楚吟
倚杖送行云，寻思故山远。"
潭影通云暗上龙。漠漠水香风颇馥，涓涓乳熘味何浓。
"歌玉屡招疑，终朝省复思。既哀黄鸟兴，还复白圭诗。
"西江浪接洞庭波，积水遥连天上河。
白日落寒水，青枫绕曲洲。相看作离别，一倍不禁愁。"
"万条银烛引天人，十月长安半夜春。
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷，
马向塞云去，人随古道还。阮家今夜乐，应在竹林间。"
"五侯三任未相称，头白如丝作县丞。错判符曹群吏笑，
"菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。
楚吟拼音解释:
yi zhang song xing yun .xun si gu shan yuan ..
tan ying tong yun an shang long .mo mo shui xiang feng po fu .juan juan ru liu wei he nong .
.ge yu lv zhao yi .zhong chao sheng fu si .ji ai huang niao xing .huan fu bai gui shi .
.xi jiang lang jie dong ting bo .ji shui yao lian tian shang he .
bai ri luo han shui .qing feng rao qu zhou .xiang kan zuo li bie .yi bei bu jin chou ..
.wan tiao yin zhu yin tian ren .shi yue chang an ban ye chun .
jin zhi hun shi bing zhou tie .shi fu ku zao he li shi .
ma xiang sai yun qu .ren sui gu dao huan .ruan jia jin ye le .ying zai zhu lin jian ..
.wu hou san ren wei xiang cheng .tou bai ru si zuo xian cheng .cuo pan fu cao qun li xiao .
.han dan xin hua xiao bing kai .nong zhuang mei xiao mian xiang wei .
译文及注释
译文
春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
踩着白薠啊纵目四望，与佳人相约啊在今天晚上。
什么草儿不(bu)枯黄，什么日子不奔忙。什么人哪不从征，往来经营走四方。
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的泪水，琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名，我亦愿仿效之。小云，小鸿(hong)，沈(shen)(shen)十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京城。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
笔墨收起了，很久不动用。
豪华的宴(yan)席(xi)已经摆好，有酒都是玉液琼浆。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
记(ji)得在北方边关，专事去踏雪漫游，寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
怎么那样秾丽绚烂？如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重？王姬出嫁车驾真壮观。
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄昏时分，独自倚在修长的竹子上。韵译
注释
⑼应：应该。人：指宋军，也包括作者。
7、为：因为。
辛亥：光宗绍熙二年。
⒁龟趺（fū）：龟形的碑座。螭（chī）：传说中无角的龙。古代常雕刻其形以为装饰。
(19)已来：同“以来”。
（66）炼金鼎：在金鼎里炼丹。
被——通“披”，披着。
赏析
诗的表现手法尚有三点可注意：
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
眼看自己年纪大了，仕途不再有望；于是，李白的济世之志转为出世之思。《抱朴子》说，人服了金液就可以成仙，就可以腾云驾雾。在上古，就有神仙以云为车的传说。诗写到这里，李白已经沉醉于自己的想象，连车子都为自己准备好了，连在天上的工作都为自己找好了——跟仙人们一起扫扫落花而已。多么轻松、惬意、逍遥。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺(ci)，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
颈联写出宫所见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水渺渺，空余堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制，但周王毕竟身为天子，“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”（《小雅·北山》），诸侯们还是要对之尽臣下的职责；实质性者如发生兵事时的勤王，礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林(shu lin)”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
第四层为最后四句，盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩，更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地，以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
“衔霜当路发”四句，则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒，凌霜傲雪，嫣然开放。正因梅花盛开，霜落其上，故曰“衔”。正因梅花盛开，千娇百媚，与白雪相映成趣，故曰“映”。却月观，凌风台，想必是园中的主要景点，自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”（陆游《落梅》其一）一个“横”字，写出了梅花凌寒怒放的高贵品格；一个“绕”字，写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲，“衔霜”、“映雪”是动宾结构，“枝横”、“花绕”是主谓结构，这样就错落有致地(zhi di)写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
眼看自己年纪大了，仕途不再有望；于是，李白的济世之志转为出世之思。《抱朴子》说，人服了金液就可以成仙，就可以腾云驾雾。在上古，就有神仙以云为车的传说。诗写到这里，李白已经沉醉于自己的想象，连车子都为自己准备好了，连在天上的工作都为自己找好了——跟仙人们一起扫扫落花而已。多么轻松、惬意、逍遥。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺(ci)，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
颈联写出宫所见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水渺渺，空余堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制，但周王毕竟身为天子，“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”（《小雅·北山》），诸侯们还是要对之尽臣下的职责；实质性者如发生兵事时的勤王，礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林(shu lin)”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
第四层为最后四句，盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩，更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地，以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
“衔霜当路发”四句，则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒，凌霜傲雪，嫣然开放。正因梅花盛开，霜落其上，故曰“衔”。正因梅花盛开，千娇百媚，与白雪相映成趣，故曰“映”。却月观，凌风台，想必是园中的主要景点，自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”（陆游《落梅》其一）一个“横”字，写出了梅花凌寒怒放的高贵品格；一个“绕”字，写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲，“衔霜”、“映雪”是动宾结构，“枝横”、“花绕”是主谓结构，这样就错落有致地(zhi di)写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
王逢( 金朝 )
收录诗词 (1151) 首
简 介
王逢 （1319—1388）元明间常州府江阴人，字原吉。元至正中，作《河清颂》，台臣荐之，称疾辞。避乱于淞之青龙江，再迁上海乌泥泾，筑草堂以居，自号最闲园丁。辞张士诚征辟，而为之划策，使降元以拒朱氏。明洪武十五年以文学录用，有司敦迫上道，坚卧不起。自称席帽山人。诗多怀古伤今，于张氏之亡，颇多感慨。有《梧溪诗集》七卷，记载元、明之际人才国事，多史家所未备。
十六字令三首
"春迟不省似今年，二月无花雪满天。
"暮来思远客，独立在东田。片雨无妨景，残虹不映天。
如今非是秦时世，更隐桃花亦笑人。"
"腰间宝剑七星文，掌上弯弓挂六钧。
草色荒坟绿，松阴古殿春。平生心已遂，归去得垂纶。"
"衰门少兄弟，兄弟唯两人。饥寒各流浪，感念伤我神。
"载酒入烟浦，方舟泛绿波。子酌我复饮，子饮我还歌。
"全家宛陵客，文雅世难逢。寄食年将老，干时计未从。
鸟鸣涧
乘兹第八识，出彼超二见。摆落区中缘，无边广弘愿。
洞箫又奏繁，寒磬一声起。鹤警风露中，泉飞雪云里。
"诸宗称叔父，从子亦光辉。谢脁中书直，王祥别乘归。
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。
"昔闻着征戍，三年一还乡。今来不换兵，须死在战场。
"吾从骥足杨茂卿，性灵且奇才甚清。海内方微风雅道，
涵苔溪熘浅，摇浪竹桥悬。复洞潜栖燕，疏杨半翳蝉。
荐书自入无消息，卖尽寒衣却出城。"
和董传留别
"谔谔汉名臣，从天令若春。叙辞皆诏旨，称宦即星辰。
人生已如寄，在寄复为客。旧国不得归，风尘满阡陌。"
晚山岚色近，斜日树阴疏。尽是忘言客，听君诵子虚。"
行成闻四方，征诏环珮随。同时入皇宫，联影步玉墀。
舞丛新菊遍，绕格古藤垂。受露红兰晚，迎霜白薤肥。
"世间无近远，定里遍曾过。东海经长在，南朝寺最多。
山房日午老人来。园中鹿过椒枝动，潭底龙游水沫开。
"大道本夷旷，高情亦冲虚。因随白云意，偶逐青萝居。
章台柳·寄柳氏
复如金刚锁，无有功不彻。仍于直道中，行事不诋讦。
曾是五年莲府客，每闻胡虏哭阴山。"
明日一阳生百福，不辞相望阻寒宵。"
行客思乡远，愁人赖酒昏。檀郎好联句，共滞谢家门。"
犹恋机中锦样新。一旦甘为漳岸老，全家却作杜陵人。
芳树欢新景，青云泣暮天。唯愁凤池拜，孤贱更谁怜。"
"共有春山兴，幽寻此日同。谈诗访灵彻，入社愧陶公。
"延首直城西，花飞绿草齐。迢遥隔山水，怅望思游子。
江畔独步寻花·其六
"群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏，
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿，花落僧禅覆地多。
栋里不知浑是云，晓来但觉衣裳湿。"
玉辇回时令，金门降德音。翰飞鸳别侣，丛植桂为林。
"风传画阁空知晓，雨湿江城不见春。
大府肃无事，欢然接悲翁。心清百丈泉，目送孤飞鸿。
次第各分茅土贵，殊勋并在一门中。"
终朝卖卜无人识，敝服徒行入市中。"
诫兄子严敦书
残药沾鸡犬，灵香出凤麟。壶中无窄处，愿得一容身。"
童心幸不羁，此去负平生。是月胡入洛，明年天陨星。
"童年未解读书时，诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔，
真静一时变，坐起唯从心。"
"柏寝闭何时，瑶华自满枝。天清凝积素，风暖动芬丝。
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁，再三招手起来迟。
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
"丘迟本才子，始冠即周旋。舅乏郄鉴爱，君如卫玠贤。
浣溪沙·桂
"故人西去黄鹄楼，西江之水上天流，黄鹄杳杳江悠悠。
日暮归来看剑血，将军却恨杀人多。"
"南国宴佳宾，交情老倍亲。月惭红烛泪，花笑白头人。
游春人静空地在，直至春深不似春。"
毡裘牧马胡雏小，日暮蕃歌三两声。"
风清与月朗，对此情何极。"
苔甃窥泉少，篮舆爱竹深。风蝉一清暑，应喜脱朝簪。"
为报春风休下雪，柳条初放不禁寒。"
梅花落
华亭不相识，卫国复谁知。怅望冲天羽，甘心任画师。
"三月杨花飞满空，飘飖十里雪如风。
水气朦胧满画梁，一回开殿满山香。
"汉臣旌节贵，万里护牂牁。夏月天无暑，秋风水不波。
"细雨晴深小苑东，春云开气逐光风。雄儿走马神光上，
远雪和霜积，高花占日开。从官竟何事，忧患已相催。"
敏尔之生，胡为波迸。
舞态兼些醉，歌声似带羞。今朝总见也，只不解人愁。"
点绛唇·梅
犹将在远道，忽忽起思量。黄金未为罍，无以挹酒浆。
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设，丝履墙偏钗股折。
走马登寒垄，驱羊入废城。羌笳三两曲，人醉海西营。"
一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉，上楼应伴庾公闲。
"江海久垂纶，朝衣忽挂身。丹墀初谒帝，白发免羞人。
偷花入邻里，弄笔书墙壁。照水学梳头，应门未穿帻。
"暂辞长老去随缘，候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月，
惟有侧轮车上铎，耳边长似叫东东。"
东湖新竹
更说务农将罢战，敢持歌颂庆晨昏。"
"琥珀杯中物，琼枝席上人。乐声方助醉，烛影已含春。
专幕临都护，分曹制督邮。积冰营不下，盛雪猎方休。
离别烟波伤玉颜。"
盍簪莲府宴，落帽龙沙醉。极浦送风帆，灵山眺烟翠。
"渐老风光不着人，花溪柳陌早逢春。
"曾识将军段匹磾，几场花下醉如泥。
山路独归冲夜雪，落斜骑马避柴车。"