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五美吟·西施

隋代 / 司空曙

老病但自悲,古蠹木万痕。老力安可夸,秋海萍一根。
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
绝胜明珠千万斛,买得西施南威一双婢。此婢娇饶恼杀人,
延英殿门外,叩阁仍叩头。且曰事不止,臣谏誓不休。
"风筝吟秋空,不肖指爪声。高人灵府间,律吕伴咸英。
且赏同心处,那忧别叶催。佳人如拟咏,何必待寒梅。"
"严严王母宫,下维万仙家。噫欠为飘风,濯手大雨沱。
塞长连白空,遥见汉旗红。青帐吹短笛,烟雾湿昼龙。
亦知受业公门事,数仞丘墙不见山。"
却归白鹿洞中天。吹箫凤去经何代,茹玉方传得几年。
犹着褐衣何足羡,如君即是载鸣时。"
皆言澄观虽僧徒,公才吏用当今无。后从徐州辟书至,
阿侯系锦觅周郎,凭仗东风好相送。"
明灵庶鉴知,仿佛斯来飨。"


五美吟·西施拼音解释:

lao bing dan zi bei .gu du mu wan hen .lao li an ke kua .qiu hai ping yi gen .
men qian zi you qian gan zhu .mian xiang ren jia kan zhu lin .
jue sheng ming zhu qian wan hu .mai de xi shi nan wei yi shuang bi .ci bi jiao rao nao sha ren .
yan ying dian men wai .kou ge reng kou tou .qie yue shi bu zhi .chen jian shi bu xiu .
.feng zheng yin qiu kong .bu xiao zhi zhua sheng .gao ren ling fu jian .lv lv ban xian ying .
qie shang tong xin chu .na you bie ye cui .jia ren ru ni yong .he bi dai han mei ..
.yan yan wang mu gong .xia wei wan xian jia .yi qian wei piao feng .zhuo shou da yu tuo .
sai chang lian bai kong .yao jian han qi hong .qing zhang chui duan di .yan wu shi zhou long .
yi zhi shou ye gong men shi .shu ren qiu qiang bu jian shan ..
que gui bai lu dong zhong tian .chui xiao feng qu jing he dai .ru yu fang chuan de ji nian .
you zhuo he yi he zu xian .ru jun ji shi zai ming shi ..
jie yan cheng guan sui seng tu .gong cai li yong dang jin wu .hou cong xu zhou bi shu zhi .
a hou xi jin mi zhou lang .ping zhang dong feng hao xiang song ..
ming ling shu jian zhi .fang fo si lai xiang ..

译文及注释

译文
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
如何历经四(si)纪,身份贵为天子,却不及(ji)卢家夫婿,朝朝夕(xi)夕陪伴莫愁。
江水悠(you)悠长又长,乘筏渡过不可能。
姑娘没来由地抓起一把莲子,向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。
发布政令进献良策,禁止苛政暴虐百姓。
那是一位漂亮美丽的舞者,还在酣舞不止,脚步都有些不稳了,那发髻(ji)的金钗儿都倾斜着,还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳,一定昨夜喝了太多的酒,这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅,是为了想(xiang)让花的香味使自己清醒一下,她那卧鱼嗅花的身段,真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的,你看,她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了,曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵,酴醿已经开花,蜜蜂正抢着来采蜜,闹闹嗡嗡;杨柳之间,燕子在轻快穿梭。
我斜靠在房柱(zhu)上一直等到天亮,心中寂寞到这般还有什么话可言。
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻,全凭你来抬声价。

注释
⒂上林:即上林苑,古宫苑名,有两处:一为秦都咸阳时置,故址在今陕西西安市西;一为东汉时置,故址在今河南洛阳市东。新:清新。
①黄金缕:又名蝶恋花,词牌名。出自唐教坊曲,分上下两阕,共六十个字,一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。
5.讫:终了,完毕。
⑤轻纨小扇:即纨扇。
⑹耳:罢了。
⒇莺歌:歌如莺鸣。太液:唐大明宫内有太液池,池中有蓬莱山。

赏析

  第三,四句“寒辞去冬雪,暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融,寒冷的隆冬过去了;暖气回升,和煦的春天来到了。在这里,诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意,酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
  这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”,“已诉征求贫到骨”,便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说,用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民,用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
  这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱;要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔!虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
  “天上分金境,人间望玉钩。”天已经大亮了,诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月,潸然欲涕(yu ti)。月亮本就像一面明镜,眼下却只剩下半轮,真成了破(liao po)镜。牛郎织女可能都各自拿了一半,苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着,他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起,有情人总该重归于好。颈联又着想天外,运用浪漫主义的妙笔,给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩,虽然这毕竟属于幻想。
  序篇首先描述死者灵魂的哭诉,其中“长离殃而愁苦”,或以为是指屈原遭到放逐,其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述,上帝同情楚怀王的不幸遭遇,命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由,而勉强接受上帝的命令。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔(ou er)也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  诗由望月转入抒情,过渡十分自然。月光常会引人遐想,更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱,又在这清冷的月夜,更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安,语气也分外沉痛。“有弟皆分散,无家问死生”,上句说弟兄离散,天各一方;下句说家已不存,生死难卜,写得伤心折肠,感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。
  《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提,仅在“非苦学无以成”上大做文章,这是因为,学习的重要,是妇孺皆知的道理,“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点,现身说法,语重心长,借褒扬同乡马君则,以教化太学诸生。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  此诗采用了分总式的表现结构方式,开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素,中间十六句描写大女儿惠芳,诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象,小女儿娇憨笨拙,稚气横生;大女儿矜持爱美,稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣,同时展现了她们活泼可爱的天性,字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主(zhong zhu)人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。
  接下是一幅“空中鸟”:诗人举头瞻望天宇,只见寥廓秋空之中,偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中,又涂上几抹秋云作为背景。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  地处南国的永州,盛夏确实酷热,白天尤甚。诗的首句,直白与细描并用,交代了夏昼的气候特点:“溽暑”,既潮湿,又闷热,这与北方迥然不同。“醉如酒”,形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大,温度高,自然憋闷难禁,体力不支,心烦意懒,疲惫欲睡。这一句话张力颇大,叙事、抒情和寄慨,均由此而生发。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多(ri duo)乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前(er qian)面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。

创作背景

  唐宪宗元和六年(811)至八年,白居易因母亲逝世,离开官场,回家居丧,退居于下邽渭村(今陕西渭南县境)老家。退居期间,他身体多病,生活困窘,曾得到元稹等友人的大力接济。这首诗,就作于这一期间的元和“八年十二月”。

  

司空曙( 隋代 )

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简 介

司空曙 司空曙(约720-790年),字文明,或作文初。广平(今河北永年县东南)人,大历十才子之一,唐代诗人。约唐代宗大历初前后在世。大历年进士,磊落有奇才,与李约为至交。性耿介,不干权要。家无担石,晏如也。尝因病中不给,遣其爱姬。韦辠节度剑南,辟致幕府。授洛阳主簿。。其诗多为行旅赠别之作,长于抒情,多有名句。胡震亨曰:"司空虞部婉雅闲淡,语近性情。"(《唐音癸签》卷七)有《司空文明诗集》。其诗朴素真挚,情感细腻,多写自然景色和乡情旅思,长于五律。诗风闲雅疏淡。

水仙子·西湖探梅 / 范成大

晓日龙车动,秋风阊阖开。行帷六宫出,执绋万方来。
千门九陌飞悠扬。纷纶晖映互明灭,金炉星喷镫花发。
"清词举世皆藏箧,美酒当山为满樽。三亩嫩蔬临绮陌,
"西街幽僻处,正与懒相宜。寻寺独行远,借书常送迟。
柳长千丝宛,田塍一线絣.游鱼将婢从,野雉见媒惊。
始明浅俗心,夜结朝已津。净漱一掬碧,远消千虑尘。
野彴度春水,山花映岩扉。石头解金章,林下步绿薇。
还思越水洗尘机。浙江涛惊狮子吼,稽岭峰疑灵鹫飞。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 刘一止

殷红子熟照铜瓶。枝繁本是仙人杖,根老新成瑞犬形。
"李花初发君始病,我往看君花转盛。走马城西惆怅归,
有地多生桂,无时不养蚕。听歌疑似曲,风俗自相谙。"
且当以其肉充臛,死壳没信处,唯堪支床脚,
玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
"莫瑶自生长,名字无符籍。市易杂鲛人,婚姻通木客。
仲尼岂非圣,但为互乡嗤。寸心生万路,今古棼若丝。
今朝无意诉离杯,何况清弦急管催。


女冠子·元夕 / 王炜

"帝重光,年重时,七十二候回环推,天官玉琯灰剩飞。
就养思儿戏,延年爱鸟伸。还看谢时去,有类颍阳人。"
翠华入五云,紫气归上玄。哀哀生人泪,泣尽弓剑前。
胜境长携众妓行。矍铄据鞍时骋健,殷勤把酒尚多情。
锦车天外去,毳幕雪中开。魏阙苍龙远,萧关赤雁哀。
逢高欲饮重阳酒,山菊今朝未有花。"
到人头上死破败,今夜月蚀安可会。太白真将军,
"陕城临大道,馆宇屹几鲜。候谒随芳语,铿词芬蜀笺。


赠项斯 / 詹荣

葱茏含晚景,洁白凝秋晖。夜深度银汉,漠漠仙人衣。"
绕岸摇其须。乃知贪生不独顽痴夫。可怜百千命,
兼金那足比清文,百首相随愧使君。
梅花灞水别,宫烛骊山醒。省选逮投足,乡宾尚摧翎。
"荀令园林好,山公游赏频。岂无花下侣,远望眼中人。
雁行一半入祥烟。街衢烛影侵寒月,文武珂声叠晓天。
"汉家旄节付雄才,百越南溟统外台。身在绛纱传六艺,
"静夜有清光,闲堂仍独息。念身幸无恨,志气方自得。


雁门太守行 / 王惟俭

"谁家女儿楼上头,指挥婢子挂帘钩。林花撩乱心之愁,
"树绕荒台叶满池,箫声一绝草虫悲。邻家犹学宫人髻,
我歌君子行,视古犹视今。"
"年长身多病,独宜作冷官。从来闲坐惯,渐觉出门难。
朔月掩日日光缺。两眼不相攻,此说吾不容。
"有鸟自南翔,口衔一书扎,达我山之维。
"常州贤刺史,从谏议大夫除。天地好生物,
美人爱高张,瑶轸再三促。上弦虽独响,下应不相属。


陪裴使君登岳阳楼 / 成瑞

"借问池台主,多居要路津。千金买绝境,永日属闲人。
曾依青桂邻,学得白雪弦。别来意未回,世上为隐仙。"
端月当中气,东风应远占。管弦喧夜景,灯烛掩寒蟾。
顾予久郎潜,愁寂对芳菲。一闻丘中趣,再抚黄金徽。"
懒学风云戢翎羽。绿酒清琴好养生,出将入相无心取。
"群玉山头住四年,每闻笙鹤看诸仙。
赵壹赋命薄,马卿家业贫。乡书何所报,紫蕨生石云。
收身归关东,期不到死迷。"


苦辛吟 / 程敦厚

冬井无寒冰,玉润难为焚。虚怀日迢遥,荣辱常保纯。
或云丰年祥,饱食可庶几。善祷吾所慕,谁言寸诚微。"
自古无长生,生者何戚戚。登山勿厌高,四望都无极。
长年爱伊洛,决计卜长久。赊买里仁宅,水竹且小有。
"凌云羽翮掞天才,扬历中枢与外台。相印昔辞东阁去,
君莫以富贵,轻忽他年少,听我暂话会稽朱太守。
我来咨嗟涕涟洏。千搜万索何处有,森森绿树猿猱悲。"
围合繁钲息,禽兴大旆摇。张罗依道口,嗾犬上山腰。


日暮 / 金鼎

饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"
亲爱久别散,形神各离迁。未为生死诀,长在心目间。
何事神仙九天上,人间来就楚襄王。"
醉里风情敌少年。野草芳菲红锦地,游丝撩乱碧罗天。
众处岂自异,旷怀谁我俦。风车笼野马,八荒安足游。
"西城员外丞,心迹两屈奇。往岁战词赋,不将势力随。
江海多豪气,朝廷有直声。何言马蹄下,一旦是佳城。
十万兵枢拥碧油。锵玉半为趋閤吏,腰金皆是走庭流。


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 张客卿

伊昔玄宗朝,冬卿冠鸳鸾。肃穆升内殿,从容领儒冠。
一望俗虑醒,再登仙愿崇。青莲三居士,昼景真赏同。"
我愿中国春,化从异方生。昔为阴草毒,今为阳华英。
矢舍虽未中,璞全终待攻。层霄秋可翔,岂不随高鸿。"
室在周孔堂,道通尧舜门。调雅声寡同,途遐势难翻。
峄阳孤桐削为角。地形十二虏意骄,恩泽含容历四朝。
伏愿陛下鸿名终不歇,子孙绵如石上葛。
非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。


南乡子·集调名 / 蔡兹

"近世交道衰,青松落颜色。人心忌孤直,木性随改易。
长得积玉夸豪毅,每揖闲人多意气。生来不读半行书,
区区昧陋积,祷祝非不勤。日驰衰白颜,再拜泥甲鳞。
皆言澄观虽僧徒,公才吏用当今无。后从徐州辟书至,
楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。相思一夜情多少,地角天涯未是长。——张仲素满床明月满帘霜,被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜,秋来只为一人长。——白居易北邙松柏锁愁烟,燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散,红袖香销已十年。——张仲素钿晕罗衫色似烟,几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》,叠在空箱十一年。——白居易适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪,任从蛛网任从灰。——张仲素今春有客洛阳回,曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱,争教红粉不成灰?——白居易
邙风噫孟郊,嵩秋葬卢殷。北邙前后客,相吊为埃尘。
"暮春天早热,邑居苦嚣烦。言从君子乐,乐彼李氏园。
麾令递束缚,纆索相拄撑。彼姝久褫魄,刃下俟诛刑。