敕勒歌
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
公卿门户不知处，立马九衢春影中。"
邻里才三徙，云霄已九迁。感深情惝怳，言发泪潺湲。
荒榭苔胶砌，幽丛果堕榛。偶来疏或数，当暑夕胜晨。
珠馆青童宴，琳宫阿母朝。气舆仙女侍，天马吏兵调。
闻道神仙有才子，赤箫吹罢好相携。"
"吾家五千言，至道悬日月。若非函谷令，谁注流沙说。
"绮云初堕亭亭月，锦席惟横滟滟波。
升腾不自意，畴昔忽已乖。伊余掉行鞅，行行来自西。
敕勒歌拼音解释:
fen ji deng hong ge .cui xin dui dong wei .xiao chou ru you xia .song zhu yi xiang si ..
zeng de gan kun rong jie yi .qing tian yi zhu zai nan zhou ..
gong qing men hu bu zhi chu .li ma jiu qu chun ying zhong ..
lin li cai san xi .yun xiao yi jiu qian .gan shen qing chang huang .yan fa lei chan yuan .
huang xie tai jiao qi .you cong guo duo zhen .ou lai shu huo shu .dang shu xi sheng chen .
zhu guan qing tong yan .lin gong a mu chao .qi yu xian nv shi .tian ma li bing diao .
wen dao shen xian you cai zi .chi xiao chui ba hao xiang xie ..
.wu jia wu qian yan .zhi dao xuan ri yue .ruo fei han gu ling .shui zhu liu sha shuo .
.qi yun chu duo ting ting yue .jin xi wei heng yan yan bo .
sheng teng bu zi yi .chou xi hu yi guai .yi yu diao xing yang .xing xing lai zi xi .
译文及注释
译文
果菜开始重新长，惊飞之鸟尚未还。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊(yang)？
为何羿将肥肉献上蒸祭，天帝心中却并不以为善？
大(da)雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。
我奉劝上天要重新振(zhen)作精神，不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
太平一统，人民的幸福无量(liang)！
申伯出发果动身，周王郿地来饯行。申伯如今回南国，去往谢邑即启程。周王下令给召伯，去把申伯疆界定。路上粮草要备足，保证供给快驰骋。
难以抑制的诗兴从早(zao)到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自(zi)低吟。
（齐宣王）说：“像我这样的人，能够保全百姓吗？”
孔子向东游历，见到两个小孩在争辩，就问他们在争辩的原因。
在异乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。
注释
⑽流目，游目，放眼四面眺望。浦，水滨。烟夕，云烟弥漫的傍晚。
道人：指白鹿洞的道人。
⑦让：责备。
还上枝头：表面上写梅吐蕊、柳焕芽的春色爬上枝头。其实是写恼人的心情，涌上心头。
③意：估计。
赏析
《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣！”意思是最粗鄙的语言暴力，是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象，说法不一。前人对这个问题大致上有二说：《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪，郑笺从之；《鲁诗》则认为是妻谏夫，班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发，但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合，故为大多数说诗者所不取，而从毛序郑笺之说。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻(shen ke)同情的名篇之一。
因为，痛苦与希望本来就同在。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下(yi xia)八句，又通过心里描写(miao xie)生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
“静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说：“淡泊以明志，宁静而致远。”在柳宗元的眼中，愚溪是一个与自己拥有同样的品质，同样遭遇的天涯知己。他与它对话，倾诉自己的情怀和不平，从而获得心理上的暂时平衡和安慰；他有意识地在这人烟稀少的远僻之地，用“拐杖去试探荒泉的深浅”，扶起“倒伏的嫩竹”，“以 动求静”；他用一种平和、恬静的心态，来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境，是由于柳宗元对世俗的淡漠；而对世俗的淡漠，来自于佛教的出世思想作用的结果。因而，他能够心无挂碍，和世俗事务暂时绝缘，本着一种超功利、超现实的心境，从自然中体会到了禅意，又以禅意去体味人生，从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界，放下争逐之心、功利之念，甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱，贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以，他觉得必须高高兴兴地去面对未来，敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
“桃源一向(yi xiang)绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，比况吕逸人的住处，着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人，跟一实笔。一虚一实，既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节，又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”）
诗中抒发的感情还是伤时感事，表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”，但仍然是为他辗转流离苦闷。总之，诗人当时境遇凄凉，十年飘泊辗转，诗风沉郁。
杜甫住在成都时，在《江村》里说“自去自来堂上燕”，从栖居草堂的燕子的自去自来，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后，初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里，同样是燕飞，诗人却说：“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归，所以说它故意飞来绕去。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东，临近诗人所在之地，曲江在长安东南，是所思之地。黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即情也”，不失为精到语。至如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其中。这种情景交融的例子，八首中处处皆是。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻(shen ke)同情的名篇之一。
因为，痛苦与希望本来就同在。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下(yi xia)八句，又通过心里描写(miao xie)生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
“静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说：“淡泊以明志，宁静而致远。”在柳宗元的眼中，愚溪是一个与自己拥有同样的品质，同样遭遇的天涯知己。他与它对话，倾诉自己的情怀和不平，从而获得心理上的暂时平衡和安慰；他有意识地在这人烟稀少的远僻之地，用“拐杖去试探荒泉的深浅”，扶起“倒伏的嫩竹”，“以 动求静”；他用一种平和、恬静的心态，来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境，是由于柳宗元对世俗的淡漠；而对世俗的淡漠，来自于佛教的出世思想作用的结果。因而，他能够心无挂碍，和世俗事务暂时绝缘，本着一种超功利、超现实的心境，从自然中体会到了禅意，又以禅意去体味人生，从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界，放下争逐之心、功利之念，甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱，贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以，他觉得必须高高兴兴地去面对未来，敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
“桃源一向(yi xiang)绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，比况吕逸人的住处，着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人，跟一实笔。一虚一实，既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节，又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”）
诗中抒发的感情还是伤时感事，表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”，但仍然是为他辗转流离苦闷。总之，诗人当时境遇凄凉，十年飘泊辗转，诗风沉郁。
杜甫住在成都时，在《江村》里说“自去自来堂上燕”，从栖居草堂的燕子的自去自来，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后，初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里，同样是燕飞，诗人却说：“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归，所以说它故意飞来绕去。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东，临近诗人所在之地，曲江在长安东南，是所思之地。黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即情也”，不失为精到语。至如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其中。这种情景交融的例子，八首中处处皆是。
创作背景
这件事情对王勃的打击，就像满园怒放的花，经历了一场狂风暴雨。
李嘉谋( 明代 )
收录诗词 (6932) 首
简 介
李嘉谋 李嘉谋，双流（今属四川）人。第进士。曾官宗正丞（清光绪《双流县志》卷下）。孝宗淳熙七年（一一八○），为枢密院编修官（《宋会要辑稿》蕃夷五之五三）。十六年，知黎州（同上书兵二九之四四）。光宗绍熙五年（一一九四），知襄阳府（《止斋文集》卷一八《李嘉谋知襄阳府》）。
三人成虎
细疑袭气母，勐若争神功。燕雀固寂寂，雾露常冲冲。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
叠叶孤禽在，初阳半树明。桑麻新雨润，芦荻古波声。
无限后期知有在，只愁烦作总戎身。"
各言艺幽深，彼美香素茎。岂为赏者设，自保孤根生。
"西北朝天路，登临思上才。城闲烟草遍，村暗雨云回。
无因得荐阳台梦，愿拂馀香到缊袍。"
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃，鸟还青嶂拂屏飞。
画
敢言西子短，谁觉宓妃长。珠玉终相类，同名作夜光。"
伯乐傥一见，应惊耳长垂。当思八荒外，逐日向瑶池。"
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
"薄叶风才倚，枝轻雾不胜。开先如避客，色浅为依僧。
"天晚日沈沈，归舟系柳阴。江村平见寺，山郭远闻砧。
"久客孤舟上，天涯漱晓津。野芳桤似柳，江霁雪和春。
万户沈沈碧树圆，云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉，
客路黄公庙，乡关白帝祠。已称鹦鹉赋，宁诵鹡鸰诗。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
四方无事去，宸豫杪秋来。八水寒光起，千山霁色开。
"我有吊古泣，不泣向路岐。挥泪洒暮天，滴着桂树枝。
焦寝忻无患，梁园去有因。莫能知帝力，空此荷平均。"
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
唯有一般酬圣主，胜于东晋是文章。"
生平面未交，永夕梦辄同。叙诘谁君师，讵言无吾宗。
鸿舂乖汉爵，桢病卧漳滨。岳整五千仞，云惟一片身。
青玉案·天然一帧荆关画
缥缈春光媚，悠扬景气晴。康哉帝尧代，寰宇共澄清。"
山妻稚女悉迎到，时列绿樽酣酒歌。醉来便向樽前倒，
无穷胜事应须宿，霜白蒹葭月在东。"
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
"湘南客帆稀，游子寡消息。经时停尺素，望尽云边翼。
"人间鹓鹭杳难从，独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜，
处己将营窟，论心若合符。浪言辉棣萼，何所托葭莩。
诗中反语常回避，尤怯花前唤索郎。"
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
洙泗秋微动，龟蒙月正圆。元戎军务息，清句待君联。"
古有清君侧，今非乏老成。素心虽未易，此举太无名。
旧质经寒塞，残音响远风。萦雪犹类网，避月尚疑弓。
"金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄，
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。应怜茂陵客，未有子虚名。"
"红尘白日长安路，马足车轮不暂闲。
暝泊远浦霞，晓饭芦洲烟。风流访王谢，佳境恣洄沿。
卖花声·立春
间隔蛩吟隔，交横蝶乱横。频应泛桑落，摘处近前楹。"
"巾舄同时下翠微，旧游因话事多违。南朝古寺几僧在，
花落轻寒酒熟迟，醉眠不及落花期。
自是功成闲剑履，西斋长卧对瑶琴。"
架上鹰闲鸟雀高。旧日乐贫能饮水，他时随俗愿餔糟。
起来望南山，山火烧山田。微红夕如灭，短焰复相连。差差向岩石，冉冉凌青壁。低随回风尽，远照檐茅赤。邻翁能楚言，倚锸欲潸然。自言楚越俗，烧畲为早田。豆苗虫促促，篱上花当屋。废栈豕归栏，广场鸡啄粟。新年春雨晴，处处赛神声。持钱就人卜，敲瓦隔林鸣。卜得山上卦，归来桑枣下。吹火向白茅，腰镰映赪蔗。风驱槲叶烟，槲树连平山。迸星拂霞外，飞烬落阶前。仰面呻复嚏，鸦娘咒丰岁。谁知苍翠容，尽作官家税。
相如已定题桥志，江上无由梦钓台。"
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏，先秋归梦涉层波。
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
"隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙，旌旗犹镇昔时宫。
马侍中，韦太尉，盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中，
"三年未省闻鸿叫，九月何曾见草枯。寒暑气均思白社，
石磬疏寒韵，铜瓶结夜澌。殷勤讶此别，且未定归期。"
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
丹梯愿逐真人上，日夕归心白发催。"
从军行七首·其四
"越王曾牧剑南州，因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪，
杜陵惆怅临相饯，未寝月前多屐踪。"
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒，草颠还写早朝诗。
"芙蓉幕里千场醉，翡翠岩前半日闲。
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺，微绿含风月满川。
"柳弱湖堤曲，篱疏水巷深。酒阑初促席，歌罢欲分襟。
陇鸟悲丹觜，湘兰怨紫茎。归期过旧岁，旅梦绕残更。
西施
"朱楼对翠微，红旆出重扉。此地千人望，寥天一鹤归。
"翠云箱里叠樬栊，楚葛湘纱净似空。
月高对菊问行客，去折芳枝早晚还。"
"移病欲成隐，扁舟归旧居。地深新事少，官散故交疏。
"何处消长日，慈恩精舍频。僧高容野客，树密绝嚣尘。
"不识长杨事北胡，且教红袖醉来扶。
秋色池馆静，雨声云木凉。无因展交道，日暮倍心伤。"
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
后宫词
迢递夜山色，清泠泉月光。西风耿离抱，江海遥相望。"
无由并写春风恨，欲下郧城首重回。"
景物残三月，登临怆一杯。重游难自克，俯首入尘埃。"
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠，每多庄叟喻牺牛。
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"
"去岁乘轺出上京，军机旦暮促前程。狂花野草途中恨，
隐忍阳城笑，喧传郢市歌。仙眉琼作叶，佛髻钿为螺。
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"