离骚(节选)
渡河不似如今唱，为是杨家怨思声。"
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
"吾友昔同道，唯予今独行。青云期未遂，白发镊还生。
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨，醉吟隋寺日沈钟。
惟有隐山溪上月，年年相望两依依。"
闲坐饶诗景，高眠长道情。将军不战术，计日立功名。"
"新阳归上苑，嘉树独含妍。散漫添和气，曈昽卷曙烟。
久作龙门主，多为兔苑宾。水嬉歌尽日，雪宴烛通晨。
桂花风畔落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
离骚(节选)拼音解释:
du he bu si ru jin chang .wei shi yang jia yuan si sheng ..
.chang tan chun quan qu bu hui .wo jin ci qu geng nan lai .
.ke ming ji shi gu lai xi .gao bu he nian xia zi wei .di ming ji zeng yi zhong zhen .
.wu you xi tong dao .wei yu jin du xing .qing yun qi wei sui .bai fa nie huan sheng .
shi jiong you wei jiu ni yong .tou diao hou jia chi shang yu .zui yin sui si ri shen zhong .
wei you yin shan xi shang yue .nian nian xiang wang liang yi yi ..
xian zuo rao shi jing .gao mian chang dao qing .jiang jun bu zhan shu .ji ri li gong ming ..
.xin yang gui shang yuan .jia shu du han yan .san man tian he qi .tong long juan shu yan .
jiu zuo long men zhu .duo wei tu yuan bin .shui xi ge jin ri .xue yan zhu tong chen .
gui hua feng pan luo .yan cao die shuang fei .yi bie wu xiao xi .shui nan che ji xi ..
译文及注释
译文
（所以）人(ren)生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感(gan)到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
山(shan)河将存在万古千秋，城郭却哲时落入敌手。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
太阳啊月亮，你们的光芒照耀着(zhuo)大地。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢？一点也不顾念我呀。
欢喜到了极点，不知说什么好。收泪一笑，包含着多少悲(bei)哀。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子(zi)纷纷飘落，花落了，恰似化了半面妆的美人，楚楚可怜。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
庄子和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说：“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得，这是鱼的快乐啊。”惠子说：“你又不是鱼，哪里知道鱼是快乐的呢？”庄子说：“你又不是我，怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢？”惠子说：“我不是你，固然就不知道你（的想法）；你本来就不是鱼，你不知道鱼的快乐，这是可以完全确定的。”庄子说：“让我们回到最初的话题，你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话，就说明你很清楚我知道，所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你，我是在濠水的桥上知道的。”
长安城北汉代五陵，万古千秋一派青葱。
（孟子）说：“您不要对百姓认为您是吝啬的感到奇怪。以小（的动物）换下大（的动物），他们怎么知道您的想法呢？您如果痛惜它没有罪过却要走向死亡的地方，那么牛和羊又有什么区别呢？”
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
远风海上来，吹来愁绪满天涯。
注释
⑴孟子，名轲，字子舆东周战国时期伟大的思想家、教育家、政治家、文学家。
⑾保：依赖。
（5）万里船：不远万里开来的船只。
8：乃：于是，就。
16. 翼然：像鸟张开翅膀一样。
赏析
《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴，先不写其场面和盛况，而是(er shi)从当时的时势着笔，造成一种聚会难得、机不可失的气氛，领起全篇。接着，正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里，虽然交代了欢送筵宴，但仍未具体描写，只是用"中馈岂独薄"来反衬，最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会，实写欢送惜别之情，虚实相生，用意宛转，曲曲入情。此外，对偶句的运用也纯熟自然，恰到好处。比如，"清时难屡得，为会刁：可常"和"天地无终极，人命若朝霜"等旬式，对偶工整、朋审慎，增强了诗歌的感染力。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦(chu qin)淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上(jia shang)无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形(de xing)象描述。
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我两鬓星霜，刚巧又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山(chun shan)美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。
题目“湘东驿遵陆至芦溪”，说的是仲春时分，诗人自“湘东驿”的“黄花渡”下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆”，指沿着陆路，走陆路。“驿”，古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的地方(di fang)；“湘东驿”，即是湘东（今湘东区，距萍乡城约40里）的“黄花渡”。芦溪，清朝时的一个镇子，位于萍乡东部。现为芦溪县；从题目上来看，诗人开门见山地就把此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻。诗人为什么要锁定写这一路上的见闻？是什么引发了他如此高的兴致？具体要表达什么？他又要向世人与后人传递着什么信息呢？这不由得使我对他这首诗后面的内容产生了更强烈的兴趣。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦(chu qin)淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上(jia shang)无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形(de xing)象描述。
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我两鬓星霜，刚巧又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山(chun shan)美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。
题目“湘东驿遵陆至芦溪”，说的是仲春时分，诗人自“湘东驿”的“黄花渡”下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆”，指沿着陆路，走陆路。“驿”，古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的地方(di fang)；“湘东驿”，即是湘东（今湘东区，距萍乡城约40里）的“黄花渡”。芦溪，清朝时的一个镇子，位于萍乡东部。现为芦溪县；从题目上来看，诗人开门见山地就把此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻。诗人为什么要锁定写这一路上的见闻？是什么引发了他如此高的兴致？具体要表达什么？他又要向世人与后人传递着什么信息呢？这不由得使我对他这首诗后面的内容产生了更强烈的兴趣。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
创作背景
宋孝宗乾道六年（1170），范成大奉命出使金国，渡过淮河，踏上中原土地，感慨很深，将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷，又有诗一卷，收其所作七十二首七言绝句，多举所见为题，以表达故国之思。此诗为过汴京时所作。
朱景阳( 未知 )
收录诗词 (1831) 首
简 介
朱景阳 朱景阳，一作景旸，字仲舒，萍乡（今属江西）人。仁宗景祐元年（一○三四）进士。至和二年（一○五五），官屯田员外郎（《续资治通鉴长编》卷一八一），仕至职方郎中。英宗治平中致仕。事见清同治《萍乡县志》卷一○。
水龙吟·白莲
唯是名衔人不会，毗耶长者白尚书。"
酒每蒙酤我，诗尝许起予。洛中归计定，一半为尚书。"
夕阅梨园骑，宵闻禁仗獒。扇回交彩翟，雕起飏银绦。
未归且住亦不恶，饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可，
不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥。"
分明西国人来说，赤佛堂西是汉家。"
"古木晓苍苍，秋林拂岸香。露珠虫网细，金缕兔丝长。
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
春暮西园
"唯求买药价，此外更无机。扶病看红叶，辞官着白衣。
碧绿草萦堤，红蓝花满溪。愿君常践蹋，莫使暗萋萋。
南徐旧业几时到，门掩残阳积翠萝。"
负心不报春光主，几处偷看红牡丹。"
"杳霭祥云起，飘飏翠岭新。萦峰开石秀，吐叶间松春。
园中春尚早，亭上路非赊。芳景堪游处，其如惜物华。"
三臣皆就日，万国望如云。仁寿信非远，群生方在钧。"
"文聚星辰衣彩霞，问谁兄弟是刘家。雁行云掺参差翼，
幽州胡马客歌
别远心更苦，遥将目送君。光华不可见，孤鹤没秋云。
"烟昏水郭津亭晚，回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪，
落花无限雪，残鬓几多丝。莫说伤心事，春翁易酒悲。"
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
藉茅心共结，出鉴水渐明。幸得来观荐，灵台一小生。"
"一床方丈向阳开，劳动文殊问疾来。
"欧冶将成器，风胡幸见逢。发硎思剸玉，投水化为龙。
新愁旧恨多难说，半在眉间半在胸。"
南乡子·画舸停桡
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
"来从千山万山里，归向千山万山去。
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
露滴蜂偷蕊，莺啼日到轩。酒肠堆曲糵，诗思绕干坤。
清露府莲结，碧云皋鹤飞。还家与□惠，雨露岂殊归。"
睡适三尸性，慵安五藏神。无忧亦无喜，六十六年春。"
"清气润华屋，东风吹雨匀。花低惊艳重，竹净觉声真。
非为掩身羞白发，自缘多病喜肩舆。"
夜游宫·春语莺迷翠柳
"当时谪宦向夷陵，愿得身闲便作僧。
寒空五老雪，斜月九江云。钟声知何处，苍苍树里闻。
"旧有潢污泊，今为白水塘。笙歌闻四面，楼阁在中央。
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
成都滞游地，酒客须醉杀。莫恋卓家垆，相如已屑屑。"
乱后见淮水，归心忽迢遥。（《京都还汴口作》）
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
生查子·软金杯
羸马出郭门，饯饮晓连夕。愿君似醉肠，莫谩生忧戚。"
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
料得仙宫列仙籍，如君进士出身稀。"
残红映巩树，斜日照轘辕。薄暮柴扉掩，谁知仲蔚园。"
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
小大势难侔，逆顺初不敌。违命固天亡，恃险乖长策。
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
拟古九首
缁化秦裘敝，尘惊汉策残。无言倦行旅，遥路属时难。"
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
乱山重叠云相掩，君向乱山何处行。"
渐除身外事，暗作道家名。更喜仙山近，庭前药自生。"
药草枝叶动，似向山中生。"
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
秋至汉水高，南音何时闻。瑶草难远寄，西风气氤氲。
"安康虽好郡，刺史是憨翁。买酒终朝饮，吟诗一室空。
长相思·南高峰
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避，万事役我徒劳形。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。
"望水寻山二里馀，竹林斜到地仙居。
七十三人难再到，今春来是别花来。"
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
秋雨夜眠
"未秋为别已终秋，咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲，
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径，沿洄十里泛渔舟。
"不道沙堤尽，犹欺石栈顽。寄言飞白雪，休去打青山。
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"日落江村远，烟云度几重。问人孤驿路，驱马乱山峰。
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
"莫驱归骑且徘徊，更遣离情四五杯。
点绛唇·梅
"怕见世间事，削头披佛衣。年小未受戒，会解如老师。
"独树倚亭新月入，城墙四面锁山多。
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
誓不弃尔于斯须。"
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
"万里独行无弟子，惟赍筇竹与檀龛。
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。