淮村兵后
潇湘入da桂，一路萦水石。烟萝拂行舟，玉濑锵枕席
谁论重德光青史，过里犹歌卧辙风。"
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
"晓星独挂结麟楼，三殿风高药树秋。
故里仙才若相问，一春攀得两重枝。"
钓罢溪云重，樵归涧月圆。懒多成宿疢，愁甚似春眠。
风带巢熊拗树声，老僧相引入云行。
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼。
庐远尚莫晓，隐留曾误听。直须持妙说，共诣毗耶城。"
淮村兵后拼音解释:
xiao xiang ru dagui .yi lu ying shui shi .yan luo fu xing zhou .yu lai qiang zhen xi
shui lun zhong de guang qing shi .guo li you ge wo zhe feng ..
sheng zhu en nan xie .sheng ling zhi yi you .ta nian shui shi wo .xin ji zai xu zhou ..
she jiu bu ci bing .yong shu fei wei pin .xing yin zhi yu fu .zuo yin dui qiao ren .
.xiao xing du gua jie lin lou .san dian feng gao yao shu qiu .
gu li xian cai ruo xiang wen .yi chun pan de liang zhong zhi ..
diao ba xi yun zhong .qiao gui jian yue yuan .lan duo cheng su chen .chou shen si chun mian .
feng dai chao xiong ao shu sheng .lao seng xiang yin ru yun xing .
yi luo you kai wei fang chou .shan se zheng lai xian xiao yuan .chun yin zhi yu bang gao lou .
lu yuan shang mo xiao .yin liu zeng wu ting .zhi xu chi miao shuo .gong yi pi ye cheng ..
译文及注释
译文
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
春草到明年催生新(xin)绿，朋友啊你(ni)能不能回还？
眼前东风万里，依然如故，惟有中原沦陷，山河破碎，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中，尽管(guan)还有一线淡淡的红色，但毕竟已是日薄西山，黄昏将近了。
门前的野草，别后秋天枯黄春来变得碧绿。
那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。
沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀(huai)芳心暗暗倾诉。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
炎热(re)未消的初秋，一阵清(qing)凉的风肃肃吹来，山谷林间顿时变得清爽凉快。
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
（第二天）清早起来，（妻子）便拐弯抹角地跟踪丈夫。（走遍）整个都城，没有谁停下来与他打招呼交谈。最后（他）走到东门城外的坟墓中间，向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够，又四下里看看，到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰，边疆塞外也常有客人游赏。
注释
⑥“美服”句：身着华美的服装应担心别人指责。患：怕，忧虑。
⑻逾（yú 余）：更加。
王公——即王导。
19.素帐：未染色的帐子。
103.尊：尊贵，高贵。
215、若木：日所入之处的树木。
赏析
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一(jin yi)步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中，诗人的遭际是渺小的，然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中，把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中；而更重要的，则是宇宙的代谢引起他主观和悟解，而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中，耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说，又可以看做心灵与现实的交流。
诗的“美”，最主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君子的脸红润丰泽，大有福相。那诸侯的礼服，内里狐白裘，外罩织锦衣，还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳，无不显得精美华贵，熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感，不像是司空见惯习以为常的感觉，秦公也像是在炫耀华服似的，在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》：“（周）平王封襄公为诸侯，赐之歧以西之地。其子文公，遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外，诗还写到了饰物的佩声锵锵，那身上琳琅的美玉挂件叮当作响，音韵悦耳。这就见出诗所描摹的形象是动态的，行进中的，仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒，至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对(mian dui)秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写(bu xie)自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
写作特色 寓情于景，景中含理。
“山气日夕佳，飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”，含蓄寄托了与山林为伍的情意，还在规劝其他人；两句虽是写景，实是抒情悟理。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
第三章进一步写主祭者，也就是周王在仪式之后的亲自督耕。和他一起来到田间的，还有他的妻子儿女。他们为辛勤劳作的农人带来了亲手做的饭菜。正在地里察看的田官见了欣喜异常，连忙叫来身边的农人，一起来尝尝饭菜的滋味。周王这时望着眼前丰收在望的景象，脸上也露出了舒心的微笑，不断称赞农人的辛劳勤勉。与前章相比，这章的内容颇有生活气息；周王的馌田，亦为后来历代帝王劝农所效法，被称为德政。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中，诗人的遭际是渺小的，然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中，把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中；而更重要的，则是宇宙的代谢引起他主观和悟解，而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中，耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说，又可以看做心灵与现实的交流。
诗的“美”，最主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君子的脸红润丰泽，大有福相。那诸侯的礼服，内里狐白裘，外罩织锦衣，还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳，无不显得精美华贵，熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感，不像是司空见惯习以为常的感觉，秦公也像是在炫耀华服似的，在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》：“（周）平王封襄公为诸侯，赐之歧以西之地。其子文公，遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外，诗还写到了饰物的佩声锵锵，那身上琳琅的美玉挂件叮当作响，音韵悦耳。这就见出诗所描摹的形象是动态的，行进中的，仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒，至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对(mian dui)秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写(bu xie)自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
写作特色 寓情于景，景中含理。
“山气日夕佳，飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”，含蓄寄托了与山林为伍的情意，还在规劝其他人；两句虽是写景，实是抒情悟理。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
第三章进一步写主祭者，也就是周王在仪式之后的亲自督耕。和他一起来到田间的，还有他的妻子儿女。他们为辛勤劳作的农人带来了亲手做的饭菜。正在地里察看的田官见了欣喜异常，连忙叫来身边的农人，一起来尝尝饭菜的滋味。周王这时望着眼前丰收在望的景象，脸上也露出了舒心的微笑，不断称赞农人的辛劳勤勉。与前章相比，这章的内容颇有生活气息；周王的馌田，亦为后来历代帝王劝农所效法，被称为德政。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
创作背景
这一首的写作背景与《南歌子》相同，都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”，或将其归入“梧桐门”。这是只看字画，不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”，因为此处的“梧桐”是作为“人”，也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中，作者的处境及其丈夫的生存状态，往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时，她所写的《念奴娇》和《声声慢》中，分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐，均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中，而云：“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”，与此词所云“西风”的催逼，含义大致相同。
李斗南( 唐代 )
收录诗词 (4636) 首
简 介
李斗南 李斗南，字卿月，号右杉，永丰（今属江西）人。理宗绍定元年（一二二八）预解试。端平元年（一二三四）为抚州司户参军（明弘治《抚州府志》卷八）。事见清雍正《江西通志》卷五一。
崧高
晋聚应搜火，秦喧定走车。谁知恨榆柳，风景似吾家。"
"幕府尽平蛮，客留戎阃间。急流霜夹水，轻霭日连山。
湖山四五点，湘雁两三声。遥想潘园里，琴尊兴转清。"
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
"一曲大河声，全家几日行。从容长约夜，差互忽离城。
"为有趋庭恋，应忘道路赊。风消荥泽冻，雨静圃田沙。
"朱雀航南绕香陌，谢郎东墅连春碧。鸠眠高柳日方融，
"兰无香气鹤无声，哭尽秋天月不明。
沁园春·斗酒彘肩
天教李令心如日，可要昭陵石马来。"
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，遗恨丧贤良。
智士役千虑，达人经百忧。唯闻陶靖节，多在醉乡游。"
叔世何多难，兹基遂已亡。泣麟犹委吏，歌凤更佯狂。
"鸡林隔巨浸，一住一年行。日近国先曙，风吹海不平。
"微风和暖日鲜明，草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语，
"往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展，尊中绿蚁且徐斟。
天保
"倚阑愁立独徘徊，欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟，
"高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。
"微风起画鸾，金翠暗珊珊。晚树垂朱实，春篁露粉竿。
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
旧欢尘自积，新岁电犹奔。霞绮空留段，云峰不带根。
"白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。
别离何处尽，摇落几时休。不及磻溪叟，身闲长自由。"
"霎霎复凄凄，飘松又洒槐。气濛蛛网槛，声叠藓花阶。
宫词 / 宫中词
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略，望云秋计黑山程。
"半醉别都门，含凄上古原。晚风杨叶社，寒食杏花村。
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
若教烟水无鸥鸟，张翰何由到五湖。"
"胡为遭遇孰为官，朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首，
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
雨滴珠玑碎，苔生紫翠重。故关何日到，且看小三峰。
明月萧萧海上风，君归泉路我飘蓬。
临江仙·金谷无烟宫树绿
东城年少气堂堂，金丸惊起双鸳鸯。含羞更问卫公子，
自苦诚先檗，长飘不后蓬。容华虽少健，思绪即悲翁。
"疏林荒宅古坡前，久住还因太守怜。渐老更思深处隐，
"旭日开晴色，寒空失素尘。绕墙全剥粉，傍井渐消银。
水精不觉冷，自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓，正朝缠左臂。
今日别君如别鹤，声容长在楚弦中。"
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转，烛房寻类外庭空。
旷然多慊登楼意，永日重门深掩关。"
忆江南·红绣被
不学龙骧画山水，醉乡无迹似闲云。"
"紫气氤氲捧半岩，莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水，
小捷风流已俊才，便将红粉作金台。
"冷日微烟渭水愁，翠华宫树不胜秋。
巢暖碧云色，影孤清镜辉。不知春树伴，何处又分飞。"
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
"何处消长日，慈恩精舍频。僧高容野客，树密绝嚣尘。
缀草凉天露，吹人古木风。饮茶除假寐，闻磬释尘蒙。
始安秋日
偃卧蛟螭室，希夷鸟兽群。近知西岭上，玉管有时闻。"
自哂成书簏，终当咒酒卮。懒沾襟上血，羞镊镜中丝。
诘旦违清道，衔枚别紫宸。兹行殊厌胜，故老遂分新。
萧何只解追韩信，岂得虚当第一功。"
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛，楚猿吟杂橘村砧。
镂成鸡卵有秋千。澄明烟水孤城立，狼藉风花落日眠。
忽忆十年相识日，小儒新自海边来。"
"破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
行军九日思长安故园
是宝终知贵，唯恩且用酬。如能在公掌，的不负明眸。"
细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。"
皓夜迷三径，浮光彻九垓。兹辰是丰岁，歌咏属良哉。"
白莲社里如相问，为说游人是姓雷。"
"筠桂晚萧疏，任人嘲宰予。鸟惊林下梦，风展枕前书。
"原寺偏邻近，开门物景澄。磬通多叶罅，月离片云棱。
"秋天睛日菊还香，独坐书斋思已长。
晨光山影相参差。其年十月移禁仗，山下栉比罗百司。
流夜郎至西塞驿寄裴隐
"天仗拥门希授钺，重臣入梦岂安金。江河定后威风在，
监宫引出暂开门，随例须朝不是恩。
墨研秋日雨，茶试老僧铛。地近劳频访，乌纱出送迎。"
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥，辽海归迟岁月多。
"地必寻天目，溪仍住若耶。帆随风便发，月不要云遮。
恨无人此住，静有鹤相窥。是景吟诗遍，真于野客宜。"
"屐齿无泥竹策轻，莓苔梯滑夜难行。
秦娥十四五，面白于指爪。羞人夜采桑，惊起戴胜鸟。
李廙
几年始得逢秋闰，两度填河莫告劳。"
剑外花归卫玠还。秋浪远侵黄鹤岭，暮云遥断碧鸡山。
毕竟吾犹许，商量众莫疑。嘉陵四十字，一一是天资。"
凝走弄香奁，拔脱金屈戌。抱持多反侧，威怒不可律。
一朝南溟飞，彩翮不可亲。苍梧云水晚，离思空凝颦。
蛾眉一坠穷泉路，夜夜孤魂月下愁。"
妙吹应谐凤，工书定得鹅。（李群玉善急就章，
谁瞑衔冤目，宁吞欲绝声。近闻开寿宴，不废用咸英。"