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题菊花

明代 / 梁鼎

"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
中宵把火行人发,惊起双栖白鹭鸶。"
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,
犹胜不悟者,老死红尘间。
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。


题菊花拼音解释:

.shen de er shi yu qi gai .jia cang du wei jiu shi zhang .
zhong xiao ba huo xing ren fa .jing qi shuang qi bai lu si ..
ju chu dong xi jie .nian yan lao shao tong .neng lai wei ban fou .yi shang zuo yu weng ..
luo si chong yuan feng huang lou .tai qing hua shi you can qi .lian duan zhen zhu bu man gou .
ju chu dong xi jie .nian yan lao shao tong .neng lai wei ban fou .yi shang zuo yu weng ..
qi yi ping jiu geng cu kuang .tou chui bai fa wo si tui .jiao ta qing yun jun yu mang .
ru tang qi wei lv zhan tai .shi jiang shi ju xiang zhao qu .tang you feng qing huo ke lai .
.zi hao bi .jian ru zhui xi li ru dao .jiang nan shi shang you lao tu .
.yi qu bei ge jiu yi zun .tong nian ling luo ji ren cun .shi ru yue shui ying kan tan .
you sheng bu wu zhe .lao si hong chen jian .
wen ji yin liu ke .ting yin ou zhi shang .tan shi lun yi fu .huai jiu shu cun wang .

译文及注释

译文
戏谑放荡看视(shi)万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
步(bu)行的(de)赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
“天(tian)地上下四面八方,多有残害人的奸佞。
皑(ai)皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
玄宗返回长安杨贵(gui)妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
关内关外尽是黄黄芦草。
我们就去原先营垒就食,练兵也依凭着洛阳。
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样(yang)的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相(xiang)逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可(ke)见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
白袖被油污,衣服染成黑。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。

注释
(3)过二:超过两岁。
(8)常累:谓常为世俗之情所累。
85、处分:处置。
⑶维:发语助词,无义。萋萋:茂盛貌。
察:考察和推举
适:恰好。

赏析

  肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活,情感缠绵悱恻,语言纤巧农丽,风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新,铺张而不忘讽兴,如仙韶妙音,不同凡响。虽是奉命而作,却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中,不忘讽意,寄兴独远”(《唐诗别裁》)。
  “吾宁悃悃款款(勤苦忠厚貌)朴以忠乎?将送往劳来斯无穷乎?”这庄严的回顾,似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪悠悠却又突兀而问,平静中带着自信,突兀中夹几分焦虑,表现的是一种志在兴邦,而急于有所作为的青年之思考和选择。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎?将游大人(权贵)以成名乎?”则又情绪激昂起来,于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的,他“苏世独立”、“廓其无求”,誓志靠自己的“力耕”,来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿,而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰!这便是青年屈原,在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟,为了实现个人对名位、富贵的企盼,而奔走钻营于王公大人府邸,构成了何其鲜明的对比!
  9、此的前半句,前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣,不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间,武氏招道士郭行真出入禁中,行巫祝之事,被高宗发觉,差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起,巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后,武氏以身犯事,尽管至骆宾王写此文时,年代已远,但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
  中唐宰相权德舆有诗《《八月十五日夜瑶台寺对月绝句》权德舆 古诗》:“嬴女乘鸾已上天,仁祠空在鼎湖边。凉风(liang feng)遥夜清秋半,一望金波照粉田。”据宋·宋敏求《长安志图》所绘的唐太宗昭陵图,在陵域范围之内,有“瑶台寺”、“广济寺”、“澄心寺”、“百城寺”、“舍卫寺”、“升平寺”、“证圣寺”、“宝国寺”等。又据《金石萃编》记载:“瑶台寺,则《昭陵图》有之,在昭陵之西、澄心寺之南也。”据今考古,瑶台寺在昭陵西南十八里处。此诗当是权德舆于昭陵所写。查其诗中之意,则与某位公主有关。
  全诗前半写景,景中寓情;后半叙事,事中现意。写景与叙事,笔墨虽二,情意实一。一条感情线索贯穿全篇,有如红线串珠,结构成一个完美的艺术整体。
  本文语言的概括精练,也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》。身长八尺,每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字,就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响,只用一个“善”字,就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时,刘备仅用“孤之有孔明,犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻,生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容,留待读者去寻思玩味。再就全文来看,篇幅也极为有限,然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔,分析得那么透辟,论述得那么周详,也是难能可贵的。足见本文言简而意赅,文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事,有良史之才”,于此可见一斑。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳(po yan)散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  “草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下,当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩,残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去,因为它是百年故国的遗迹,大宋政权的象征,看到她,就好像看到了为之效命的亲人,看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对,则道出国家与个人的双重不幸,染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位,尽显状元宰相的艺术风采:先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”,进而与“孤云飘泊复何依”相照应,引发出诗人万里长江般的无限悲恨,无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐(huai yan)隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有(geng you)情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  序篇首先描述死者灵魂的哭诉,其中“长离殃而愁苦”,或以为是指屈原遭到放逐,其实是指楚怀王客死秦国。接下来描述,上帝同情楚怀王的不幸遭遇,命令巫阳(wu yang)为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由,而勉强接受上帝的命令。
  据《晋书》本传,谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏,而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句,遂传为一时佳话,谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》,其中有“桂华殊皎皎,柳絮亦霏霏。讵比咸池曲,飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
  细究诗义,当以卫臣不遇于君之作为是,陈子展先生说得很准确:“今按《《柏舟》佚名 古诗》,盖卫同姓之臣,仁人不遇之诗。诗义自明,《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣,绝非平常男子(下文尚有论述),这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且,主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾:刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人,但是他在上封事,论群小倾陷正人时,两引此诗仍用《毛诗》义(《汉书·楚元王传·刘向传》,又在《说苑·立节》中引用此诗时,也用《毛诗》义,说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说,后又疑其为“庄姜”(《诗集传》),切在《孟子·尽心下》:“‘忧心悄悄,愠于群小’孔子也。”注曰:“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的,也都是自语相违。
  诗情经过一层层推演,至此,感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”,可以想见其得意的神态;“岂是蓬蒿人”,显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
  诗一开头,便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平:“岁晚身何托?灯前客未空。”明亮的油灯前,客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职,生活有了着落,所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了,依然像无根的浮萍,随风飘荡,无所依托。除夕之夜,本应合家团聚,可妻子儿女却在远方,难以相见;一年终了,诗人托身何处仍无结果,心中感到抑郁不平。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。

创作背景

  公元前745年,晋昭侯封他的叔父成师于曲沃,号为桓叔。曲沃在当时是晋国的大邑,面积比晋都翼城(今山西翼城南)还要大。再加上桓叔好施德,颇得民心,势力逐渐强大,“晋国之众归焉”(司马迁《史记·晋世家》)。过了七年,即公元前738年,晋大臣潘父杀死了晋昭侯,而欲迎立桓叔。当桓叔想入晋都时,晋人发兵进攻桓叔。桓叔抵挡不住,只得败回曲沃,潘父也被杀。作者有感于当时的这场政治斗争,在事发前夕写了这首诗。《毛诗序》云:“《扬之水》,刺晋昭公也。昭公分国以封沃,沃盛彊,昭公微弱,国人将叛而归沃焉。”将诗的创作背景交待得很明白。

  

梁鼎( 明代 )

收录诗词 (8117)
简 介

梁鼎 (955—1006)宋益州华阳人,字凝正。太宗太平兴国八年进士。历通判歙州、知吉州,以能声闻。代还,上言请定州县长吏考绩之法。累擢度支判官,与陈尧叟建议兴修三白渠及陈、许诸州水利。真宗咸平时,为度支使。因在陕西禁解池盐,实行官卖,又以陈腐官粟摊给民户,被劾罢。景德初,出知凤翔府。好学善书,工篆、籀、八分。有《隐书》、《史论》等。

论诗三十首·其十 / 赵子栎

"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
生当复相逢,死当从此别。
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。


高冠谷口招郑鄠 / 郑丙

司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
天宝遗馀事,元和盛圣功。二凶枭帐下,三叛斩都中。
废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。
奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,


/ 黄矩

"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
不如归山下,如法种春田。
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
"田园莽苍经春早,篱落萧条尽日风。
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"
"离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。


城南 / 徐楫

诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
"不见诗酒客,卧来半月馀。合和新药草,寻检旧方书。
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
今病兄远路,道遥书信难。寄言娇小弟,莫作官家官。
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 刘怀一

"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。


思吴江歌 / 觉恩

大夫死凶寇,谏议谪蛮夷。每见如此事,声发涕辄随。
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女,仙棹难胜骨重人。
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
羽翼皆随凤,圭璋肯杂珉。班行容济济,文质道彬彬。
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶,山榴半含琴轸房。
月月叶换叶,年年根生根。陈根与故叶,销化成泥尘。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 陈子升

有鸟有鸟毛似鹤,行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容,
"雨湿轻尘隔院香,玉人初着白衣裳。
无如饮此销愁物,一饷愁消直万金。"
上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
年年岂无叹,此叹何唧唧。所叹别此年,永无长庆历。"
"努力少年求好官,好花须是少年看。


蓦山溪·自述 / 窦镇

客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
"去年八月哭微之,今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日,
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"


吴宫怀古 / 蔡隐丘

前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得,醉乡潜去与谁期。
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。"
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。


雪夜感怀 / 沙琛

"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
尝酒留闲客,行茶使小娃。残杯劝不饮,留醉向谁家。"
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
戈剑星芒耀,鱼龙电策驱。定场排越伎,促坐进吴歈.