永遇乐·落日熔金
"须知诸相皆非相，若住无馀却有馀。言下忘言一时了，
司徒知我难为别，直过秋归未讶迟。"
有酒有酒兮湛渌波，饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗，
奈老应无计，治愁或有方。无过学王绩，唯以醉为乡。"
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
疑是两般心未决，雨中神女月中仙。"
平生所好物，今日多在此。此外更何思，市朝心已矣。"
一鸣君万岁，寿如山不倾。再鸣万人泰，泰阶为之平。
别后料添新梦寐，虎惊蛇伏是通州。
自从天宝兵戈起，犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年，
永遇乐·落日熔金拼音解释:
.xu zhi zhu xiang jie fei xiang .ruo zhu wu yu que you yu .yan xia wang yan yi shi liao .
si tu zhi wo nan wei bie .zhi guo qiu gui wei ya chi ..
you jiu you jiu xi zhan lu bo .yin jiang yu xi qi mi he .nian wan gu zhi fen luo .
nai lao ying wu ji .zhi chou huo you fang .wu guo xue wang ji .wei yi zui wei xiang ..
mi mi lin tang cao .piao piao si zhu peng .su qin ming yuan he .qing han wang gui hong .
yi shi liang ban xin wei jue .yu zhong shen nv yue zhong xian ..
ping sheng suo hao wu .jin ri duo zai ci .ci wai geng he si .shi chao xin yi yi ..
yi ming jun wan sui .shou ru shan bu qing .zai ming wan ren tai .tai jie wei zhi ping .
bie hou liao tian xin meng mei .hu jing she fu shi tong zhou .
zi cong tian bao bing ge qi .quan rong ri ye tun xi bi .liang zhou xian lai si shi nian .
译文及注释
译文
世上的人都爱成群结伙，为何对我的话总是不听？”
立誓归隐辞官而去，信奉佛道其乐无穷。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
遇到涧流当道，光着脚板踏石淌，水声激激风飘(piao)飘，掀起我的衣裳。
乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦(luan)，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
老百姓从此没有哀叹处(chu)。
具有如此盛大的美德，被(bei)世俗牵累横加秽名。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚(gang)放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广(guang)远无际。
汤从囚地重泉出来，究竟(jing)他有什么大罪？
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
注释
流光：流动的光彩或光线。翻译
①胜：优美的
57.绳墨：绳线和墨斗，是木工画直线的工具，借指规则法度。错：同"措"。
盐角儿：词牌名。王灼《碧鸡漫志》：“盐角儿，《嘉桔杂志》云：‘梅圣俞说，始教坊家人市盐，于纸角中得一曲谱，翻之，遂以名。’令双调《盐角儿》令是也。欧阳永叔尝制词。’
85.晼（wan3宛）晚：日落时光线黯淡的样子。
3.芙蕖：荷花。
赏析
庾信由南入北，在与北朝文化的冲突抵牾中，在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中，心中出现了强烈的文化失根之感，而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫，在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此，人何以堪”，庾信暮年发出的这一声哀号，也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系(lian xi)起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣(qing qu)不同，而心情之恬淡闲适则相同。
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
“瀚海百重波，阴山千里雪。”瀚海，沙漠。波，沙丘起伏状。句意为：广袤的沙漠上，沙丘连绵不断，阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景，壮阔迷茫，渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光，其气度，真有指点江山，总揽寰宇之势，这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
首句中的“五原”，就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城，就在五原西北。这一带地处塞漠，北临大碛，气候严寒，风物荒凉，春色姗姗来迟，所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字，不但见此地的荒寒自古迄今如斯，而且(er qie)表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒，以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞，本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕子之乐，足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性，表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
高潮阶段
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动(liu dong)，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头(tou)。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系(lian xi)起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣(qing qu)不同，而心情之恬淡闲适则相同。
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
“瀚海百重波，阴山千里雪。”瀚海，沙漠。波，沙丘起伏状。句意为：广袤的沙漠上，沙丘连绵不断，阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景，壮阔迷茫，渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光，其气度，真有指点江山，总揽寰宇之势，这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
首句中的“五原”，就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城，就在五原西北。这一带地处塞漠，北临大碛，气候严寒，风物荒凉，春色姗姗来迟，所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字，不但见此地的荒寒自古迄今如斯，而且(er qie)表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒，以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞，本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕子之乐，足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性，表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
高潮阶段
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动(liu dong)，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头(tou)。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
创作背景
根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载，此诗是黄巢落第后所作。黄巢在起义之前，曾到京城长安参加科举考试，但没有被录取。科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败，使他对李唐王朝益发不满。考试不第后，他豪情倍增，借咏菊花来抒写自己的抱负，写下了这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》。
送白少府送兵之陇右
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖，鲧穴相传有化能。
甘心谢名利，灭迹归丘园。坐卧茅茨中，但对琴与尊。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄，衫色青于春草浓。
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
"龙昌寺底开山路，巴子台前种柳林。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事，莫叹浮沉先后时。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
其奈江南夜，绵绵自此长。"
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
"鸣局宁虚日，闲窗任废时。琴书甘尽弃，园井讵能窥。
庾楼今夜月，君岂在楼头。万一楼头望，还应望我愁。"
正逢下朝归，轩骑五门西。是时天久阴，三日雨凄凄。
莺藏柳暗无人语，惟有墙花满树红。
愿奉谢公池上酌，丹心绿酒一时倾。
每日将何疗饥渴，井华云粉一刀圭。"
犹胜不悟者，老死红尘间。
暄寒深浅春，红白前后花。颜色讵相让，生成良有涯。
法曲献仙音·秋晚红白莲
药树香烟重，天颜瑞气融。柳梅浑未觉，青紫已丛丛。
近辞巴郡印，又秉纶闱笔。晚遇何足言，白发映朱绂。
日暗天寒，禾稀豆损。鹰犬就烹，狐兔俱哂。"
"铭旌官重威仪盛，骑吹声繁卤簿长。
"亭亭山上松，一一生朝阳。森耸上参天，柯条百尺长。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。
心为身君父，身为心臣子。不得身自由，皆为心所使。
"沙草新雨地，岸柳凉风枝。三年感秋意，并在曲江池。
水调歌头·泛湘江
人生百岁内，天地暂寓形。太仓一稊米，大海一浮萍。
不敢与公闲中争第一，亦应占得第二第三人。"
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
君归向东郑，我来游上国。交心不交面，从此重相忆。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
岁晚青山路，白首期同归。"
老去唯耽酒，春来不着家。去年来校晚，不见洛阳花。
华表当蟾魄，高楼挂玉绳。角声悲掉荡，城影暗棱层。
奉酬九日东峰道人溥公见赠之作
闲坐思量小来事，只应元是梦中游。
"落月沉馀影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。
祸患如棼丝，其来无端绪。马迁下蚕室，嵇康就囹圄。
"月濛濛兮山掩掩，束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明，
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时，言将此乐感神祇.
故乡渺何处，云水重重隔。谁念深笼中，七换摩天翮。"
人物日改变，举目悲所遇。回念念我身，安得不衰暮。
开愁歌
荆州又非远，驿路半月程。汉水照天碧，楚山插云青。
豪家富贾逾常制，令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫，
牛马因风远，鸡豚过社稀。黄昏林下路，鼓笛赛神归。"
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
"渭水寒渐落，离离蒲稗苗。闲傍沙边立，看人刈苇苕。
各各人宁宇，双双燕贺巢。高门受车辙，华厩称蒲捎。
"年来数出觅风光，亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马，
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
听流人水调子
城门自焚爇，池鱼罹其殃。阳货肆凶暴，仲尼畏于匡。
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
明月满庭池水渌，桐花垂在翠帘前。"
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
"兔园春雪梁王会，想对金罍咏玉尘。
看山尽日坐，枕帙移时睡。谁能从我游，使君心无事。"
羽衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。半空直下视，人世尘冥冥。
正月十五夜灯
旋抽随日俸，并买近山园。千万崔兼白，殷勤承主恩。"
晏坐自相对，密语谁得知。前后际断处，一念不生时。"
"学语胡儿撼玉玲，甘州破里最星星。
回念发弘愿，愿此见在身。但受过去报，不结将来因。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。
本性便山寺，应须旁悟真。"
"树绿晚阴合，池凉朝气清。莲开有佳色，鹤唳无凡声。
"顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。
婕妤怨
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，
静读古人书，闲钓清渭滨。优哉复游哉，聊以终吾身。"
急景凋年急于水，念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言，
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
昔去曾同日，今来即后尘。中年俱白发，左宦各朱轮。
共笑篮舁亦称使，日驰一驿向东都。"
严郑公宅同咏竹
"老诲心不乱，庄戒形太劳。生命既能保，死籍亦可逃。
"不厌东南望，江楼对海门。风涛生有信，天水合无痕。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力，今宵尽醉莫推辞。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
唯与故人别，江陵初谪居。时时一相见，此意未全除。"
"有官慵不选，有田慵不农。屋穿慵不葺，衣裂慵不缝。
况我今四十，本来形貌羸。书魔昏两眼，酒病沉四肢。
好相收拾为闲伴，年齿官班约略同。"