晚春田园杂兴
"三水中，四维下，上帝降子于辰马。先操鸡，后搏鸭。
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
"经天纬地物，动必计仙才。几处觅不得，有时还自来。
禅伴欲邀何着作，空音宜向夜中听。"
"玩水登山无足时，诸仙频下听吟诗。
自从修到无为地，始觉奇之又怪之。"
天人之行，尽此而已。丁宁丁宁，戴发含齿。"
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去，碧海含空日初曙。"
"病起见图画，云门兴似饶。衲衣棕笠重，嵩岳华山遥。
茫茫区中想，寂寂尘外缘。从此悟浮世，胡为伤暮年。"
晚春田园杂兴拼音解释:
.san shui zhong .si wei xia .shang di jiang zi yu chen ma .xian cao ji .hou bo ya .
.le tian ge yong you yi bian .liu zai dong lin ban bai lian .bai chi dian fen sui sang luan .
.jing tian wei di wu .dong bi ji xian cai .ji chu mi bu de .you shi huan zi lai .
chan ban yu yao he zhuo zuo .kong yin yi xiang ye zhong ting ..
.wan shui deng shan wu zu shi .zhu xian pin xia ting yin shi .
zi cong xiu dao wu wei di .shi jue qi zhi you guai zhi ..
tian ren zhi xing .jin ci er yi .ding ning ding ning .dai fa han chi ..
ai he zhuo lang que dao liu .que dao liu xi wu chu qu .bi hai han kong ri chu shu ..
.bing qi jian tu hua .yun men xing si rao .na yi zong li zhong .song yue hua shan yao .
mang mang qu zhong xiang .ji ji chen wai yuan .cong ci wu fu shi .hu wei shang mu nian ..
译文及注释
译文
拍打着溪面(mian)，岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾(wu)雨苍茫。而今又来到故人的楼上，还有谁能与我凭栏远眺，指点芳草斜阳？
私下听说，皇上已把皇位传太子，
等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后(hou)拥，捧了征召的诏书，来到山中，这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散，改变志向，暗暗心动。在宴请使者的筵席上，扬眉挥袖，得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉，立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤，岩石和泉水幽咽(yan)而怨怒，看看树林(lin)和山峦若有所失，回顾百草和树木就(jiu)象死了亲人那样悲伤。
我家曾三为相(xiang)门，失势后离开了西秦。
寂静的暮秋长夜啊，心中萦绕着深深的哀伤。
像浮云一样飘落到哪座山上？一去便再也没见他回来。
射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦(qian)逊恭敬。
魂魄归来吧！
昔日一同悠游的旧友，今日在哪里？回想当时，楼外一片盎然春色，相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下。梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游，只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上，浸透了棉衣。都说没有人的忧愁，有我这般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，忧愁似我。
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
现在要离开这个熟悉的老地方了，从此以后南归无望，等我死后让魂魄归来吧！江山沦丧在于没有宏伟的谋划，连德祐皇帝也向异族下拜称臣，就像从天上落入泥涂。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
经过正式行聘的才是正妻，私奔的是妾室，没有资格参与家族祭祀。
注释
【帐】军营的帐篷，千帐言军营之多。
趣舍：向往和废弃。趣，同“趋”。
⑵绿竹：一说绿为王刍，竹为扁蓄。猗（ē）猗：长而美貌。猗，通“阿”。
④吊：对其不幸表示安慰。
(11)绅：官服上的大带。笏：音户，大臣上朝时所执的手版，以便记事。
赏析
此外，这首(zhe shou)诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景(jie jing)抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写(de xie)作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老(zhi lao)鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通(pu tong)的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
写华山山名的本末时，从今人对“花山”读音之误，联想到对古籍的以讹传讹，从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉，同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面，就颇多创见，不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏，以代(yi dai)替汉儒以来的章句之学，就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗，也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道：“今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道：“一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解，又都是为他打击旧党，推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践，就正是他认真总结历史的经验教训，得出“深思而慎取”的结果。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦(pi juan)只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写(de xie)作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老(zhi lao)鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通(pu tong)的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
写华山山名的本末时，从今人对“花山”读音之误，联想到对古籍的以讹传讹，从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉，同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面，就颇多创见，不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏，以代(yi dai)替汉儒以来的章句之学，就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗，也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道：“今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道：“一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解，又都是为他打击旧党，推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践，就正是他认真总结历史的经验教训，得出“深思而慎取”的结果。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦(pi juan)只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
创作背景
这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象，那就是“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹”。据《五代史》载，先主王建晚年“多忌好杀，诸将有功名者，多因事诛之。”后主王衍继位后，对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀，王建立蜀，任过膳部员外郎、金堂令等职，因此，这首诗所写的内容，是有一定历史依据的。
关汉卿( 魏晋 )
收录诗词 (4477) 首
简 介
关汉卿 关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最着名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。
松
已矣勿用言，忘怀庶自悦。"
道只传伊字，诗多笑碧云。应怜门下客，馀力亦为文。"
白鹿眠枯叶，清泉洒毳囊。寄言疑未决，须道雪溪旁。"
三周功就驾云輧。"
"大士宅里宿，芙蓉龛畔游。自怜□□在，子莫苦相留。
不行朝市多时也，许史金张安在哉。
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。
千重香拥龙鳞立，五种风生锦绣开。宽似大溟生日月，
吟剑
"七夕景迢迢，相逢只一宵。月为开帐烛，云作渡河桥。
"万事归一衲，曹溪初去寻。从来相狎辈，尽不是知音。
尽愿回清镜，重希在此条。应怜千万户，祷祝向唐尧。"
瑶台既灭夏，琼室复陨汤。覆车世不悟，秦氏兴阿房。
乐奏钧天曲未终。斜汉露凝残月冷，流霞杯泛曙光红。
囊里灵龟小似钱，道伊年与我同年。
冥心同藁木，扫雪带微阳。终必相寻去，斯人不可忘。"
翠娥红粉婵娟剑，杀尽世人人不知。"
边词
"日月人间短，何时此得仙。古山春已尽，遗渚事空传。
使不苏者苏，不足者足。情通上玄，如膏绵绵。有叟有叟，
庙荒松朽啼飞猩，笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起，
时人受气禀阴阳，均体干坤寿命长。为重本宗能寿永，
宫门一闲入，临水凭栏立。无人知我来，朱顶鹤声急。
道流安寂寞，世路倦岖嵚。此意欲谁见，怀贤独难任。
进退两楹俱未应，凭君与我指前程。
崔子曲如钩，随例得封侯。髆上全无项，胸前别有头。
昭君怨·春到南楼雪尽
新煳案子，其白如银。入试出试，千春万春。
燋稼濯又发，败荷滋更荣。时随雾縠重，乍集柳丝轻。
唿十却为石，唤针将作真。忽然云雨至，总道是天因。
翠与晴云合，轻将淑气和。正堪流野目，朱阁意如何。"
何必邺中作，可为千载程。受辞分虎竹，万里临江城。
三元一会经年净，这个天中日月长。
映带兼苔石，参差近画楹。雪霜消后色，虫鸟默时声。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
大瓠之种
杼山空后皎然亡。清留岛月秋凝露，苦寄巴猿夜叫霜。
"彩云入帝乡，白鹤又回翔。久留深不可，蓬岛路遐长。
遽逢天步艰难日，深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲，
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引，醉上莲峰道士扶。
"有人教我向衡阳，一度思归欲断肠。
吹叶阴风发，漫空暝色回。因思古人事，更变尽尘埃。"
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，
锦囊鸟啼荔枝红。有时冥搜海山脑，珊瑚枝动日杲杲。
酬郭给事
"不缘过去行方便，安得今朝会碧虚。
"见说武昌江上住，柏枯槐朽战时风。
作用方开物，声名久擅场。丹延分塞郡，宿昔领戎行。
岁晏无斗粟，寄身欲何所。空羡鸾鹤姿，翩翩自轻举。"
"与君相见皇都里，陶陶动便经年醉。醉中往往爱藏真，
唤出眼，何用苦深藏。缩却鼻，何畏不闻香。
报道不须鸦鸟乱，他家自有凤凰栖。"
世有无穷事，生知遂百春。问程方外路，宜是上清人。
芙蓉亭
绿竹岁寒在，故人衰老多。（《答范校书》）
"泠泠瀑滴清，贯串有规程。将讽观空偈，全胜照乘明。
菊衰芳草在，程远宿烟开。傥遇中兴主，还应不用媒。"
昔人有玉碗，击之千里鸣。今日睹斯文，碗有当时声。
业王如云合，头低似箭驱。三清徒妄想，千载亦须臾。
足垂岩顶石，缨濯洞中渠。只见僧酬答，新归绝壑书。"
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
"鹿门埋孟子，岘首载羊公。万古千秋里，青山明月中。
薛氏瓜庐
"满院花飞人不到，含情欲语燕双双。（《春情》，
烟洞几年悲尚在，星桥一夕帐空含。 ——威
莫见地赤碧，尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力，
听怜终夜落，吟惜一年过。谁在江楼望，漫漫堕绿波。"
只今诸暨长江畔，空有青山号苎萝。"
水竹凉风起，帘帏暑气清。萧萧独无事，因见莅人情。"
"苹洲北望楚山重，千里回轺止一封。临水情来还共载，
几个解留身在世。身在世，也有方，只为时人误度量。
估客行
珍重匡庐沃洲主，拂衣抛却好林泉。"
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。晚岁君能赏，苍苍劲节奇。"
数个参军鹅鸭行。"
"常忆清泠子，深云种早禾。万缘虽不涉，一句子如何。
吴王在时几回望。至今月出君不还，世人空对姑苏山。
"行行一宿深村里，鸡犬丰年闹如市。
增波徒相骇，人远情不隔。有书遗琼什，以代貂襜褕。
欲超洞阳界，试鉴丹极表。赤帝跃火龙，炎官控朱鸟。
考槃
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断，绿芜平远日难低。
"锦浦归舟巫峡云，绿波迢递雨纷纷。
蚁过光中少，苔依润处深。门前亦如此，一径入疏林。"
"去去去何住，一盂兼一瓶。水边寒草白，岛外晚峰青。
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
也是男儿成败事，不须惆怅对西风。"
后来是三皇，潮水荡祸殃。岩逢二乍间，未免有消亡。
明明道在堪消息，日月滩头去又还。