春晓
侍史别来经岁月，今宵应梦护香衣。"
"出入门阑久，儿童亦有情。不忘将姓字，常说向公卿。
"忆昔我祖神仙主，玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤，
渡河不似如今唱，为是杨家怨思声。"
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜，传示银钩邑客惊。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
嫩箨沾微雨，幽根绝细尘。乍怜分径小，偏觉带烟新。
春晓拼音解释:
shi shi bie lai jing sui yue .jin xiao ying meng hu xiang yi ..
.chu ru men lan jiu .er tong yi you qing .bu wang jiang xing zi .chang shuo xiang gong qing .
.yi xi wo zu shen xian zhu .xuan yuan huang di zhou zhu shi .zeng shi xuan huang you yao tang .
du he bu si ru jin chang .wei shi yang jia yuan si sheng ..
wei gong suo yao jin jie de .zhi shi cuo tuo de xiao chi ..
jin chao shi shang gao zhi cai .bu jue qing fan xian he chao ..
er shu fan gu li .si lao gui jiu shan .wu yi shi suo yuan .qiu xian er de xian ..
kang shi he bi zhong hou ying .peng jiang shu bo shan tong xi .chuan shi yin gou yi ke jing .
xiang pai ta sui shuang ming dang .jing gan biao biao qi z8..yi qi heng bian gui gu xiang .
nen tuo zhan wei yu .you gen jue xi chen .zha lian fen jing xiao .pian jue dai yan xin .
译文及注释
译文
怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不(bu)体察(cha)别人心情。
往昔我们在长安醉眠花柳，与王公贵胄们同杯喝酒。
奸党弄权离京都(du)，六千里外暂栖(qi)身；
与君辞别前往天姥，抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
因为她在都市中看到，全身穿着美丽的丝绸衣服的人，根本不是像(xiang)她这样辛苦劳动的养蚕人！
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
何年(nian)何月才能回家乡啊，想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟，其羽毛之美，为人间天上所少有。
到处都可以听到你的歌唱，
山中春雨一夜未停，树丛梢头流淌百泉。
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
注释
⑶盘马：骑马盘旋不进。
（5）月涌：月亮倒映，随水流涌。大江：指长江。
晨而求见：“见”读音xiàn，谒见。
48、玳瑁（dài mào）：一种同龟相似的爬行动物，甲壳可制装饰品。
[17]“红曲连”句：指日旗。曲连，“圈”的合音，即红圈，象日的形状。毕月乌，古代传说日中有三足乌。后来的星历家又以七曜（日、月、火、水、木、金、土）及各种鸟兽配二十八宿，如“昴日鸡”“毕月乌”等。
⒅疾：憎恶，憎恨。
忽逢：忽然遇到。逢：遇到，碰见。
赏析
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗(cong shi)人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托(hong tuo)自己的惆怅心情。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很(ji hen)自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦(ku)，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐(mi le)”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
此诗作者，有人根据“役车其休”一句遂断为农民，其实是误解，诗人并非说自己“役车其休”，只是借所见物起情而已，因“役车休息，是农工毕无事也”（孔颖达《毛诗正义》），故借以表示时序移易，同“岁聿其莫”意思一样。此诗作者身份难具体确定，姚际恒说：“观诗中‘良士’二字，既非君上，亦不必尽是细民，乃士大夫之诗也。”（《诗经通论》）可备一说。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很(ji hen)自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦(ku)，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐(mi le)”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
此诗作者，有人根据“役车其休”一句遂断为农民，其实是误解，诗人并非说自己“役车其休”，只是借所见物起情而已，因“役车休息，是农工毕无事也”（孔颖达《毛诗正义》），故借以表示时序移易，同“岁聿其莫”意思一样。此诗作者身份难具体确定，姚际恒说：“观诗中‘良士’二字，既非君上，亦不必尽是细民，乃士大夫之诗也。”（《诗经通论》）可备一说。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
创作背景
南宋后期，民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年（1163）符离一战以后，金朝因内部政变，无力南进，南宋习于偏安，当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争，但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民，以供挥霍及向金朝进贡，利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子，一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学，逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛，寻章摘句；有些人讲究乐律，陶醉于自然景物，不问政治；有些人只着眼于个人的离愁别恨，发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。
曹秀先( 明代 )
收录诗词 (8613) 首
简 介
曹秀先 （1708—1784）清江西新建人，字恒所，一字冰持，号地山。干隆元年举鸿博，未试，成进士，授编修，官至礼部尚书、上书房行走，为总师傅。在官勤慎廉俭，故屡次以事遭吏议，高宗均予宽免。卒谥文恪。有《赐书堂稿》、《依光集》、《使星集》、《地山初稿》等。
九日吴山宴集值雨次韵
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
闲吟暮云碧，醉藉春草绿。舞妙艳流风，歌清叩寒玉。
蜀客春城闻蜀鸟，思归声引未归心。
何因逐驺骑，暂得到岩扃。"
曳娄一缝掖，出处劳昏早。醒醉迷啜哺，衣裳辨颠倒。
有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，
共相唿唤醉归来。
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载，三十六宫皆眄睐。
严郑公宅同咏竹
老病归山应未得，且移泉石就身来。"
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
阆峰绮阁几千丈，瑶水西流十二城。
"东望沧溟路几重，无因白首更相逢。已悲泉下双琪树，
旌旄光里舍，骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知，苍须稀旧老。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
"莲华峰下郡斋前，绕砌穿池贮瀑泉。
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
洞仙歌·冰肌玉骨
"儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发，高处绮罗香更切。
"与君同在少年场，知己萧条壮士伤。
宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。"
云雾疑无日，笳箫别起风。金茎难复见，寒露落空中。
每许连床坐，仍容并马行。恩深转无语，怀抱甚分明。"
"晴登洛桥望，寒色古槐稀。流水东不息，翠华西未归。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒，楚甲南来组练明。
戏题王宰画山水图歌
所得皆过望，省躬良可愧。马闲无羁绊，鹤老有禄位。
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
寂寥孤隧头，草绿棠梨春。
举手一挥临路岐。"
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
头风初定后，眼暗欲明时。浅把三分酒，闲题数句诗。
城中人不绝，哀挽相次行。莫非北邙后，重向洛城生。
"利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
相思
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
号令朝移幕，偷踪夜斫营。云梯曾险上，地道惯深行。
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
天远云空积，溪深水自微。此情对春色，尽醉欲忘机。"
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
小雅·鼓钟
"落叶下萧萧，幽居远市朝。偶成投辖饮，不待致书招。
"为怜湖水通宵望，不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜，
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
喜去春月满，归来秋风清。啼馀碧窗梦，望断阴山行。
已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下，皂盖行春楚水东。
"北京一别后，吴楚几听砧。住久白发出，讲长枯叶深。
"吏事日纷然，无因到佛前。劳师相借问，知我亦通禅。
"动地经天物不伤，高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去，
乞食
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月，遗珮香生洛浦风。
欲结岁寒盟不去，忘机相对画图中。"
莫教迁客孀妻听，嗟叹悲啼eW杀君。"
一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。"
但有心情何用脚，陆乘肩舆水乘舟。"
高位相承地，新诗寡和才。何由比萝蔓，樊附在条枚。"
屯田数十万，堤防常慑惴。急征赴军须，厚赋资凶器。
"皎月照芳树，鲜葩含素辉。愁人惜春夜，达曙想岩扉。
江神子·赋梅寄余叔良
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
"竹。临池，似玉。裛露静，和烟绿。抱节宁改，贞心自束。
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
"儒有登坛贵，何人得此功。红旗烧密雪，白马踏长风。
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬，笑类樊妻化羽毛。
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
黄鹄遥将举，斑麟俨未行。惟应鲍靓室，中夜识琴声。
路狭横柯度，山深坠叶闻。明朝宿何处，未忍醉中分。"
金缕曲·亡妇忌日有感
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒，开箱试着旧生衣。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂，与君同病最相怜。
恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。
"春草正凄凄，知君过恶溪。莺将吉了语，猿共猓然啼。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分，壮士鼓勇君王存。
"斜月胧胧照半床，茕茕孤妾懒收妆。
不是道公狂不得，恨公逢我不教狂。
咏怀古迹五首·其一
惆怅不来照明镜，却掩洞房抱寂寂。
霁后轩盖繁，南山瑞烟发。
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
"自君离海上，垂钓更何人。独宿空堂雨，闲行九陌尘。
林叶脱红影，竹烟含绮疏。星珠错落耀，月宇参差虚。
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。