国风·郑风·羔裘
倒影荡摇晴翠长。平碧浅春生绿塘，云容雨态连青苍。
各言艺幽深，彼美香素茎。岂为赏者设，自保孤根生。
"沿溪又涉巅，始喜入前轩。钟度鸟沈壑，殿扃云湿幡。
偏怜不怕傍人笑，自把春罗等舞衫。
蛾眉一坠穷泉路，夜夜孤魂月下愁。"
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
秋台好登望，菡萏发清池。半似红颜醉，凌波欲暮时。
"甘膏滴滴是精诚，昼夜如丝一尺盈。
日暮长堤更回首，一声邻笛旧山川。"
"却逐严光向若耶，钓轮菱棹寄年华。三秋梅雨愁枫叶，
兰径飞蝴蝶，筠笼语翠襟。和簪抛凤髻，将泪入鸳衾。
国风·郑风·羔裘拼音解释:
dao ying dang yao qing cui chang .ping bi qian chun sheng lv tang .yun rong yu tai lian qing cang .
ge yan yi you shen .bi mei xiang su jing .qi wei shang zhe she .zi bao gu gen sheng .
.yan xi you she dian .shi xi ru qian xuan .zhong du niao shen he .dian jiong yun shi fan .
pian lian bu pa bang ren xiao .zi ba chun luo deng wu shan .
e mei yi zhui qiong quan lu .ye ye gu hun yue xia chou ..
yin wa man yan guan ju ruo .you he qing chao you ci shen ..
qiu tai hao deng wang .han dan fa qing chi .ban si hong yan zui .ling bo yu mu shi .
.gan gao di di shi jing cheng .zhou ye ru si yi chi ying .
ri mu chang di geng hui shou .yi sheng lin di jiu shan chuan ..
.que zhu yan guang xiang ruo ye .diao lun ling zhao ji nian hua .san qiu mei yu chou feng ye .
lan jing fei hu die .jun long yu cui jin .he zan pao feng ji .jiang lei ru yuan qin .
译文及注释
译文
春风吹绿了芳草，在白云的映衬下，芳草显得葱绿可爱，是在晓梦中(zhong)梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上，蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去，伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔，春恨别情无限。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
看那淇水弯弯岸，碧绿竹林片片连。高雅先生是君子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
花城早已是空寂无人、萧索冷落，虽然身处黄沙漫天的胡地，那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处，怎(zen)么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
陇山的流水，也发出呜咽的鸣(ming)声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归(gui)来，化作了梅花的一缕幽(you)魂，缥缈、孤独。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大(da)放光芒？
骏马不急于进用而驾车啊，凤凰不贪喂饲乱吃食物。
申伯建邑大工程，全靠召伯苦经营，墙垣厚实是坚城。宗庙也已修筑好，富丽堂皇面貌新。周王有物赐申伯，四马驾车真健劲，带饰樊膺闪闪明。
春已归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主(zhu)，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土，那金铜仙人的承露(lu)盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
早晨我在大坡采集(ji)木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。
注释
⑹“塞上”句：意为作者徒然地自许为是“塞上长城”。塞上长城，比喻能守边的将领。《南史·檀道济传》载，宋文帝要杀大将檀道济，檀临刑前怒叱道：“乃坏汝万里长城！”
28.搏：搏击，搏斗。
8．闹春风：在春天里争妍斗艳。
萧萧渐积：化用杜甫《登高》“无边落木萧萧下”之句。萧萧：草木摇落之声。
⑥云屋：苍黑若云之状。
⑴无赖：无聊赖，无法可想。诗魔：佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔，宣扬修心养性用以降魔。所以，白居易的《闲吟》诗说：“自从苦学空门法，销尽平生种种心；唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。”后遂以诗魔来说诗歌创作冲动所带来的不得安宁的心情。昏晓侵：从早到晚地侵扰。
③芸藿（huò）：锄豆。芸，通“耘”，指耕耘。藿，指豆叶。
④画罗：有图案的丝织品，或指灯罩。金翡翠：即画罗上金色的翡翠鸟。
15.伏：通“服”，佩服。
赏析
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
淮南(huai nan)小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
《诗经》中有多篇歌颂《文王》佚名 古诗的诗，而序次以此篇为首，因为它的作者是西周王朝的政治代表人物、被颂扬为“圣人”的周公，诗的内容表达了重大的政治主题，对西周统治阶级具有现实的和长远的重要政治意义。
从诗中所咏看，狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开，就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景，其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举，襢裼暴虎（袒胸手搏猛虎）”的惊险场面，以及“叔善射忌，又良御（车）忌，抑磬控忌（忽而勒马），抑纵送忌（忽而纵驰）”的追猎猛兽情景。这些，都可在此诗兴语的中断处，或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”，由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”，又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间，实现了刹那间的时空大转换：这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿，一旦出现在捍卫国家的疆场之上，将在车毂交错、箭矢纷坠之际，挥戈击退来犯强敌，而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情，便突然充溢于诗人胸际，甚至冲口而出，连连呼曰“赳赳武夫，公侯干城（好仇、腹心）”了。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
诗的前后两章虽然相近，但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之大，第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余，到第二章里已经从“每食四簋”到“每食不饱”了，于是作者一唱三叹，“于嗟乎！不承《权舆》佚名 古诗”，这嗟叹声中充满了失望和希望：对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变，但从歌“长铗归来乎，食无鱼”（《战国策·齐策》）的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
《《饮茶歌诮崔石使君》皎然 古诗》是一首浪漫主义与现实主义相结合的诗篇，诗人在饮用越人赠送的剡溪茶后所作，他激情满怀，文思似泉涌井喷，诗人从友赠送剡溪名茶开始讲到茶的珍贵，赞誉剡溪茶（产于今浙江嵊县）清郁隽永的香气，甘露琼浆般的滋味，在细腻地描绘茶的色、香、味形后，并生动描绘了一饮、再饮、三饮的感受。然后急转到“三饮”之功能。“三饮”神韵相连，层层深入扣紧，把饮茶的精神享受作了最完美最动人的歌颂。
其次是哀生灵之涂炭。这一点，尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来，但从全诗(quan shi)字里行间，都可以感受得到。“溪谷”，山谷有水处。吴淇说：“山居趁坳，泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’，则更无人民矣。”（《六朝选诗定论》）这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷，尚且少人民，更何况其他地方。东汉末年，军阀混战，千村薜苈，万户萧疏，其惨象，目不忍睹，耳不忍闻(ren wen)。但诗人未作更多的具体描述，而是选择具有代表性的谿谷去写，这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”，前后照应，相互补充，真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时，也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情，在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说：“铠甲生虮虱，百姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”这几句，是“谿谷少人民”最好的注脚。
1、正话反说
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
四、五两段的用意恐在诗外。“换羽移宫万里愁”，“换羽移宫”是说曲调变换，但“万里愁”与曲调变换难以接续，此句应另有寄托。是以“换羽移宫”影射改朝换代，为此，天下一片愁怨，而吴三桂卖身投靠，得益良多，官高舞侈，其乐融融。“古梁州(zhou)”，指陕西汉中，吴三桂于顺治五年从锦州移镇汉中，至顺治八年一直驻扎此地。“为君别唱吴宫曲”，诗人对吴三桂说：那些珠歌翠舞你恐怕听腻了，我为你唱一支新鲜的咏叹吴宫的曲子《《圆圆曲》吴伟业 古诗》。“汉水东南日夜流”，李白《江上吟》：“功名富贵若长在，汉水亦应西北流。”这里东南流反(liu fan)其词而用其意，更加确定的断言：你的功名富贵是不会长久的。
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
场景、内容解读
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
全诗共四章，每章六句。诗前三章是结构相似的重调，每章的前两句写花起兴，从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”，将花繁叶茂的盛景充分地表露出来，也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩(zhi en)宠都是难以维持的。
淮南(huai nan)小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
《诗经》中有多篇歌颂《文王》佚名 古诗的诗，而序次以此篇为首，因为它的作者是西周王朝的政治代表人物、被颂扬为“圣人”的周公，诗的内容表达了重大的政治主题，对西周统治阶级具有现实的和长远的重要政治意义。
从诗中所咏看，狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开，就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景，其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举，襢裼暴虎（袒胸手搏猛虎）”的惊险场面，以及“叔善射忌，又良御（车）忌，抑磬控忌（忽而勒马），抑纵送忌（忽而纵驰）”的追猎猛兽情景。这些，都可在此诗兴语的中断处，或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”，由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”，又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间，实现了刹那间的时空大转换：这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿，一旦出现在捍卫国家的疆场之上，将在车毂交错、箭矢纷坠之际，挥戈击退来犯强敌，而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情，便突然充溢于诗人胸际，甚至冲口而出，连连呼曰“赳赳武夫，公侯干城（好仇、腹心）”了。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
诗的前后两章虽然相近，但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之大，第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余，到第二章里已经从“每食四簋”到“每食不饱”了，于是作者一唱三叹，“于嗟乎！不承《权舆》佚名 古诗”，这嗟叹声中充满了失望和希望：对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变，但从歌“长铗归来乎，食无鱼”（《战国策·齐策》）的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
《《饮茶歌诮崔石使君》皎然 古诗》是一首浪漫主义与现实主义相结合的诗篇，诗人在饮用越人赠送的剡溪茶后所作，他激情满怀，文思似泉涌井喷，诗人从友赠送剡溪名茶开始讲到茶的珍贵，赞誉剡溪茶（产于今浙江嵊县）清郁隽永的香气，甘露琼浆般的滋味，在细腻地描绘茶的色、香、味形后，并生动描绘了一饮、再饮、三饮的感受。然后急转到“三饮”之功能。“三饮”神韵相连，层层深入扣紧，把饮茶的精神享受作了最完美最动人的歌颂。
其次是哀生灵之涂炭。这一点，尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来，但从全诗(quan shi)字里行间，都可以感受得到。“溪谷”，山谷有水处。吴淇说：“山居趁坳，泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’，则更无人民矣。”（《六朝选诗定论》）这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷，尚且少人民，更何况其他地方。东汉末年，军阀混战，千村薜苈，万户萧疏，其惨象，目不忍睹，耳不忍闻(ren wen)。但诗人未作更多的具体描述，而是选择具有代表性的谿谷去写，这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”，前后照应，相互补充，真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时，也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情，在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说：“铠甲生虮虱，百姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”这几句，是“谿谷少人民”最好的注脚。
1、正话反说
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
四、五两段的用意恐在诗外。“换羽移宫万里愁”，“换羽移宫”是说曲调变换，但“万里愁”与曲调变换难以接续，此句应另有寄托。是以“换羽移宫”影射改朝换代，为此，天下一片愁怨，而吴三桂卖身投靠，得益良多，官高舞侈，其乐融融。“古梁州(zhou)”，指陕西汉中，吴三桂于顺治五年从锦州移镇汉中，至顺治八年一直驻扎此地。“为君别唱吴宫曲”，诗人对吴三桂说：那些珠歌翠舞你恐怕听腻了，我为你唱一支新鲜的咏叹吴宫的曲子《《圆圆曲》吴伟业 古诗》。“汉水东南日夜流”，李白《江上吟》：“功名富贵若长在，汉水亦应西北流。”这里东南流反(liu fan)其词而用其意，更加确定的断言：你的功名富贵是不会长久的。
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
场景、内容解读
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
全诗共四章，每章六句。诗前三章是结构相似的重调，每章的前两句写花起兴，从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”，将花繁叶茂的盛景充分地表露出来，也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩(zhi en)宠都是难以维持的。
创作背景
千秋如此，万世依然。
挚虞( 宋代 )
收录诗词 (5686) 首
简 介
挚虞 （?—311）西晋京兆长安人，字仲洽。少事皇甫谧。才学通博，着述不倦。举贤良，拜中郎，累官至卫尉卿。惠帝永兴元年，从帝至长安。旋流离鄠杜间，入南山。还洛，官至太常卿。怀帝永嘉中，洛阳荒乱，人饥相食，以馁卒。着述甚多，有《文章志》、《文章流别集》等。明人辑有《晋挚太常集》。
宫词二首·其一
清晨漱齿涉寒流。溪边残垒空云木，山上孤城对驿楼。
细雨无妨烛，轻寒不隔帘。欲将红锦段，因梦寄江淹。"
蕲簟曙香冷，越瓶秋水澄。心闲即无事，何异住山僧。
雷公解劚冲天气，白日何辜遣戴盆。"
"江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，
"身在关西家洞庭，夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂，
何人见此生惭愧，断续犹应护得龙。"
"苔覆石床新，师曾占几春。写留行道影，焚却坐禅身。
怨郎诗
鸥飞吴市外，麟卧晋陵前。若到东林社，谁人更问禅。"
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过邻家月，声连野路春。
"夕阳逢一雨，夜木洗清阴。露气竹窗静，秋光云月深。
秋色池馆静，雨声云木凉。无因展交道，日暮倍心伤。"
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
凤阙分班立，鹓行竦剑趋。触邪承密勿，持法奉訏谟。
"水边残雪照亭台，台上风襟向雪开。
"拂烟披月羽毛新，千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔，
七绝·观潮
新有受恩江海客，坐听朝夕继为霖。"
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分，一官常惧处非才。
"甘膏滴滴是精诚，昼夜如丝一尺盈。
硖路商逢使，山邮雀啅蛇。忆归临角黍，良遇得新瓜。
高阁过空谷，孤竿隔古冈。潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。"
"四座莫纷纷，须臾岐路分。自从同得意，谁不惜离群。
空地苔连井，孤村火隔溪。卷帘黄叶落，锁印子规啼。
"野客从来不解愁，等闲乘月海西头。
贺新郎·春情
"虚室焚香久，禅心悟几生。滤泉侵月起，扫径避虫行。
莫怪分襟衔泪语，十年耕钓忆沧洲。"
"吕氏强梁嗣子柔，我于天性岂恩雠。
连沙秋草薄，带雪暮山开。苑北红尘道，何时见远回。"
"浮云凄惨日微明，沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚，
故人相忆僧来说，杨柳无风蝉满枝。"
"郡斋秋尽一江横，频命郎官地更清。星月去随新诏动，
宪摘无逃魏，冤申得梦冯。问狸将挟虎，歼虿敢虞蜂。
酷吏列传序
"闻说萧郎逐逝川，伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影，
有马不复羸，有奴不复饥。灞岸秋草绿，却是还家时。
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾，清贫长欠一杯钱。
蝶繁经粉住，蜂重抱香归。莫惜薰炉夜，因风到舞衣。
茶兴留诗客，瓜情想戍人。终篇本无字，谁别胜阳春。"
"绿水棹云月，洞庭归路长。春桥悬酒幔，夜栅集茶樯。
鸡塞谁生事，狼烟不暂停。拟填沧海鸟，敢竞太阳萤。
昨夜北楼堪朗咏，虢城初锁月裴回。"
牧童诗
"九月三十日，雨声如别秋。无端满阶叶，共白几人头。
子城西并宅，御水北同渠。要取春前到，乘闲候起居。"
去腊催今夏，流光等逝波。会当依粪扫，五岳遍头陀。"
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》）
"通灵夜醮达清晨，承露盘晞甲帐春。
"飞阁极层台，终南此路回。山形朝阙去，河势抱关来。
手把一枝栗，往轻觉程赊。水天朔方色，暖日嵩根花。
访古碑多缺，探幽路不真。翻疑归去晚，清世累移晨。"
宫中行乐词八首
"藉草与行莎，相看日未斜。断崖分鸟道，疏树见人家。
偃息齐三代，优游念四方。万灵扶正寝，千嶂抱重冈。
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟，帘轻幕重金钩栏。
"莫叹徒劳向宦途，不群气岸有谁如。南陵暂掌仇香印，
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府，月请俸缗六十五。
"飞度龙山下远空，拂檐萦竹昼濛濛。
"幽人听达曙，聊罢苏床琴。（《海录碎事》）。
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
感遇诗三十八首·其二十三
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱，醉袖更拂长云开。
"瓶钵镇随腰，怡然处寂寥。门禅从北祖，僧格似南朝。
"昔人诗酒地，芳草思王孙。白水半塘岸，青山横郭门。
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
影摇疏木落，魄转曙钟开。幸免丹霞映，清光溢酒杯。"
"丈室久多病，小园晴独游。鸣蛩孤烛雨，啅雀一篱秋。
杨仆移关三百里，可能全是为荆山。"
忘战追无及，长驱气益振。妇言终未易，庙算况非神。
论诗三十首·二十八
日斜褒谷鸟，夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓，相逢更不堪。"
凝颦立户前，细魄向娟娟。破镜徒相问，刀头恐隔年。
不逐万物化，但贻知己羞。方穷立命说，战胜心悠悠。
炎州罗翠鸟，瘴岭控蛮军。信息来非易，堪悲此路分。"
岁杪监州曾见树，时新入座久闻名。"
从来受知者，会葬汉陵东。"
东海人情变，南山圣寿沈。朱颜常似渥，绿发已如寻。
"云水绝归路，来时风送船。不言身后事，犹坐病中禅。
得胜乐·夏
"蟾蜍夜作青冥烛，螮蝀晴为碧落梯。
巢暖碧云色，影孤清镜辉。不知春树伴，何处又分飞。"
旦暮焚香绕坛上，步虚犹作按歌声。"
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
独愁秦树老，孤梦楚山遥。有路应相念，风尘满黑貂。"
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
流灾降慝，天曷台怒。滔滔襄郊，捽我婴孺。于惟馀甿，
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路，溪月分明到直庐。