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结客少年场行

清代 / 包何

熨帖新巾来与裹,犹看腾踏少年场。
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。
歌歇云初散,檐空燕尚存。不知弹铗客,何处感新恩。"
"去岁离家今岁归,孤帆梦向鸟前飞。必知芦笋侵沙井,
明朝无路寻归处,禁树参差隔紫云。"
黄河直打中条山。地锁咽喉千古壮,风传歌吹万家闲。
"聚散联翩急复迟,解将华发两相欺。虽云竹重先藏路,
"自得曹溪法,诸经更不看。已降禅侣久,兼作帝师难。
"暖触衣襟漠漠香,间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒,
"半床秋月一声鸡,万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞,
道林曾放雪翎飞,应悔庭除闭羽衣。
莫问古宫名,古宫空有城。惟应东去水,不改旧时声。


结客少年场行拼音解释:

yun tie xin jin lai yu guo .you kan teng ta shao nian chang .
gu feng shi de ye ren yan .niao ti bi shu xian lin shui .hua man qing shan jing yan men .
ge xie yun chu san .yan kong yan shang cun .bu zhi dan jia ke .he chu gan xin en ..
.qu sui li jia jin sui gui .gu fan meng xiang niao qian fei .bi zhi lu sun qin sha jing .
ming chao wu lu xun gui chu .jin shu can cha ge zi yun ..
huang he zhi da zhong tiao shan .di suo yan hou qian gu zhuang .feng chuan ge chui wan jia xian .
.ju san lian pian ji fu chi .jie jiang hua fa liang xiang qi .sui yun zhu zhong xian cang lu .
.zi de cao xi fa .zhu jing geng bu kan .yi jiang chan lv jiu .jian zuo di shi nan .
.nuan chu yi jin mo mo xiang .jian mei zhe liu bu sheng fang .shu zhi yan fu wen jun jiu .
.ban chuang qiu yue yi sheng ji .wan li xing ren fei ma ti .qing ye wu xiao ning jin dong .
dao lin zeng fang xue ling fei .ying hui ting chu bi yu yi .
mo wen gu gong ming .gu gong kong you cheng .wei ying dong qu shui .bu gai jiu shi sheng .

译文及注释

译文
人生有如清晨露水,居处世上动辄遭难。
南单于派使拜服,圣德安定天下。
  广大辽阔的无边无际的旷野(ye)啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸(xiao),日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也(ye)不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代(dai)的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心(xin)啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
鸟儿欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
随着波(bo)浪或清或浊,和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间,忘却那追逐功名之事。
我要斩断神龙的足,咀嚼神龙的肉,使它白天不能巡回,夜晚不能潜伏。
并不是道人过来嘲笑,
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们(men)的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗,只有宫花寂寞地艳红。
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。

注释
(3)虞山:一名乌目山,在江苏常熟县城西北。相传西周虞仲葬此,故名。
⑴筝:一种拨弦乐器,相传为秦人蒙恬所制,故又名“秦筝”。它发音凄苦,令人“感悲音而增叹,怆憔悴而怀愁”(汉侯瑾《筝赋》)。
⑦社林:土地庙附近的树林。社,土地神庙。古时,村有社树,为祀神处,故曰社林。
185.不胜心:心中不能忍受。帝:指夏桀。
(40)平人固骚屑:平民百姓本来就免不了赋役的烦恼。平人:平民,唐人避唐太宗李世民讳,改“民”为“人”。
了:了结,完结。
22、起居无时,惟适之安:大意是日常生活作息没有固定的时间,只以舒适为准。适,舒适,在这里用作名词,为“安”的宾语。

赏析

  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的(ding de)人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景。 因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事。“闻道”,表示惊惜。“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难。不着悲痛之语,而悲痛之意自见。
  对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析,诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主,安危托妇人”一联,击中了时政的要害,遂成为时人传诵的名句。
  首联“行子对飞蓬,金鞭指铁骢”,紧扣题意,写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”,自然使人联想到“行子”身影的轻疾,可谓形神毕现。
  第四段引用御孙的话加以解说,从道理上阐明俭和侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比,从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上,作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话,指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了,私心杂念也就多了。所以,他们做官时就必然受贿,在乡间为民时,就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系,也就不言而喻了。
  诗的最后,又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上,对着秋水苹花出神,久久不忍归去,心中充满着无限愁思。情景交融,首尾相应,离思深情,悠然不尽。
  首句貌似平直,其实也有一层曲折:中午时分,烈日暴晒,是一天中最为酷热的时刻,而今,“夜热”竟然与“午热”相仿佛,则“夜热”之甚,可想而知。唯其如此,才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”,点出作者原在室内。或许他本已就寝,而因夜里天热的缘故,辗转反侧难以入梦,迫于无奈才出门纳凉。而“明月”,则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样,作者“独立”的目的,应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之,追凉可得体肤之适,赏月则可得精神之快,难怪他要独立不移、执着若此了。
  阻止这场战争的不是道义,而是墨子的智慧,在绝对失败的情况下,楚王放弃攻打宋国。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  “金陵津渡小山楼”,此“金陵渡”在镇江,非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题,开门见山。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作了淡(liao dan)淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  此诗采用了歌体形(ti xing)式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法,即下一句之首重复上一句之尾的词语,具有民歌复沓歌咏的风味,增加了音节的流美和情意的缠绵,使内容和艺术形式达到和谐的统一。
  尾联:“当关不报侵晨客,新得佳人字莫愁。”是说,守门人不给清晨到来的客人通报,因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁,传为洛阳人,嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”,以讽刺少侯沉湎女色,不忧国事;言外又暗讽其有愁而不知愁,势必带来更大的忧愁;今日的“莫愁”,即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向,不直接说出,而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中,尖刻冷峭,耐人寻味。
  值得玩味的是,诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》:“芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。”两相比较,七绝刻画渲染的成分显著增加了(如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”),浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅,五绝以咏叹发问,以不施刻画的景语黯然收束,浑然一体,含蕴无穷;七绝则将第三句用一般的叙述语来表达,且直接点出“怆”字,不免有嫌于率直发露。末句又施刻画,失去自然和谐的风调。两句之间若即若离,构不成浑融完整的意境。从这里,可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。

创作背景

  此外,谢庄《《月赋》谢庄 古诗》云:“洞庭始波,木叶微脱。”《宋书·孝武帝纪》载元嘉二十八年,“(刘骏)迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”《文帝纪》载元嘉二十八年“六月壬戌,以北中郎将武陵王骏为江州刺史”。荆州之江夏,正距洞庭湖不远,六月后不久正是落叶的秋天。

  

包何( 清代 )

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简 介

包何 [唐](约公元七五六年前后在世)字幼嗣,润州延陵人,包融之子。生卒年均不详,约唐玄宗天宝末前后在世。与弟佶俱以诗名,时称“二包”。天宝七年,(公元七四八年)登进士。会师事孟浩然,授格法。与李嘉佑相友善。大历中,仕至起居舍人。河着有诗集一卷,《文献通考》行于世。

滕王阁诗 / 福康安

湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。
去住楼台一任风,十三天洞暗相通。
"长策东鞭及海隅,鼋鼍奔走鬼神趋。
月阁欹眠夜,霜轩正坐时。沈思心更苦,恐作满头丝。"
把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,
寒莎野树入荒庭,风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹,
"新春旒扆御翚轩,海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气,
"此来风雨后,已觉减年华。若待皆无事,应难更有花。


卜算子·烟雨幂横塘 / 许桢

料君相轻意,知妾无至亲。况当受明礼,不令再嫁人。
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"
自怜长策无人问,羞戴儒冠傍塞垣。
"远色岳阳楼,湘帆数片愁。竹风山上路,沙月水中洲。
"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
"太平天子念蒲东,又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下,
月隔明河远,花藏宿鸟深。无眠将及曙,多是说山阴。"
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。


红蕉 / 韩浚

路要多行客,鱼稀少钓舟。日开天际晚,雁合碛西秋。
月娥如有相思泪,只待方诸寄两行。
斯言不佞。伊尹真心,太甲须圣。事既可书,史何不命。
圆红阙白令人愁。何不夕引清奏,朝登翠楼,逢花便折,
何事乐渔樵,巾车或倚桡。和诗盈古箧,赊酒半寒瓢。
苍苔因雨却成红。迎潮预遣收鱼笱,防雪先教盖鹤笼。
可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。坐想烟雨夕,兼知花草春。
风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。


王氏能远楼 / 扬雄

鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重,梵室重修铁瓦轻。
白鸟都不知,朝眠还暮浴。"
"自将苦节酬清秩,肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国,
所悲时渐薄,共贺道由全。卖与清平代,相兼直几钱。"
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,
却怕他生还识字,依前日下作孤灯。
南岸春田手自农,往来横截半江风。
持竿从掩雾,置酒复待月。即此放神情,何劳适吴越。"


赐宫人庆奴 / 傅咸

"笠泽多异竹,移之植后楹。一架三百本,绿沈森冥冥。
长怕嵇康乏仙骨,与将仙籍再寻看。
金门若召羊玄保,赌取江东太守归。"
耕耨以时,饮食得所。或寝或卧,免风免雨。
匆匆鬼方路,不许辞双阙。过门似他乡,举趾如遗辙。
宵吟怜桂魄,朝起怯菱花。语尽黄河上,西风日又斜。"
"拣得白云根,秋潮未曾没。坡阤坐鳌背,散漫垂龙发。
"雨后山容若动,天寒树色如消。目送回汀隐隐,


渔家傲·近日门前溪水涨 / 唐文治

"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,
世情随日变,利路与天长。好驾觥船去,陶陶入醉乡。"
"嘉植阴阴覆剑池,此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马,
"孤城向夕原,春入景初暄。绿树低官舍,青山在县门。
"荣枯无路入千峰,肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜,
不及东流趋广汉,臣心日夜与天长。"
"狡兔顽蟾死复生,度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐,
后来若要知优劣,学圃无过老圃知。"


千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 郭昭着

却最堪悲是流水,便同人事去无回。
为谢佯狂吴道士,耳中时有铁船声。"
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。
不知此地归何处,须就桃源问主人。"
如何欲佐主,功名未成立。处世既孤特,传家无承袭。
才看芳草歇,即叹凉风起。骢马未来朝,嘶声尚在耳。"
竹因添洒落,松得长飕飗.花惨闲庭晚,兰深曲径幽。


声声慢·咏桂花 / 叶升

鹭听独寂寞,鱼惊昧来往。尽水无所逃,川中有钩党。"
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
幽兰生虽晚,幽香亦难歇。何以保此身,终身事无缺。"
虽然自小属梨园,不识先皇玉殿门。
八月黄草生,洪涛入云热。危魂没太行,客吊空骨节。
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,
只有方丈居,其中蹐且跼.朽处或似醉,漏时又如沃。
桂叶似茸含露紫,葛花如绶蘸溪黄。


送陈秀才还沙上省墓 / 王叔承

"乱离无计驻生涯,又事东游惜岁华。村店酒旗沽竹叶,
(章夏之歌者,臣有功之所奏也。四章,章四句)
"傍窥盛德与高节,缅想应无前后人。讲论参同深到骨,
"晚景聊摅抱,凭栏几荡魂。槛虚从四面,江阔奈孤根。
经秋宋玉已悲伤,况报胎禽昨夜亡。
小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚,笑指东溟饮兴长。
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗,尚有渔者存熙熙。
羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。


喜春来·春盘宜剪三生菜 / 华希闵

致主当齐圣,为郎本是仙。人心期际会,凤翼许迁延。
孤枕闻莺起,幽怀独悄然。地融春力润,花泛晓光鲜。
谷风闻鼓吹,苔石见文章。不是陪仙侣,无因访阮郎。"
青娥懒唱无衣换,黄菊新开乞酒难。
天上鸡鸣海日红,青腰侍女扫朱宫。
开瓶浮蚁绿,试笔秋毫劲。昼户亦重关,寒屏递相映。
"北斗佳人双泪流,眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨,
"红叶黄花秋景宽,醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗,