采莲令·月华收
"斋心已三日，筋骨如烟轻。腰下佩金兽，手中持火铃。
穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾，坛近清岚夜月迟。
"楚田人立带残晖，驿迥村幽客路微。
"身没南荒雨露赊，朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水，
"翠叶才分细细枝，清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日，
遗簪堕履应留念，门客如今只下僚。"
应笑世间名利火，等闲灵府剩先焚。"
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景，诗酒江湖漫姓名。
看却龙髯攀不得，红霞零落鼎湖空。"
采莲令·月华收拼音解释:
.zhai xin yi san ri .jin gu ru yan qing .yao xia pei jin shou .shou zhong chi huo ling .
chuan yan quan chan yuan .chu zhu du hu su .huang huang xiang qiang kuang .shu lu fu wu qu .
shen shan chang yu bai yun qi .shu lin dan zao han hua ji .tan jin qing lan ye yue chi .
.chu tian ren li dai can hui .yi jiong cun you ke lu wei .
.shen mei nan huang yu lu she .zhu men kong suo jiu fan hua .chi tang zao jiu fang tong shui .
.cui ye cai fen xi xi zhi .qing yin you wei shang jie chi .hui lan sui xu xiang yi ri .
yi zan duo lv ying liu nian .men ke ru jin zhi xia liao ..
ying xiao shi jian ming li huo .deng xian ling fu sheng xian fen ..
shu feng sui zai bing xiang ying .chen ai gong luo xu guang jing .shi jiu jiang hu man xing ming .
kan que long ran pan bu de .hong xia ling luo ding hu kong ..
译文及注释
译文
夜露浸湿黄铜闪闪的门环，
文长是山(shan)阴的秀才，乡试多次未被录取。性格直爽，无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能，聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定：“如果要我做幕客的话，要按照接待宾客的礼节，不规定时间，自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服，戴黑色头巾，拱手行礼入坐(zuo)，放言畅谈天下大事，好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将，威振东南一带，军人畏惧他以至跪着说话，匍匐在地象蛇一样爬行，不敢抬头；而文长作为部下一秀才而对他高傲自得，随心所欲地行事，任意谈论和开玩笑，丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿，胡宗宪请文长代作贺表。表章上达，世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他，一切奏疏、公文等，都请他代作。
栖居在山里的鸟儿，欢聚在桑林中放声歌唱。
钱塘江边，吴山脚下，正值清秋之夜。离愁随江奔涌去，别恨似吴山重重叠叠。北雁南来，荷花凋谢。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增添了书斋(zhai)的凄凉、寂寞(mo)，怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将离去，还是忍耐一些。
宁戚在马车下唱歌啊，桓公一听就知他才能出众。
左右的男女们都在喧哗，有的还因饥饿哭声啾啾。
弹奏琵琶技艺十三(san)岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
但为了众生都能够饱，即使拖垮了病倒卧在残阳之下，也在所不辞。
我急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍有延迟，那清丽的景(jing)色便从脑海中消失(shi)，再也难以描摹。
注释
⑸龙蛇飞动：指欧阳修在平山堂壁留题之墨迹。
⑽“虽无”二句：意谓虽没有受到主人待客的厚意，却悟得了修养身心的真理。
⑺雨脚：密集的雨点。这句说笙的乐音像密雨落在洞庭湖上的声音一样。
②云藻乱、叶底游鱼动影：池塘中鱼的影子四处流动，打乱了水中云影与绿藻安静的姿态。
〔6〕备言：说尽。
圃：种植菜蔬、花草、瓜果的园子。行圃，即指在园子里散步。
⑴牡丹，原产山西一带，唐初移植长安，成为珍品，誉为国花。贞元（唐德宗年号，785—805）时，对牡丹玩赏更成为长安之社会风气。柳浑《牡丹》诗曰：“近来无奈牡丹何，数十千钱买一棵。”
赏析
尾联扣题，明确点题，写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然，这首诗没有状写辞旧迎新的热闹，没有抒发节日思亲的情感，而是将诗人自身恬淡，惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中，令人读来自觉有一种和谐自然之美。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬(na chen)着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度(du)，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好(ye hao)，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
表达了作者厌倦官场腐败，决心归隐田园，超脱世俗的追求的思想(si xiang)感情。
在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上，诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节，柳色青青，柔条依依，人们常折柳以表惜别之情，如今秋柳这般萧疏，它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了，可是，曾几何时，当柳树扬花吐絮(xu)，它曾撩起多少诗人才女的诗意啊！《世说新语·言语》载：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女（谢道韫），左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪，应声成佳句，后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子，或指其才华。此处女诗人反用此典，以雪比飞絮，“飞香”二字，又点化了李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”之句，显得更为凝练优美，使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然，诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗，因作《秦淮杂诗》云：“十里秦淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世，遇治则仕，遇乱则隐。（语出《汉书新注》）”这也就是“达则兼济天下，穷则独善其身”的另一种说法。
此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻，“故傍碧山飞”，是出于不得已，曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬(na chen)着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度(du)，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好(ye hao)，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
表达了作者厌倦官场腐败，决心归隐田园，超脱世俗的追求的思想(si xiang)感情。
在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上，诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节，柳色青青，柔条依依，人们常折柳以表惜别之情，如今秋柳这般萧疏，它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了，可是，曾几何时，当柳树扬花吐絮(xu)，它曾撩起多少诗人才女的诗意啊！《世说新语·言语》载：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女（谢道韫），左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪，应声成佳句，后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子，或指其才华。此处女诗人反用此典，以雪比飞絮，“飞香”二字，又点化了李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”之句，显得更为凝练优美，使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然，诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗，因作《秦淮杂诗》云：“十里秦淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世，遇治则仕，遇乱则隐。（语出《汉书新注》）”这也就是“达则兼济天下，穷则独善其身”的另一种说法。
此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻，“故傍碧山飞”，是出于不得已，曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
创作背景
这首诗作于清乾隆三十八年（1773年），此时正处于乾隆中期，而乾隆中期以后的整个社会，到处是贫富对立，两极分化，流民遍野，人才遗弃，各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中，除夕归家过年，作者对社会即将发生的乱象已有预感，心中惆怅，有感而作。
张子容( 元代 )
收录诗词 (8281) 首
简 介
张子容 张子容，襄阳人（今属湖北），又名张五。生卒年均不详，约唐玄宗开元十六年前后在世。先天元年（712）举进士，仕为乐城令，开元中谪为东城尉。又曾官晋陵尉。初，与孟浩然同隐鹿门山，为死生交，诗篇唱答颇多。复值乱离，流寓江表。后竟弃官归旧业以终。子容为诗兴趣高远，为当时文士所称，有诗集传于世。
塞下曲·秋风夜渡河
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
"一片昆明石，千秋织女名。见人虚脉脉，临水更盈盈。
斗鸡走狗五陵道，惆怅输他轻薄儿。"
楚外离空早，关西去已迟。渔歌闻不绝，却轸洞庭思。"
"早晚更看吴苑月，小斋长忆落西窗。
安得弯弓似明月，快箭拂下西飞鹏。"
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
方士飞轩驻碧霞，酒寒风冷月初斜。
和晋陵陆丞早春游望
"四海兵戈尚未宁，始于云外学仪形。九天玄女犹无圣，
"气象四时清，无人画得成。众山寒叠翠，两派绿分声。
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
渔父不须探去意，一枝春褭月中央。"
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。勿为阳艳留，此处有月桂。
风高势还却，雪厚疑中折。负荷诚独难，移之赠来哲。"
冥心唯事白英君，不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见，
"芙蓉匣中镜，欲照心还懒。本是细腰人，别来罗带缓。
渔家傲·独木小舟烟雨湿
天钧鸣响亮，天禄行蹒跚。琪树夹一径，万条青琅玕.
五陵三月暮，百越一家贫。早误闲眠处，无愁异此身。"
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
"台上年年掩翠蛾，台前高树夹漳河。
"惊波常不定，半日鬓堪斑。四顾疑无地，中流忽有山。
帆冒新秋雨，鼓传微浪风。闰牵寒气早，何浦值宾鸿。"
"政成何用满三年，上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁，
云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨，数铢秋石欲成霜。
贵公子夜阑曲
花前玉女来相问，赌得青龙许赎无。
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去，钓舟今载一翁轻。
谁在嫖姚幕，能教霹雳车。至今思秃尾，无以代寒菹。
不知何事迎新岁，乌纳裘中一觉眠。
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂，读着家书坐欲痴。
且十夫树杨，一夫欲竞。栽既未牢，摒岂能盛！帝业似栽，
短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带，蕊榼人收去约簧。
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
早春
"一听游子歌，秋计觉蹉跎。四海少平地，百川无定波。
远引若至，临之已非。少有道契，终与俗违。
鸳鸯刚解恼离心，夜夜飞来棹边泊。"
"一旦秦皇马角生，燕丹归北送荆卿。
"细雨如尘散暖空，数峰春色在云中。须知触目皆成恨，
带雪南山道，和钟北阙明。太平当共贺，开化喝来声。
"碑字依稀庙已荒，犹闻耆旧忆贤王。园林一半为他主，
鼋潭鳞粉解不去，鸦岭蕊花浇不醒。肺枯似着炉鞲煽，
工之侨献琴
"飙御已应归杳眇，博山犹自对氛氲。
"误饮覃怀酒，谁知滞去程。朝昏太行色，坐卧沁河声。
不然快作燕市饮，笑抚肉枅眠酒垆。"
从闻此日搜奇话，转觉魂飞夜夜劳。"
愁杀江湖随计者，年年为尔剩奔波。"
来时不见侏儒死，空笑齐人失措年。"
莫问盐车骏，谁看酱瓿玄。黄金如可化，相近买云泉。
晚妆留拜月，春睡更生香。
三江小渡
人间华表堪留语，剩向秋风寄一声。
"燕恋雕梁马恋轩，此心从此更何言。直将尘外三生命，
诗想怀康乐，文应吊子胥。扁舟恋南越，岂独为鲈鱼。"
"水国初冬和暖天，南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆，
少静沙痕出，烟消野火平。最堪佳此境，为我长诗情。"
渔父不须探去意，一枝春褭月中央。"
eQ蠃时时上几案，蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱，
新冢今闻入县图。琴锁坏窗风自触，鹤归乔木月难唿。
送别诗
"长闻乡人语，此家胜良贾。骨肉化饥魂，仓中有饱鼠。
"云深游太白，莫惜遍探奇。顶上多灵迹，尘中少客知。
曾过赪石下，又住清溪口。且共荐皋卢，何劳倾斗酒。"
人生若得逢尧舜，便是巢由亦易过。
经岁岸乌纱，读书三十车。水痕侵病竹，蛛网上衰花。
药鼎高低铸，云庵早晚苫。胡麻如重寄，从诮我无厌。"
落叶欹眠后，孤砧倚望间。此情偏耐醉，难遣酒罍闲。"
"北吹微微动旅情，不堪分手在平明。
慧庆寺玉兰记
壶觞笑咏随风去，唯有声声蜀帝魂。
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
"宿雨川原霁，凭高景物新。陂痕侵牧马，云影带耕人。
我独南征恨此身，更有无成出关者。"
旧诗改处空留韵，新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁，
先是禄山见分镇诏书，附膺叹曰：“吾不得天下矣！”）
"连钱锦暗麝氛氲，荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见，
能令百二山河主，便作樽前击缶人。"
下泉
神女庙前云有心。千载是非难重问，一江风雨好闲吟。
君子慎所履，小人多所疑。尼甫至圣贤，犹为匡所縻。
笔锋犹傍墨花行。散吞高下应无岸，斜蹙东南势欲倾。
不及政成应入拜，晋州何足展清通。"
"一宿经窗卧白波，万重归梦隔烟萝。
不必问流水，坐来日已西。劝君速归去，正及鹧鸪啼。"
"红蚕缘枯桑，青茧大如瓮。人争捩其臂，羿矢亦不中。
归来重过姑苏郡，莫忘题名在虎丘。"