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迷神引·红板桥头秋光暮

明代 / 支清彦

入洞题松过,看花选石眠。避喧长汩没,逢胜即留连。
当今睿孙承圣祖,岳神望幸河宗舞。青门大道属车尘,
二湖豁南浸,九派驶东流。襟带三千里,尽在岳阳楼。
此物比在泥,斯言为谁发。于今尽凡耳,不为君不说。"
可怜圣明朝,还为丧家狗。通运隔南溟,债利拄北斗。
远岫低屏列,支流曲带萦。湖鱼香胜肉,官酒重于饧。
"司徒东镇驰书谒,丞相西来走马迎。
雪飐霜翻看不分,雷惊电激语难闻。
昔咏多写讽,今词讵无因。品松何高翠,宫殿没荒榛。
须臾自轻举,飘若风中烟。茫茫八纮大,影响无由缘。
比来胸中气,欲耀天下奇。云雨沛萧艾,烟阁双萎蕤。
晓日龙车动,秋风阊阖开。行帷六宫出,执绋万方来。
静言不语俗,灵踪时步天。"
秋夜不可晨,秋日苦易暗。我无汲汲志,何以有此憾。
伫立摘满手,行行把归家。此时无与语,弃置奈悲何。"


迷神引·红板桥头秋光暮拼音解释:

ru dong ti song guo .kan hua xuan shi mian .bi xuan chang gu mei .feng sheng ji liu lian .
dang jin rui sun cheng sheng zu .yue shen wang xing he zong wu .qing men da dao shu che chen .
er hu huo nan jin .jiu pai shi dong liu .jin dai san qian li .jin zai yue yang lou .
ci wu bi zai ni .si yan wei shui fa .yu jin jin fan er .bu wei jun bu shuo ..
ke lian sheng ming chao .huan wei sang jia gou .tong yun ge nan ming .zhai li zhu bei dou .
yuan xiu di ping lie .zhi liu qu dai ying .hu yu xiang sheng rou .guan jiu zhong yu tang .
.si tu dong zhen chi shu ye .cheng xiang xi lai zou ma ying .
xue zhan shuang fan kan bu fen .lei jing dian ji yu nan wen .
xi yong duo xie feng .jin ci ju wu yin .pin song he gao cui .gong dian mei huang zhen .
xu yu zi qing ju .piao ruo feng zhong yan .mang mang ba hong da .ying xiang wu you yuan .
bi lai xiong zhong qi .yu yao tian xia qi .yun yu pei xiao ai .yan ge shuang wei rui .
xiao ri long che dong .qiu feng chang he kai .xing wei liu gong chu .zhi fu wan fang lai .
jing yan bu yu su .ling zong shi bu tian ..
qiu ye bu ke chen .qiu ri ku yi an .wo wu ji ji zhi .he yi you ci han .
zhu li zhai man shou .xing xing ba gui jia .ci shi wu yu yu .qi zhi nai bei he ..

译文及注释

译文
晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
一条小径,曲曲弯弯,路旁的杉树与绿(lv)竹,枝叶茂密,把路的上空遮盖。我乘闲来到这里,眼前的一切,都与我的心情相融,化成一块。刚下过一阵小雨,迎面吹来的风儿,带着丝丝凉意;万籁寂静,忽然远远传来了轻轻的脚步声,原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切,路边松软的泥土,那一个个小小的洞穴,虫子钻过的痕迹(ji)宛在;一块块石板的断处缝边,长满了暗绿的青苔。望着远方,我想到那小径深(shen)处,那高峰下层层岩洞,一定有高士隐居在苍烟暮霭。
横曳戈矛前往战场,身经百战,只是因为受皇恩眷顾太深了。
真朴之念在胸中,岂被人事所约束?
正暗自结苞含情。
厅堂西边的竹笋长得茂盛,都挡住了门头,堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
想到海天之外去寻找明月,
碧绿的薜荔(li)如青气在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
七夕晚上,望着碧蓝的天空,就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可(ke)占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。

注释
⑷箫——是一种乐器。
23.其子欲诉诸官:那人的儿子想要到官府告状。
⑶秋毫:谓精微之理。《三国志·魏书·管辂传》裴松注:“《辂别传》曰:何尚书神明精微,言皆巧妙,巧妙之至,殆破秋毫。”
240.以上两句王逸《章句》:“皇天集禄命而于王者,王者何不常畏惧而戒惧也?王者既已修成礼义,受天命而有天下矣,又何为至使异姓代之乎?”
18.使:假使,假若。
②会:能。这句是说一个人生在世上能有多久呢? 
93.察笃:明寨、优待。夭:未成年而死。隐:疾痛,指病人。
26.穷山中:荒僻的山中。“此岂”一句:难道没有独特的造诣修养能够作到这一点吗?

赏析

  “传神写照,正在阿堵”,这原是六朝画家所总结出的创作经验,它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户,表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解,它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西,比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》,也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之,任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
  “良马足因无主踠”,良马不遇其主,致使腿脚屈曲,步履维艰,这是喻示造成李商隐悲剧的根本原因,要归之于压制人材的黑暗的政治现实。一般人都为此深感悲愤,何况作为李商隐的旧交和知音呢。“旧交心为绝弦哀”,明哭一声,哀得恸切。春秋时,俞伯牙鼓琴,只有钟子期闻琴音而知雅意,子期死后,伯牙因痛失知音而绝弦罢弹。作者借此故事,十分贴切地表达了对亡友真挚的情谊和沉痛的哀思。
  此诗的前六句(ju),重在描绘诗人所见“孤松”之景,写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得;“孤松”苔绿叶翠,秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃,超然物外的感觉。末二句,侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势。(唐)范传正《李白新墓碑》所谓:“常欲一鸣惊人,一飞冲天”之意。这种情感,显然是诗人虽来得重用,却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
  关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因,诗人这样说:“方同楚客怜皇树,不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴,而不是像三国时丹阳太守李衡那样,想通过种橘来发家致富,给子孙留点财产。(事见《太平御览》果部三引《襄阳记》)心交古贤,寄情橘树,悠然自得,不慕荣利,诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊,正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘,认为橘树具有“闭心自慎,终不过失”和“秉德无私”的品质,曾作颂以自勉。今天自己秉德无私,却远谪炎荒,此情此心,无人可表。只有这些不会说话的柑橘树,才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对,把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去,既做到形式上的对称,又做到内容上的婉转曲达,并能引起内在的对比联想,读来令人感到深文蕴蔚,余味曲包。
  “信关胡马冲,亦距汉边塞。岂依河山险,将顺休明德。物壮诚有衰,势雄良易极。”意为:峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道,也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依,将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物,都盛极而衰,强极则必弱,亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感,认为山川的险要不足依凭,只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句,承上启下。“岂依”二句,化用孟子和吴起语,可谓全篇之警策。“河山险”三字,极具概括力,涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比,更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句,继续用典,化用老子和司马迁语,从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理,语意更进一层,别开洞天,景象更壮,让人思绪万千。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
  “全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写,点题之后,写出词人心情、时令。起首两句,包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》:“江南佳丽地,金陵帝王州,逶迤带绿水,迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性,勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽,但很大气。汪元量借它作为点题之用,截取了“迢递朱楼”四个字,令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都,金陵故事,全都浮现于词句之中。
  因前章末尾有“好人服之”句,已引出“好人”,故后章作者笔锋一转,着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣,连看都不看她一眼,还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
  全诗四句,贯穿着两个对比。用人对比,从而显示不平;用地对比,从而显示伤感。从写法上看,“闻说梅花早”是纵笔,是一扬,从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅,固然逗人喜爱,但洛阳春日的旖旎风光,更使人留恋,因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句,使得作者的真意更加鲜明,语气更加有力,伤感的情绪也更加浓厚。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景(qu jing)则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。
  颔联把笔触转向庭院,引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。
  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为(jin wei)宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

支清彦( 明代 )

收录诗词 (2666)
简 介

支清彦 支清彦,字少鹤,海盐人。道光戊戌进士,改庶吉士,授编修。历官侍读学士。有《双桂堂诗存》。

口号 / 吴节

尔生不得所,我愿裁为琴。安置君王侧,调和元首音。
沉约台榭故,李衡墟落存。湘灵悲鼓瑟,泉客泣酬恩。
"芳幄覆云屏,石奁开碧镜。支流日飞洒,深处自疑莹。
字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾,方冬独入崔嵬藏。
"远守宦情薄,故人书信来。共曾花下别,今独雪中回。
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
艳彩凝还泛,清香绝复寻。光华童子佩,柔软美人心。
"故人博罗尉,遗我山姜花。采从碧海上,来自谪仙家。


鹦鹉洲送王九之江左 / 余继先

"平地有清泉,伊南古寺边。涨池闲绕屋,出野遍浇田。
顾惟非时用,静言还自咍。
"吾观竞舟子,因测大竞源。天地昔将竞,蓬勃昼夜昏。
"居闲食不足,从仕力难任。两事皆害性,一生恒苦心。
手持木铎叩三声。寒更报点来山殿,晓炬分行照柏城。
玳瑁钉帘薄,琉璃叠扇烘。象床缘素柏,瑶席卷香葱。
所以元鲁山,饥衰难与偕。
多才遇景皆能咏,当日人传满凤城。"


勐虎行 / 刘时中

"谁言旧居止,主人忽成客。僮仆强与言,相惧终脉脉。
暗辨桐声自作琴。长啸每来松下坐,新诗堪向雪中吟。
"曾游仙迹见丰碑,除却麻姑更有谁。云盖青山龙卧处,
就养思儿戏,延年爱鸟伸。还看谢时去,有类颍阳人。"
陶虞事已远,尼父独将明。潜穴龙无位,幽林兰自生。
玉辇游时应不避,千廊万屋自相连。
勿言日已暮,相见恐行稀。愿君熟念此,秉烛夜中归。
怜君长向高枝宿。如何一借羊角风,来听箫韶九成曲。"


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 张玮

荡漾浮天盖,四环宣地理。积涨在三秋,混成非一水。
峻邸俨相望,飞甍远相跨。旗亭红粉泥,佛庙青鸳瓦。
汝为表书,求我帅汝。事始上闻,在列咸怒。皇帝曰然,
才名振京国,归省东南行。停车楚城下,顾我不念程。
"设色既成象,卿云示国都。九天开秘祉,百辟赞嘉谟。
"忆春草,处处多情洛阳道。金谷园中见日迟,
自禀道情龆龀异,不同蘧玉学知非。"
零落雪文字,分明镜精神。坐甘冰抱晚,永谢酒怀春。


周颂·闵予小子 / 释如净

自昔追飞侣,今为侍从臣。素弦哀已绝,青简叹犹新。
霜轻菊秀晚,石浅水纹斜。樵音绕故垒,汲路明寒沙。
教化未能敷。第一莫近人,恶人唯口腴。第一莫出境,
垒石盘空远,层层势不危。不知行几匝,得到上头时。
莺花烂熳君不来,及至君来花已老。心肠寸断谁得知,
"穆穆鸾凤友,何年来止兹。飘零失故态,隔绝抱长思。
曲头驻马闻新声。马蹄逶迟心荡漾,高楼已远犹频望。
澹伫人间听,铿锵古曲成。何须百兽舞,自畅九天情。


陇西行四首 / 谢采

荒狂岁云久,名利心潜逼。时辈多得途,亲朋屡相敕。
采绶还垂艾,华簪更截肪。高居迁鼎邑,遥傅好书王。
"汾阳旧宅今为寺,犹有当时歌舞楼。
"清机果被公材挠,雄拜知承圣主恩。庙略已调天府实,
凤扆临花暖,龙垆旁日香。遥知千万岁,天意奉君王。
蛟龙弄角牙,造次欲手揽。众鬼囚大幽,下觑袭玄窞。
"动觉日月短,静知时岁长。自悲道路人,暂宿空闲堂。
当年富贵亦惆怅,何况悲翁发似霜。"


十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句 / 钱陆灿

还吴已渺渺,入郢莫凄凄。自是桃李树,何畏不成蹊。"
默默寸心中,朝愁续莫愁。"
已臂鹰随马,连催妓上车。城南踏青处,村落逐原斜。
寄谢殷勤九天侣,抢榆水击各逍遥。"
越喜飞排瘴,胡愁厚盖砂。兼云封洞口,助月照天涯。
从此多逢大居士,何人不愿解珠璎。"
"早入八元数,尝承三接恩。飞鸣天上路,镇压海西门。
两碗破孤闷。三碗搜枯肠,唯有文字五千卷。四碗发轻汗,


琐窗寒·玉兰 / 孟邵

峡螭老解语,百丈潭底闻。毒波为计校,饮血养子孙。
字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾,方冬独入崔嵬藏。
莫蹑冬冰坚,中有潜浪翻。唯当金石交,可以贤达论。"
野客留方去,山童取药归。非因入朝省,过此出门稀。
拂雪陈师祭,冲风立教场。箭飞琼羽合,旗动火云张。
非阁复非船,可居兼可过。君欲问方桥,方桥如此作。
"少陵最高处,旷望极秋空。君山喷清源,脉散秦川中。
郑公乡老开酒尊,坐泛楚奏吟招魂。"


登瓦官阁 / 王念孙

日晚汀洲旷,天晴草木疏。闲言挥麈柄,清步掩蜗庐。
河南又起兵,清浊俱锁流。岂唯私客艰,拥滞官行舟。
一曲一直水,白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号,齑音坑谷辛。
无有定处。世人暗蔽,不知贤者。年纪逝迈,一身将老)
我齿豁可鄙,君颜老可憎。相逢风尘中,相视迭嗟矜。
不分杀人羽翮成,临临冲天妇嫌丑。□□□□□□□。
礼称独学陋,易贵不远复。作诗招之罘,晨夕抱饥渴。"
灵响非外求,殊音自中积。人皆走烦浊,君能致虚寂。


回乡偶书二首 / 释善冀

退之如放逐,李白自矜夸。万古忽将似,一朝同叹嗟。
壮心感此孤剑鸣,沉火在灰殊未灭。"
冥冥千万年,坟锁孤松根。"
高坟新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬,洛阳城中人更多。
上承凤凰恩,自期永不衰。中与黄鹄群,不自隐其私。
悠哉炼金客,独与烟霞亲。曾是欲轻举,谁言空隐沦。
栖栖法曹掾,何处事卑陬。生平企仁义,所学皆孔周。
莫忘使君吟咏处,女坟湖北武丘西。"