临风不厌看,更多还恐蔽林峦。
天鉴谅难诬,神理不可谖。安期返蓬莱,王母还昆仑。
客好过无厌,禽幽画不成。终期一寻去,聊且寄吟情。"
"分竹雄兼使,南方到海行。临门双旆引,隔岭五州迎。
细视欲将何物比,晓霞初叠赤城宫。"
既不悟,终不悔,死了犹来借精髓。主持正念大艰辛,


周颂·执竞 / 余亢

只有照壁月,更无吹叶风。几曾庐岳听,到晓与僧同。"
十片五片,异花狼藉。偶然相见,未深相识。知是古之人,
何妨寄隐在其间。时议名齐谢太傅,更看携妓似东山。"
邻叟教修废,牛童与纳租。寄言来往客,不用问荣枯。"
万流注江湖,日夜增波澜。数君旷不接,悄然无与欢。
"孙登好淳古,卉服从穴居。弹琴合天和,读易见象初。
"繁于桃李盛于梅,寒食旬前社后开。半月暄和留艳态,
电光瞥然起,生死纷尘埃。寒山特相访,拾得常往来。


减字木兰花·画堂雅宴 / 张景修

任听浮生速,能消默坐无。语来灯焰短,嘒唳发高梧。"
"朝衣登别席,春色满秦关。芸阁吏谁替,海门身又还。
莫问我姓名,向君言亦空。潮生沙骨冷,魂魄悲秋风。
不省胡尘暂蓬勃。太平之末狂胡乱,犬豕崩腾恣唐突。
"竹郎庙前多古木,夕阳沈沈山更绿。
此时功满参真后,始信仙都有姓名。
"十万里到此,辛勤讵可论。唯云吾上祖,见买给孤园。
"楚客西来过旧居,读碑寻传见终初。佯狂未必轻儒业,


拟行路难·其六 / 万锦雯

"沐浴前朝像,深秋白发师。从来居此寺,未省有东池。
将谓他山非故里。今日亲闻诵此经,始觉山河无寸地。
不解细思惟,将言长不死。诛剥垒千金,留将与妻子。
活狱威豪右,销时赖典坟。如何经济意,未克致吾君。"
本来无一物,亦无尘可拂。若能了达此,不用坐兀兀。"
"道流迹异人共惊,寄向画中观道情。如何万象自心出,
"昨日雪山记尔名,吾今坐石已三生。
驱龙走虎出干坤。一丸因与红颜驻,九转能烧白发痕。


谒金门·秋已暮 / 胡寿颐

问神理兮何如。愿君精兮为月,出孤影兮示予。
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,
"病起见王化,融融古帝乡。晓烟凝气紫,晚色作云黄。
泪流红粉薄,风度罗衣轻。难为子猷志,虚负文君名。"
泠然竟何依,挠挑游大空。未知风乘我,为是我乘风。"
谁能来此焚香坐,共作垆峰二十人。"
头巾多酒气,竹杖有苔文。久积希颜意,林中又送君。"
长如此,过平生,且把阴阳子细烹。"


登峨眉山 / 杨芸

"自从销瘦减容光,万转千回懒下床。
轻巾手自制,颜色烂含桃。先怀侬袖里,然后约郎腰。
不道还山是,谁云向郭非。禅门有通隐,喧寂共忘机。"
"落石几万仞,冷声飘远空。高秋初雨后,半夜乱山中。
重德须朝觐,流年不可轻。洪才传出世,清甲得高名。
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
"水尔何如此,区区矻矻流。墙墙边沥沥,砌砌下啾啾。
红黍饭溪苔,清吟茗数杯。只应唯道在,无意俟时来。