寄全椒山中道士
草木穷秋后，山川落照时。如何望故国，驱马却迟迟。"
"淮王西舍固非夫，柳恽偏州未是都。
裴徊偏起旧枝恋，半夜独吟孤烛残。"
君知一夜恩多少，明日宣教放德音。
月映西南庭树柯。"
鸟散绿萝静，蝉鸣红树凋。何言此时节，去去任蓬飘。"
楚岸千万里，燕鸿三两行。有家归不得，况举别君觞。"
僻爱江山俯坐隅，人间不是便为图。
生儿不远征，生女事四邻。浊酒盈瓦缶，烂谷堆荆囷。
怀刺名先远，干时道自孤。齿牙频激发，簦笈尚崎岖。
此意竟难折，伊人成古今。流尘其可欲，非复懒鸣琴。"
寄全椒山中道士拼音解释:
cao mu qiong qiu hou .shan chuan luo zhao shi .ru he wang gu guo .qu ma que chi chi ..
.huai wang xi she gu fei fu .liu yun pian zhou wei shi du .
pei huai pian qi jiu zhi lian .ban ye du yin gu zhu can ..
jun zhi yi ye en duo shao .ming ri xuan jiao fang de yin .
yue ying xi nan ting shu ke ..
niao san lv luo jing .chan ming hong shu diao .he yan ci shi jie .qu qu ren peng piao ..
chu an qian wan li .yan hong san liang xing .you jia gui bu de .kuang ju bie jun shang ..
pi ai jiang shan fu zuo yu .ren jian bu shi bian wei tu .
sheng er bu yuan zheng .sheng nv shi si lin .zhuo jiu ying wa fou .lan gu dui jing qun .
huai ci ming xian yuan .gan shi dao zi gu .chi ya pin ji fa .deng ji shang qi qu .
ci yi jing nan zhe .yi ren cheng gu jin .liu chen qi ke yu .fei fu lan ming qin ..
译文及注释
译文
远方宾客踏着田间小(xiao)路，一个个屈驾前来(lai)探望我。彼此久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。
女主人试穿后觉得很舒服，却左(zuo)转身对我一点也不理，又自(zi)顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
金陵人杰地灵，风光优美，豪强众集，今天会聚到(dao)新亭。
回想我早年由科举入仕(shi)历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。
“文公亲自戴盔披甲，跋山涉水，经历艰难险阻，征讨东方诸候国，虞、夏、商、周的后代都来朝见秦(qin)国君王，这就已经报答了秦国过去的恩德了。郑国人侵扰君王的边疆，我们文公率诸侯和秦国一起去包围郑国。秦国大夫不和我们国君商量，擅自同郑国订立盟约。诸侯都痛恨这种做法，要同秦国拼命。文公担心秦国受损，说服了诸侯，秦国军队才得以回国而没有受到损害，这就是我们对秦国有大恩大德之处。
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
元丰六年十一月初一，赵郡苏辙记。
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
我已来到了水边，我的仆人还落后在坡上（回头看，因为坡陡，以致他好像在树梢上一样）。
想听从灵氛占(zhan)卜的好卦，心里犹豫迟疑决定不下。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看，又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯？(其五)在典籍中寻觅典故，摘取词句来写诗文，老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时，还在伏案疾书。
走出门满目萧条一无所见，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
梦中我回到了故乡，看到黄叶满院，青苔满地，一片荒凉景象。拂晓梦醒以后，我听到城头上军号悲鸣。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外，此去路途苍莽，有几千里之遥。
脊背肥厚拇指沾血，追起人来飞奔如梭。
注释
[7]一豫一游：谓巡游。《孟子.梁惠王下》：“夏谚曰：吾王不游，吾何以休；吾王不豫，吾何以助。”豫，义同“游”。《晏子春秋.内篇.问下》：“春省耕而补不足者谓之游，秋省实而助不给者渭之豫。”
⑻落红：落花。缀：连结。
3.天都：天帝所居，这里指帝都长安。
⑵恹恹（yān yān）：精神萎靡的样子
⑿迁者：贬谪的官吏。流者：流放在外的人。
⑸清阴：形容苍劲葱茏的样子。
⑷六朝形胜：指东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代地形优越壮美。
赏析
“东风无力系春心。”结句含蓄藉 ，耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看，这是就自然节物风光而言，谓东风无计留春长驻，春来春去，有其必然性在；从上句的“人去远”看，“春心”二字双关，实指恋情，则此句又意味着爱情未必持久，时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事，有特定的涵义；又超越这种情(zhong qing)事，含有普遍的哲理。
《《洞箫赋(fu)》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性，作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况，然后写工匠的精工细作与调试，接着写乐师高超的演奏，随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器，这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前，横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃，所称箫者应该是排箫，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮，故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫，因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫，据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”，小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一(zai yi)是融进了自己的感情色彩。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
诗的开(kai)头描写所看到的景色：长江从万山丛中呼啸东下，锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜，使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝，以镇压金陵的“天子之气”，但徒劳无功，金陵依然“王气”旺盛，此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转，写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初，气象更新，何来愁思？读完全诗，便不难明白，他是从历史的教训而生忧患。“荒烟(huang yan)落日”的远景使他引发“苍茫万古意”，石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑，古来限隔，虏军岂能飞渡？” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南，终有天下者，荆、扬之君乎”的谣传，带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝，结果途遇大雪，士卒怨怒，只好返回。过了九年，晋军伐吴，吴在长江险要之处设置铁链，横锁江面，可是依旧挡不住进攻，孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿，都已杂草丛生，残败破落，那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”，只能让血流如潮，给百姓带来灾难，而一无所得。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指(que zhi)出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
“横塘双浆去如飞，何处豪家强载归。”
“去年别我向何处，有人传道游江东”运用铺叙手法，讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问，突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答，增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇，又给人以信增亲切之感，似是客套之话而实为肺腑之言。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
《九歌》是一组祭歌，共11篇，是屈原据民间祭神乐歌的再创作。《《九歌·国殇》屈原 古诗》取民间“九歌”之祭奠之意，以哀悼死难的爱国将士，追悼和礼赞为国捐躯的楚国将士的亡灵。乐歌分为两节，先是描写在一场短兵相接的战斗中，楚国将士奋死抗敌的壮烈场面，继而颂悼他们为国捐躯的高尚志节。由第一节“旌蔽日兮敌若云”一句可知，这是一场敌众我寡的殊死战斗。当敌人来势汹汹，冲乱楚军的战阵，欲长驱直入时，楚军将士仍个个奋勇争先。但见战阵中有一辆主战车冲出，这辆原有四匹马拉的大车，虽左外侧的骖马已中箭倒毙，右外侧的骖马也被砍伤，但他的主人，楚军统帅仍毫无惧色，他将战车的两个轮子埋进土里，笼住马缰，反而举槌擂响了进军的战鼓。一时战气萧杀，引得苍天也跟着威怒起来。待杀气散尽，战场上只留下一具具尸体，静卧荒野。
“ 一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
《《洞箫赋(fu)》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性，作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况，然后写工匠的精工细作与调试，接着写乐师高超的演奏，随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器，这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前，横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃，所称箫者应该是排箫，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮，故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫，因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫，据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”，小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一(zai yi)是融进了自己的感情色彩。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
诗的开(kai)头描写所看到的景色：长江从万山丛中呼啸东下，锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜，使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝，以镇压金陵的“天子之气”，但徒劳无功，金陵依然“王气”旺盛，此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转，写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初，气象更新，何来愁思？读完全诗，便不难明白，他是从历史的教训而生忧患。“荒烟(huang yan)落日”的远景使他引发“苍茫万古意”，石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑，古来限隔，虏军岂能飞渡？” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南，终有天下者，荆、扬之君乎”的谣传，带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝，结果途遇大雪，士卒怨怒，只好返回。过了九年，晋军伐吴，吴在长江险要之处设置铁链，横锁江面，可是依旧挡不住进攻，孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿，都已杂草丛生，残败破落，那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”，只能让血流如潮，给百姓带来灾难，而一无所得。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指(que zhi)出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
“横塘双浆去如飞，何处豪家强载归。”
“去年别我向何处，有人传道游江东”运用铺叙手法，讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问，突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答，增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇，又给人以信增亲切之感，似是客套之话而实为肺腑之言。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
《九歌》是一组祭歌，共11篇，是屈原据民间祭神乐歌的再创作。《《九歌·国殇》屈原 古诗》取民间“九歌”之祭奠之意，以哀悼死难的爱国将士，追悼和礼赞为国捐躯的楚国将士的亡灵。乐歌分为两节，先是描写在一场短兵相接的战斗中，楚国将士奋死抗敌的壮烈场面，继而颂悼他们为国捐躯的高尚志节。由第一节“旌蔽日兮敌若云”一句可知，这是一场敌众我寡的殊死战斗。当敌人来势汹汹，冲乱楚军的战阵，欲长驱直入时，楚军将士仍个个奋勇争先。但见战阵中有一辆主战车冲出，这辆原有四匹马拉的大车，虽左外侧的骖马已中箭倒毙，右外侧的骖马也被砍伤，但他的主人，楚军统帅仍毫无惧色，他将战车的两个轮子埋进土里，笼住马缰，反而举槌擂响了进军的战鼓。一时战气萧杀，引得苍天也跟着威怒起来。待杀气散尽，战场上只留下一具具尸体，静卧荒野。
“ 一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
创作背景
“蓬莱阁”，在绍兴市内。《会稽续志》：“蓬莱阁在州治设厅之后，卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”，即吴潜。吴潜在公元1249年（淳祐九年）后，赴越州（绍兴）为浙乐安抚使，故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”，其时应在这年元宵前后。云履翁，可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜，以明上下辈的年龄差异。
区大相( 隋代 )
收录诗词 (4938) 首
简 介
区大相 广东高明人，字用儒，号海目。区益子。善为文，下笔千言立就。万历十七年进士。初选庶吉士，累迁赞善、中允。掌制诰。居翰院十五年，与赵志皋、张位、沈一贯等有旧。赵等先后当国，大相皆引避不轻谒。后调南太仆寺丞，以疾归，卒。工诗词，皆严于格律，为明代岭南大家。有《太史集》、《图南集》、《濠上集》。
双双燕·小桃谢后
坊号偃松人在否，饼炉南畔曲西头。"
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
地接苏门山近远，荒台突兀抵高峰。"
迢递旧山伊水畔，破斋荒径闭烟萝。"
"别地萧条极，如何更独来。秋应为黄叶，雨不厌青苔。
"无事称无才，柴门亦罕开。脱巾吟永日，着屐步荒台。
耿介非持禄，优游是养贤。冰清临百粤，风靡化三川。
万壑朝溟海，萦回岁月多。无如此沟水，咫尺奉天波。
诉衷情·琵琶女
"索莫对孤灯，阴云积几层。自嗟怜十上，谁肯待三征。
"丹溪药尽变金骨，清洛月寒吹玉笙。
"疏钟细响乱鸣泉，客省高临似水天。岚翠暗来空觉润，
遥程随水阔，枉路倒帆频。夕照临孤馆，朝霞发广津。
大恢生死网，飞走无逃处。白发忽已新，红颜岂如故。
"远舸冲开一路萍，岸傍偷上小茅亭。
虎拙休言画，龙希莫学屠。转蓬随款段，耘草辟墁垆。
明神司过岂令冤，暗室由来有祸门。莫为无人欺一物，他时须虑石能言。
雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感
暗剪丛芳发，空传谷鸟鸣。悠扬韶景静，澹荡霁烟横。
他时若到相寻处，碧树红楼自宛然。"
"叠嶂平芜外，依依识旧邦。气高诗易怨，愁极酒难降。
"日过辰时犹在梦，客来应笑也求名。
胫细摧新履，腰羸减旧鞓。海边慵逐臭，尘外怯吞腥。
醉中抛浩劫，宿处起神光。药裹丹山凤，棋函白石郎。
入门下马问谁在，降阶握手登华堂。临邛美人连山眉，
十年一梦归人世，绛缕犹封系臂纱。
水调歌头·题西山秋爽图
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
听话龙潭雪，休传鸟道书。别来还似旧，白发日高梳。"
"独向山中见，今朝又别离。一心无挂住，万里独何之。
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
恩沾残类从归去，莫使华人杂犬戎。"
曲躬牵窗网，衉唾拭琴漆。有时看临书，挺立不动膝。
春风吹两意，何意更相值。（《古意》。
撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近，斋时锁洞房。
高轩过
晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。若有相思梦，殷勤载八行。"
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿，窗外花枝借助香。
我亦纵烟棹，西浮彭蠡津。丈夫未虎变，落魄甘风尘。
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
谁人肯信山僧语，寒雨唯煎治气汤。"
"山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。"
"同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。
杵声齐·砧面莹
"赤墀高阁自从容，玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼，
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨，半岩无草象生牙。
漏向灯听数，酒因客寝迟。今宵不尽兴，更有月明期。"
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐，酒阑犹候妾歌终。
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
"三年婴酒渴，高卧似袁安。秋色鬓应改，夜凉心已宽。
"稍怜公事退，复遇夕阳时。北朔霜凝竹，南山水入篱。
"三载从戎类系匏，重游全许尚分茅。刘郎别后无遗履，
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
鸟翼舒华屋，鱼鳞棹短桡。浪花机乍织，云叶匠新雕。
可怜光彩一片玉，万里晴天何处来。"
柳暗山犬吠，蒲荒水禽立。菊花明欲迷，枣叶光如湿。
"莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。
"悠悠渠水清，雨霁洛阳城。槿堕初开艳，蝉闻第一声。
"燕存鸿已过，海内几人愁。欲问南宗理，将归北岳修。
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
采盘花阁无穷意，只在游丝一缕中。"
论诗三十首·十八
遥望戍楼天欲晓，满城冬鼓白云飞。"
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
"洛阳多旧迹，一日几堪愁。风起林花晚，月明陵树秋。
南诏知非敌，西山亦屡骄。勿贪佳丽地，不为圣明朝。
"病客与僧闲，频来不掩关。高窗云外树，疏磬雨中山。
"一室凿崔嵬，危梯叠藓苔。永无尘事到，时有至人来。
"华堂日渐高，雕槛系红绦。故国陇山树，美人金剪刀。
河桥有酒无人醉，独上高城望庾楼。"
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
"一室意何有，闲门为我开。炉香寒自灭，履雪饭初回。
惜堪充凤食，痛已被莺含。越鸟夸香荔，齐名亦未甘。"
才微分薄忧何益，却欲回心学塞翁。"
啸傲张高盖，从容接短辕。秋吟小山桂，春醉后堂萱。
攀槛登楼近，停桡待客迟。野桥从浪没，轻舸信风移。
疮疽几十载，不敢扶其根。国蹙赋更重，人稀役弥繁。
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。"
"南斋梦钓竿，晨起月犹残。露重萤依草，风高蝶委兰。
绝句二首·其一
获预青衿列，叨来绛帐旁。虽从各言志，还要大为防。
"木落波浪动，南飞闻夜鸿。参差天汉雾，嘹唳月明风。
"愚为童稚时，已解念君诗。及得高科晚，须逢圣主知。
申胥任向秦庭哭，靳尚终贻楚国忧。
相逢且问昭州事，曾鼓庄盆对逝川。"
岂得无泪如黄河。沥胆咒愿天有眼，君子之泽方滂沱。"
轩静留孤鹤，庭虚到远砧。掩关裁凤诏，开镜理琼簪。
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）