奉寄韦太守陟
逋缓违诏令，蒙责固其宜。前贤重守分，恶以祸福移。
岁月蛇常见，风飙虎或闻。近身皆鸟道，殊俗自人群。
京兆空柳色，尚书无履声。群乌自朝夕，白马休横行。
既俊且逸。或醉中操纸，或兴来走笔。手下忽然片云飞，
留君终日欢，或为梁父吟。时辈想鹏举，他人嗟陆沉。
古者三皇前，满腹志愿毕。胡为有结绳，陷此胶与漆。
忆与高李辈，论交入酒垆。两公壮藻思，得我色敷腴。
"去凭游客寄，来为附家书。今日知消息，他乡且旧居。
但访任华有人识。"
"衣挥京洛尘，完璞伴归人。故国青山遍，沧江白发新。
奉寄韦太守陟拼音解释:
bu huan wei zhao ling .meng ze gu qi yi .qian xian zhong shou fen .e yi huo fu yi .
sui yue she chang jian .feng biao hu huo wen .jin shen jie niao dao .shu su zi ren qun .
jing zhao kong liu se .shang shu wu lv sheng .qun wu zi chao xi .bai ma xiu heng xing .
ji jun qie yi .huo zui zhong cao zhi .huo xing lai zou bi .shou xia hu ran pian yun fei .
liu jun zhong ri huan .huo wei liang fu yin .shi bei xiang peng ju .ta ren jie lu chen .
gu zhe san huang qian .man fu zhi yuan bi .hu wei you jie sheng .xian ci jiao yu qi .
yi yu gao li bei .lun jiao ru jiu lu .liang gong zhuang zao si .de wo se fu yu .
.qu ping you ke ji .lai wei fu jia shu .jin ri zhi xiao xi .ta xiang qie jiu ju .
dan fang ren hua you ren shi ..
.yi hui jing luo chen .wan pu ban gui ren .gu guo qing shan bian .cang jiang bai fa xin .
译文及注释
译文
黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
待我尽节报效明主之后，我要与君一起隐居南山，同卧白云。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
回(hui)头看巴山的道路隐没在白云里边，我寒食离开家乡麦熟才回来。
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
日月依序交替，星辰循轨运行。
披着荷叶短衣很轻柔啊，但太宽太松不能结腰带。
建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
后来他罢职回乡没有产业，到老年他还留恋贤明之时。
别墅主人和我没有见过面(mian)，偶来坐坐赏那林木和石泉。
四重酿制(zhi)的美酒已醇，不涩口也没有刺激性。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此(ci)时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难(nan)以忘记。
注释
残雨：将要终止的雨。
13.残月：夜阑之月。
变古今：与古今俱变。
4.横眉：怒目而视的样子，表示愤恨和轻蔑。
⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。
赏析
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
此诗格律为平起首句入韵式，但出律甚为严重，说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内(cong nei)容和形式上，此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴(guan yun)含的浪漫主义色彩。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言(yue yan)点出。《毛诗序》曰：“《《摽有梅》佚名 古诗》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。”“男女及时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师附会，应当略去。《周礼·媒氏》曰：“仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释：“梅由盛而衰，犹男女之年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗毛氏传疏》）。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》，急婿也。”一个“急”字，抓住了此篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这首诗每四句一转韵，诗意亦随之而转换，是七古体裁中典型的“初唐体”，说明了王维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇，仍然昂扬奋发的进取精神，则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的(xin de)精神。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓(suo wei)不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
这是一首酬赠诗，这类题材在“大历十才子”集中比比皆是，但多数思想平庸，艺术才力贫乏，缺少真情实感，这首诗却能独辟蹊径，通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景，由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
此诗格律为平起首句入韵式，但出律甚为严重，说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内(cong nei)容和形式上，此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴(guan yun)含的浪漫主义色彩。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言(yue yan)点出。《毛诗序》曰：“《《摽有梅》佚名 古诗》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。”“男女及时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师附会，应当略去。《周礼·媒氏》曰：“仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释：“梅由盛而衰，犹男女之年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗毛氏传疏》）。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》，急婿也。”一个“急”字，抓住了此篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这首诗每四句一转韵，诗意亦随之而转换，是七古体裁中典型的“初唐体”，说明了王维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇，仍然昂扬奋发的进取精神，则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的(xin de)精神。
在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓(suo wei)不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
这是一首酬赠诗，这类题材在“大历十才子”集中比比皆是，但多数思想平庸，艺术才力贫乏，缺少真情实感，这首诗却能独辟蹊径，通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景，由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
创作背景
《秋兴八首》是唐大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年（759）弃官，至当时已历七载，战乱频仍，国无宁日，人无定所，当此秋风萧瑟之时，不免触景生情。因此写下这组诗。
新丰折臂翁
散漫愁巴峡，徘徊恋楚君。先王为立庙，春树几氛氲。"
莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。
"结绿处燕石，卞和不必知。所以王佐才，未能忘茅茨。
朝游石渚暮横塘。红笺色夺风流座，白苎词倾翰墨场。
道州忧黎庶，词气浩纵横。两章对秋月，一字偕华星。
日夕望荆楚，莺鸣芳杜新。渔烟月下浅，花屿水中春。
莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。
"飘白霓，挂丹梯。应从织女机边落，不遣浔阳湖向西。
十五夜观灯
羯鼓楼高俯渭河。玉树长飘云外曲，霓裳闲舞月中歌。
莺稀春木上，草遍暮阶间。莫道归繻在，来时弃故关。"
色好梨胜颊，穰多栗过拳。敕厨唯一味，求饱或三鳣.
喜见明时钟太尉，功名一似旧淮阴。"
今日思来总皆罔，汗青功业又何如。"
"寂寞书斋里，终朝独尔思。更寻嘉树传，不忘角弓诗。
凿冰恐侵河伯宫。饔人受鱼鲛人手，洗鱼磨刀鱼眼红。
权门慎勿干，平人争路相摧残。春秋四气更回换，
玉京谣·蝶梦迷清晓
送客攀花后，寻僧坐竹时。明朝莫回望，青草马行迟。
"万峰苍翠色，双溪清浅流。已符东山趣，况值江南秋。
"送客苍溪县，山寒雨不开。直愁骑马滑，故作泛舟回。
炯如一段清冰出万壑，置在迎风寒露之玉壶。
屡授不次官，曾与专征印。兵家未曾学，荣利非所徇。
"携手望千里，于今将十年。如何每离别，心事复迍邅。
"永夜不可度，蛩吟秋雨滴。寂寞想章台，始叹云泥隔。
"五城何迢迢，迢迢隔河水。边兵尽东征，城内空荆杞。
秋柳四首·其二
绮窗夜闭玉堂静，素绠朝穿金井寒。
欲问其心不能问，我到山中得无闷。"
"人幽想灵山，意惬怜远水。习静务为适，所居还复尔。
自愧无鲑菜，空烦卸马鞍。移樽劝山简，头白恐风寒。"
族父领元戎，名声国中老。夺我同官良，飘摇按城堡。
迥眺积水外，始知众星干。远游令人瘦，衰疾惭加餐。"
时下莱芜郭，忍饥浮云巘.负米晚为身，每食脸必泫。
琼瑶生箧笥，光景借茅茨。他日青霄里，犹应访所知。"
去者日以疏
余今委修短，岂得恨命屯。闻子心甚壮，所过信席珍。
"凉夜褰帘好，轻云过月初。碧空河色浅，红叶露声虚。
蜀路江干窄，彭门地里遥。解龟生碧草，谏猎阻清霄。
祸亦不在大，福亦不在先。世路险孟门，吾徒当勉旃。"
"花源一曲映茅堂，清论闲阶坐夕阳。麈尾手中毛已脱，
"明征君旧宅，陈后主题诗。迹在人亡处，山空月满时。
高槛连天望武威，穷阴拂地戍金微。
寒水分畦入，晴花度竹寻。题诗更相忆，一字重千金。"
临江仙·四海十年兵不解
鹅鸭宜长数，柴荆莫浪开。东林竹影薄，腊月更须栽。"
李相将军拥蓟门，白头虽老赤心存。
勿惮山深与地僻，罗浮尚有葛仙翁。"
细学何颙免兴孤。一重一掩吾肺腑，山鸟山花吾友于。
香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士，古寺应怀远法师。
"极乐三军士，谁知百战场。无私齐绮馔，久坐密金章。
昔年莺出谷，今日凤归林。物外凌云操，谁能继此心。"
诸葛蜀人爱，文翁儒化成。公来雪山重，公去雪山轻。
鹊桥仙·纤云弄巧
转致水中央，岂无双钓舟。顽根易滋蔓，敢使依旧丘。
孤城日无援，高节终可悲。家国共沦亡，精魂空在斯。
"节物堪为乐，江湖有主人。舟行深更好，山趣久弥新。
"郑子将行罢使臣，囊无一物献尊亲。
平地专欹倒，分曹失异同。礼甘衰力就，义忝上官通。
下生白蚁子，上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香，
虽当霰雪严，未觉栝柏枯。高义在云台，嘶鸣望天衢。
"古时杜宇称望帝，魂作杜鹃何微细。跳枝窜叶树木中，
蝶恋花·暮春别李公择
举天悲富骆，近代惜卢王。似尔官仍贵，前贤命可伤。
船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，
乌麻蒸续晒，丹橘露应尝。岂异神仙宅，俱兼山水乡。
江南季春天，莼叶细如弦。池边草作径，湖上叶如船。
紫诰鸾回纸，清朝燕贺人。远传冬笋味，更觉彩衣春。
东道有佳作，南朝无此人。性灵出万象，风骨超常伦。
安能徇机巧，争夺锥刀间。"
王门高德业，幕府盛才贤。行色兼多病，苍茫泛爱前。"
浣沙溪·翠葆参差竹径成
"北雪犯长沙，胡云冷万家。随风且间叶，带雨不成花。
"由来咏团扇，今已值秋风。事逐时皆往，恩无日再中。
勇略今何在，当年亦壮哉。后人将酒肉，虚殿日尘埃。
"闻道收宗庙，鸣銮自陕归。倾都看黄屋，正殿引朱衣。
莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。
皇明烛幽遐，德泽普照宣。鹓鸿列霄汉，燕雀何翩翩。
弱云狼藉不禁风。宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。
轻轻柳絮点人衣。春来准拟开怀久，老去亲知见面稀。
赠别二首·其二
娄公不语宋公语，尚忆先皇容直臣。"
汝水人逢王右军。绿苹白芷遥相引，孤兴幽寻知不近。
盛事会一时，此堂岂千年。终古立忠义，感遇有遗编。"
櫁du樽兮不香，拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮，
崎岖凌危栈，惴栗惊心神。峭壁上嵚岑，大江下沄沄.
爽气不可致，斯人今则亡。山阴一茅宇，江海日凄凉。
璞坚难为功，谁怨晚成器。比德无磷缁，论交亦如此。"
伫见田郎字，亲劳御笔题。"