七夕
山人归来问是谁，还是去年行春客。"
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
"昨夜宿祁连，今朝过酒泉。黄沙西际海，白草北连天。
纲纪多闲日，观游得赋诗。都门且尽醉，此别数年期。"
以上见《事文类聚》）
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此，一唿三军皆披靡。
今日高楼鸳瓦上，不知抛掷是何人。"
莫惜今朝同酩酊，任他龟鹤与蜉蝣。"
白虹欲吞人，赤骥相煿zh.画栋泥金碧，石路盘墝埆。
七夕拼音解释:
shan ren gui lai wen shi shui .huan shi qu nian xing chun ke ..
ke ao feng yi ze .yan xiang ju zai bei .dong shan chang xu zui .he shi yi tian tai ..
.zuo ye su qi lian .jin chao guo jiu quan .huang sha xi ji hai .bai cao bei lian tian .
gang ji duo xian ri .guan you de fu shi .du men qie jin zui .ci bie shu nian qi ..
yi shang jian .shi wen lei ju ..
.zhu lan fang cao lv xian xian .yi zhen gao tang juan hua lian .chu chu luo hua chun ji ji .
wei bao yi wen bu xu le .wei zeng you chu dai zhong lai ..
zong heng yi qi zou feng lei .zhang fu li shen you ru ci .yi hu san jun jie pi mi .
jin ri gao lou yuan wa shang .bu zhi pao zhi shi he ren ..
mo xi jin chao tong ming ding .ren ta gui he yu fu you ..
bai hong yu tun ren .chi ji xiang bo zh.hua dong ni jin bi .shi lu pan qiao que .
译文及注释
译文
但到了(liao)这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来(lai)也和这秋日的孤雁一(yi)样孑然无助。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
魏国公在至和年间，曾经以武康节度使的身份来治理过(guo)相州(zhou)，便在官府的后(hou)园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗，赠送给相州百姓。诗中认为，那种以计较恩仇为快事，以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把前人所夸耀的东西当作光荣(rong)，却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的，而他的志向难道能轻易地衡量吗？因此能够出将入相，辛勤劳苦地为皇家办事，而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件，决(jue)定重大问题，都能衣带齐整，执笏端正，不动声色，把天下国家置放得如泰山般(ban)的安稳，真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩，因此而被铭刻在鼎彝之上，流传于弦歌之中，这是国家的光荣，而不是一乡一里的光荣啊。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾(bin)客随从满座都是达官贵人。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢？其实万物的兴衰旨由自然。
想报答你的“一饭之恩”，想辞别关心我的许多大臣。
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
普天之下，请问这个世界，什么地方可以使我容身？暂栖身在水泊梁山，今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美如仙女的体态，与薄情人没有缘份。
诗人从绣房间经过。
虽然已像窦融从关右奏上战表，还应效法陶侃率大军进驻石头。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
（他见了我之后）突然问道：“天下要怎样才能安定呢？”
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
注释
⑶伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。
（16）爱：爱惜，这里含有吝啬之意。
夫：发语词。
犬马怖惧之情：这是臣子谦卑的话，用犬马自比
⒄二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥，也叫红药桥。
赏析
《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
“凉风遥夜清秋半”。此句扣题，点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
钱起的家乡在吴兴（今属浙江湖州）。安史之乱后，钱起羁留长安（今陕西西安），难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌(gun yong)出。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
文势气沛畅达 作者(zuo zhe)在纵意描述之后，猛然拉成一个大镜头：“从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻。远而望之，如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。”作者以远眺作为审美视点，在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张，间之以比附，形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”，是空间范围的概括，形成画面的横向开阔感，吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿，一连出现“栉比如鳞，檀板丘积，樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人，是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”；“樽 ”隐联上文“置酒交衢”，内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张，既是绘其郊游的特定情景，更是形容游客如云的盛况，服务于本段的审美重心，连用四个四字结构句，其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
全诗语言(yu yan)质朴，字字悲辛，纯用自诉口气，真挚感人。诗里写的，仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例，但这个事例，是成千成百事例中的一个，很有代表性。它道出了当年兵役过滥，使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说：“时再点弓手，老幼俱集，大雨甚寒，道死者百余人，自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。”可见当时无辜的人民，未遭外患，先受内殃，所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝(zao chao)上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首(shi shou)句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
这篇赋结构新颖，想象丰富，辞句清丽，灵活地运用了比兴手法，其中的十愿表现出极大的创造性，荡除了汉赋那种着意铺(yi pu)排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊，清新自然，因此被人们久诵不衰。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
“凉风遥夜清秋半”。此句扣题，点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
钱起的家乡在吴兴（今属浙江湖州）。安史之乱后，钱起羁留长安（今陕西西安），难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌(gun yong)出。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
文势气沛畅达 作者(zuo zhe)在纵意描述之后，猛然拉成一个大镜头：“从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻。远而望之，如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。”作者以远眺作为审美视点，在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张，间之以比附，形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”，是空间范围的概括，形成画面的横向开阔感，吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿，一连出现“栉比如鳞，檀板丘积，樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人，是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”；“樽 ”隐联上文“置酒交衢”，内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张，既是绘其郊游的特定情景，更是形容游客如云的盛况，服务于本段的审美重心，连用四个四字结构句，其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
全诗语言(yu yan)质朴，字字悲辛，纯用自诉口气，真挚感人。诗里写的，仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例，但这个事例，是成千成百事例中的一个，很有代表性。它道出了当年兵役过滥，使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说：“时再点弓手，老幼俱集，大雨甚寒，道死者百余人，自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。”可见当时无辜的人民，未遭外患，先受内殃，所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝(zao chao)上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首(shi shou)句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
这篇赋结构新颖，想象丰富，辞句清丽，灵活地运用了比兴手法，其中的十愿表现出极大的创造性，荡除了汉赋那种着意铺(yi pu)排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊，清新自然，因此被人们久诵不衰。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
创作背景
此诗似作于任职前头一年宋哲宗元祐元年（1086年）的除夕。这一年秦觏与诗人同在京师，交往密切。除夕之夜，诗人置酒待客，与朋友们一起开怀畅饮。正当酒酣耳热之际，诗人却想起了自己的遭遇。于是趁着酒兴，发发牢骚，把满肚皮的不合时宜对朋友倾泄一番，希望这样能让自己过得心情舒畅一点。
谢奕修( 明代 )
收录诗词 (8816) 首
简 介
谢奕修 谢奕修，字养浩，天台（今属浙江）人。理宗嘉熙三年（一二三九）知湖州（清同治《湖州府志》卷五）。淳祐间知永州、温州（清干隆《温州府志》卷一七）。宝祐四年（一二五六）知婺州（《金华游录》）。五年，知绍兴府兼浙东安抚使。开庆元年（一二五九）奉祠（《宝庆会稽续志》卷二）。
醉桃源·芙蓉
始话南池饮，更咏西楼篇。无将一会易，岁月坐推迁。"
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
百尺长条婉曲尘，诗题不尽画难真。
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
若向西冈寻胜赏，旧题名处为踌躇。"
"万山岚霭簇洋城，数处禅斋尽有名。古柏八株堆翠色，
乡村年少生离乱，见话先朝如梦中。"
四怨诗
轩后上天时，攀龙遗小臣。及此留惠爱，庶几风化淳。
金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。
砧净红鲙落，袖香朱橘团。帆前见禹庙，枕底闻严滩。
兴缘芳草积，情向远峰多。别日归吴地，停桡更一过。"
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路，赤龙齐驾五云车。
披怀始高咏，对琴转幽独。仰子游群英，吐词如兰馥。
"飘洒当穷巷，苔深落叶铺。送寒来客馆，滴梦在庭梧。
满江红·拂拭残碑
笼禽羡归翼，远守怀交亲。况复岁云暮，凛凛冰霜辰。
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
主人白发雪霞衣，松间留我谈玄机。"
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
采撷唯忧晚，营求不计钱。任公因焙显，陆氏有经传。
跻攀况有承华客，如在南皮奉胜游。"
预栽花木待春风。静披典籍堪师古，醉拥笙歌不碍公。
落日忆山中
柳色未饶秦地绿，花光不减上阳红。
回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水，云影低衔富乐山。
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
泾渭流终异，瑕瑜自不同。半曾光透石，未掩气如虹。
唿吸缺吾防，咀嚼欠吾助。年龠惜不返，日驭走为蠹。
言笑日无度，书札凡几封。湛湛万顷陂，森森千丈松。
"南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
此人不可见，此地君自过。为余谢风泉，其如幽意何。"
赠别二首·其一
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
叶洗玉泉水，珠清湛露滋。心亦愿如此，托君君不知。"
行路难，艰险莫踟蹰。"
怀仙梅福市，访旧若耶溪。圣主贤为宝，君何隐遁栖。"
"真僧闭精宇，灭迹含达观。列嶂图云山，攒峰入霄汉。
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老，百郡征兵主尚忧。
陌上朱门柳映花，帘钩半卷绿阴斜。
所嗟累已成，安得长偃仰。"
临高台
"梁王籍宠就东藩，还召邹枚坐兔园。今日好论天下事，
饭僧春岭蕨，醒酒雪潭鱼。（《赠史虚白》）
"停午闻山钟，起行散愁疾。寻林采芝去，转谷松翠密。
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
嘉谷隐丰草，草深苗且稀。农夫既不异，孤穗将安归。
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
"明时不爱璧，浪迹东南游。何必世人识，知君轻五侯。
花月方浩然，赏心何由歇。"
惠崇春江晚景
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
居人已不见，高阁在林端。"
"百舌闻他郡，间关媚物华。敛形藏一叶，分响出千花。
今日园林过寒食，马蹄犹拟入门行。"
吹竹弹丝珠殿响，坠仙双降五云中。
晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女，跨凤秦楼是谪仙。
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇，落花堆席睡僧轩。
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
恩酬期必报，岂是辄轻生。神剑冲霄去，谁为平不平。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外，花下倾杯到日西。
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
"狂歌白鹿上青天，何似兰塘钓紫烟。万卷祖龙坑外物，
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
岂不见古来三人俱弟兄，结茅深山读仙经。
对竹思鹤
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫，浪摇晴日照中洲。
碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。两不见，但相思。
楚人不识凤，重价求山鸡。献主昔云是，今来方觉迷。自居漆园北，久别咸阳西。风飘落日去，节变流莺啼。桃李寒未开，幽关岂来蹊。逢君发花萼，若与青云齐。及此桑叶绿，春蚕起中闺。日出布谷鸣，田家拥锄犁。顾余乏尺土，东作谁相携。傅说降霖雨，公输造云梯。羌戎事未息，君子悲涂泥。报国有长策，成功羞执珪。无由谒明主，杖策还蓬藜。他年尔相访，知我在磻溪。
《诗话总龟》）
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
霜天晓角·仪真江上夜泊
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
岩壑归去来，公卿是何物。"
"重叹梅花落，非关塞笛悲。论文叨接萼，末曲愧吹篪。
山月皎如烛，风霜时动竹。夜半鸟惊栖，窗间人独宿。
诗从宿世悟，法为本师传。能使南人敬，修持香火缘。"
昆仑何时来，庆云相逐飞。魏宫铜盘贮，汉帝金掌持。
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
"海上求仙客，三山望几时。焚香宿华顶，裛露采灵芝。